画布上衣服与皱褶呈现瓷质块面质感、人物雕塑般的质感以及古典气息的光感、纠结的细条树枝与孤独的人物姿态、眼神中释放的现代性焦虑与游移以及那凝于作品之中的“精神性”……这些画面特质，总是让人难以忘怀。“范勃总是试图用姿态来表现人物，一旦在姿态上全力以赴，就会获得雕塑或者舞台剧的效果。他的绘画同时具有强烈的雕塑感和戏剧姿态……” 著名学者汪民安如此描述范勃的作品。
范勃一直走在探究存在的深度与真实的道路上。麻木、无奈、挣扎、冷漠、孤独……在范勃绘画中人物所展现出来的精神面貌，是对当代社会的拷问与质疑，是围绕中国当代社会发展进程当中的某些社会现象、人的核心理想价值、个人的信仰的迷失等现象与艺术家对此的思考，通过画面呈现开来。在《花开花落》系列中，艺术家通过一系列人物迷茫，寥落、无助……的神情，传达出传统伦理价值在当代的混乱以及知识分子的理想溃灭与精神迷茫。
《花开花落》之十七
《花开花落》之五
范勃笔下常出现一位光头长须金丝边眼镜的老者形象。这是一位有着激越情怀的学者，在时代变迁的背景之下，艺术家通过精妙的描绘，投射出这位老人的精神追求，且总微妙地给人一种“众人皆醉我独醒”之感。
《花开花落》之十二
《花开花落》之二
《而立》
什么是当代艺术？这是艺术界至今争论的话题。但在范勃眼中，“当代”的定义很明确：“在这个时间段内，有艺术家创作的主体精神。我就认为是当代的。”好的绘画，是因为充满了思想，在经年的岁月里通过绘画语言本身，慢慢散发出来。
花开花落之十
《花开花落》之六
艺术，在我们这个时代，是为时代调色，为贫乏的心灵增加理想的想象，因而，肖像画不得不是画家所塑造出来的观念性的形象。
《男.女》NO.3
园子 420cm×230cm 2007年
2005年作 人体
2006年 双人体
2004年作 和风
2002年作 沙发上的少年
1993年作 人像
范勃 风景四幅
2003年作 微色风景之四
微色风景之六
灰色风景
2003年作 灰色风景之三
“我热爱传统，中国当代艺术就应该从传统找文脉，我的理想是把中国传统文化精神的精髓理解之后，融入当代文化语境并生长成一个具有中国气派的新的视觉呈现方式。”
《木言系列》之十三
《木言系列》十六
范勃 《木言系列之三十九》 年代：2011年
范勃认为，探索中国传统文化精神在当代的体现，对中国油画家来说，是一个既前瞻又迫切的任务。范勃一直在这条道路上探索着，这也是他艺术的核心价值观。《木言系列》所呈现的，正说明了这一点：“遒劲有力而又抽象灵动的线条，以黑白灰的调子转换了传统水墨的色感与精神品格，打开了他自己与传统对话的全新的可能性。
范勃工作室。在这里享受思绪随袅袅烟雾曳游的沉默
范勃，广州美术学院油画系主任。他的画作，既不写实，也不观念，画中情绪一直都被一种梳理感所笼罩。沧桑、斑驳的色调，写实的人物与虚幻的背景相交融，油画中透着中国传统文化的印记。树是他在作品油画中常用的元素，所谓“言之于木”，体现的是时间；“言之与木”，体现的是心境，也许这就是为什么他的画作被评论为“对时间的生命经验”。范勃的油画，需要人们细细品读，需要用人生的阅历去参悟。
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