吴昌硕(1844—1927)原名俊,又名俊卿,中年以后更字昌硕,亦署仓硕、仓石、苍石、昌石,69岁后以字行,别号缶庐、苦铁、大聋等,浙江安吉人。吴昌硕是近代中国最杰出的艺坛巨匠之一,他以诗、书、画、印四绝享誉海内外,对于近百年来中国传统书画篆刻艺术的走向影响深远。
▲篆书十一言对联
▲篆书七言对联
吴昌硕以临写石鼓文称誉于世,石鼓文的风格原本属于比较工稳端正一路,而吴昌硕的石鼓文却写出了一种流动感,更以遒劲老辣、笔墨厚重为其主要特征。
后人学石鼓文者,多以其为圭臬,反倒是学石鼓文原本工整一路风格的愈见稀少,由此也足见吴派石鼓文影响之大。
吴昌硕学石鼓文的时间很早,30岁到苏州,从当时著名的书法家杨岘学金石学和书法,即开始临写石鼓。
吴昌硕晚年曾说:“余学篆好临石鼓,数十载从事于此,一日有一日之境界。”从现存作品看,早期临写的石鼓文,笔法受当时另一位篆书大家杨沂孙的影响很大,笔画细廋,体态平板,略显软弱拘谨。
▲篆书七言对联(赠施少墨)
▲石鼓文四条屏
▲吴昌硕石鼓文、王震荷花扇(赠商言志)
▲篆书“寿”字轴
▲石鼓文七言对联(赠余绍宋)
▲行楷题画诗卷(局部)
如同他的隶书一样,吴昌硕的行草书也个性突出,用笔迅疾,具有连绵奔放、酣畅淋漓的动感特征。
体态上通常是从左下方向右上方倾斜取势,右上方转笔处多呈锐角,显得方劲果断。他的行草同样受到篆书很大影响,是将篆、隶与行草合为一体,而又统一在行草的气势之下。这种书法风格实际上又是受到了明末清初张瑞图、王铎等人的影响比较大。
▲行书诗翰轴
▲篆书七言对联(赠施石墨)
▲篆书“鹤寿千岁”横幅
▲隶书五言对联
▲隶书四言对联
▲篆书《西泠印社记》轴
▲行书诗翰轴(赠余绍宋)
▲行书七言对联(赠况周颐)
▲石鼓文轴(赠沙孟海)
▲致王禔石鼓文信札轴
(来源:书法巴巴)
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