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针对这节课的学员,著名男高音歌唱家阎维文老师认为,这位学员应该唱得积极一些,微笑着唱,打开笑肌,仅仅一个细微的动作,就会让声音产生很大的变化——让音色靠前、明亮,更富有高音的色彩。其实,“靠前”与“靠后”是人在发声时,对声音走向的一种感觉。听者的感觉是靠前的,但唱者对声音走向的内在感觉却可能不是靠前的。
伟大的歌唱家卡鲁索,曾经认为自己歌唱时声音在颈背后,这种感觉,好像从背后地板上发出来的一样。但在听者的感觉上,他的声音其实具有色彩明亮的特点,有着最大的穿透力,是充分靠前的。我国传统京剧中铜锤花脸的“堂音”等唱法,在说法上是“靠后”的,但实际声音效果是明亮,集中,靠前的。
老师要求学生“靠后”,是让学生声音的走向后方(通道),并不是将声音抠在里面,而是希望学生的声音能不费力地向前唱出来,也就是说“靠后”是指演唱者发声时的自我感觉,而“靠前”则是客观听者的声音感觉效果。这两种概念不要搞混乱了。这种主客观感觉上的不同概念的矛盾,最容易引起发声上理解的混乱。
如果有人接受了的秘密是“靠前”的概念,而拼命追求“靠前”,往往唱出来是逼紧的白声。而有的老师要求学生“靠后”唱,将声音抠在里面,闷着出不来,发出一种暗涩而没有色彩的声音,那也是误入歧途。
因此,在学习声乐的过程中,一定要弄清楚这两种概念,不要将这两种概念对立起来。要针对每个人的不同情况,在老师指导下进行调整,使自己的声音内在感觉与外在客观效果达到统一。
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