枝上东风醉羽绒。
一副冰姿天已助，
三分玉质月难容。
梨园醉酒扶花旦，
蜀锦连机织凤桐。
红线情牵催月老，
随时出嫁待妆中。
这是一首咏物诗，写的是雾凇之美。首联以问句起始——初春的早间，晨光为什么这般晦暗无明呢（弱颜，原是形容女子见人的羞怯之态）？在浩茫无边的树枝上，早来的春风完全沉醉于雾凇似鸟的羽翅伸展开来的姿态。大自然成就了雾凇一幅冰清玉洁的美姿，让它仅得三分丽质就已经被明月所妒。雾凇美得如同梨园舞台上扮演《贵妃醉酒》的花旦，更似巧夺天工的蜀锦上许多台机杼共织一幅凤栖梧桐的图像。那雾凇，如同坐守深闺的妙龄女子迫不及待地催促月老赶紧为自己说媒撮合，更像她出嫁的那一天早早地装饰一新随时准备踏上远程。
咏物诗讲究的是寓情于物，或借物言志，或借物说理，但也有不抒发情志只以描绘生动，新颖传神为主的，譬如唐代诗人钱珝的《未展芭蕉》，可谓十分别致了：
冷烛无烟绿蜡干，
芳心犹卷怯春寒。
一缄书札藏何事，
会被东风暗拆看。
杜甫的《初月》也是个中佳作：
光细弦岂上，
影斜轮未安。
微升古塞外，
已隐暮云端。
河汉不改色，
关山空自寒。
庭前有白露，
暗满菊花团。
作者写的是初生之月：开头两句写月之形，三四句写初月之光影柔淡；五六句将诗意引往高古寥廓的境地，最后两句点明时节正是秋天，一种淡淡的余韵袅然期间。这首诗以其新颖传神的手笔，给我们展示了一轮充满生机的明月之态。
我的这首诗走的也是这种路数，以趣取人，赋所咏之物以形象、传神是我之所求。其中首联和颔联采用拟人手法，赋所咏之物以人的性情，颈联和尾联则是博喻的修辞手法，用一系列的比喻烘托所咏之物。这样调动各种艺术手法，完全是为了突出雾凇之绮美和神韵。
二零零九年二月二十日，我将这首《七律(新韵). 观雾凇》上传给《杨柳青文学网》后，“古韵流觞”版版主梅苑按：
“雾淞，果然好看。待嫁比喻倒也有意思，本是非常短暂的景观，因待嫁的比喻，凭添了一些美丽情愫。就整首来说，还欠点火候哦！”
是不是如梅苑君所言欠火候，只能由着别人说了，我不想与之争辩什么。
此诗早先在《新浪网》的诗词论坛上发布，曾经引起过持续的热评，一无非议。
有人喜欢就够了，不指望所有的人都欣赏你。
