提到胡也佛（1908—1980），熟悉书画的朋友可能都会想到他画的《金瓶梅》故事图，可谓是妙手精绘，曲尽其态，风靡画坛。连张大千也自认为画不出胡也佛笔下仕女的那股媚韵......
其实胡也佛不仅仅精于仕女画，他也非常擅山水、走兽、花鸟。他和绘画大师黄宾虹、石壶、黄秋园和陶博吾等人一样，一直到去世以后才慢慢为人所熟知。
如果说，张大千笔下的仕女“白胖高”(肤白体胖身材高)、面部多“三白”(额头、鼻尖、下巴颏敷粉)，色调明艳，带有敦煌壁画彩绘画风，即使摩登女郎身穿旗袍着高跟鞋，也依然如唐美人呈一派富贵气；
那么，胡也佛笔下的仕女形象，多瓜子脸、鹅蛋脸，尖楚楚的鼻子，樱桃小嘴，眉清目秀，手形举止动作各各不一，“吴带当风”飘逸动人，未施粉黛清纯漂亮，气息清雅扑面而来，似远若近，雅俗共赏。
胡也佛的仕女画有轻盈、飘逸之感，超凡脱俗。
▲ 胡也佛 小阁对镜图
历史有时会“捉弄”人。擅画仕女的胡也佛面对通货膨胀、积蓄一文不值，妻女患痨病、子女上学、赡养岳母等开支不小，生计之难困扰着他。于是看重商业功利，曾托名《金瓶梅》画情色画秘戏图。引发1947、1948年间发国难财者的争相订购，以致发展到以黄金计价，更有甚者冒其名造假画。在1949年，经老友戈湘岚、林雪严忠告即“洗手”，结束了此段绘画“小道”。
▲ 胡也佛 双骏图 镜框 30×27cm
▲ 胡也佛 癸未（1943年）作 奔马 扇面 31.5cm
▲ 胡也佛 春牧图 130×65cm
▲ 胡也佛 松山访友 立轴 128.7×65.2cm
题识：
茅屋青山住几家，满林秋叶胜春华。离骚读罢幽亭晚，独对空山看落霞。也佛。
胡也佛 行经华阴 镜心 37×79.4cm
胡若佛画山水，从马远、夏圭入手，此画以唐代诗人崔颢的《行经华阴》题识，诗画相融，澹泊清远。
▲ 胡也佛 黄山松 镜心 65×27.2cm
▲ 胡也佛 山水 134*67
▲ 胡也佛 洞庭秋波 立轴 127×32cm
▲ 胡也佛 癸未（1943年）作 赤壁轻舟
▲ 胡也佛 黄山小蓬莱 立轴 71×40cm
▲ 胡也佛 风雨故人来 立轴 140×39cm
▲ 胡也佛 山水人物 扇面 18×51cm
▲ 胡也佛 1940年作 金碧山水 107×42cm
▲ 胡也佛 海哉 立轴 131×66cm
▲ 胡也佛 1940年作 举杯邀明月
▲ 胡也佛 松声泉韵 立轴 31×40cm
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