坐：“止也”，其本义是“止息”方式之一，与生活中许多行为相联系，形成各不相同的“坐事”方式，“坐”则是随着匠人们的巧思能工而来的“坐事”道具。
江南家具的民间匠人，以因地制宜的传统造物自然观，创造独特的装饰手法与题材，运用精湛的传统榫卯工艺，为日常生活、劳作、休憩中的种种“坐事”方式，制作寻常人家用得起坐具，使“坐”有了“亲民”的态度。
“亲民”体现在实用性上，马桶椅、钱箱椅等融收纳与坐的功能于一体，插秧凳将坐具改造为独脚插于泥中。“亲民”同时也体现在小传统对大传统的态度上。南官帽椅在座面与券口牙子间增一条类似绦环板的雕刻，形成甬式座椅特有的构件与符号；乡士圈椅将圈椅嫁接在百姓日用竹椅上，以朴拙完成了一次小传统与大传统的快意颠覆。
“亲民”同时也体现在甬式座椅中的S形靠背板上，既增添形式感，又对腰部起保护作用，表明当时江南民间匠人对坐与座已具备相当的理解力。
“正襟危坐“，”坐“为止息，满足生理需求，”危“则是一种礼仪自觉，使”坐“有了态度。于是，有人独坐愁城，有人坐怀不乱，有人坐而论道，有人坐井观天......生活百事，人生百态，尽可”坐“观。
明 交椅就是中国最古老的椅子——胡床的直系后代。月牙扶手，云纹如意头，端庄凝重。“鹅头枨”亭亭玉立，典雅而大气，是中国美学的典范。
灯挂椅 明代
清中期 红木五开光夔龙纹鼓墩
黄花梨马扎 明代 美国明那波里斯博物馆藏
黄花梨交杌
钱罐椅 需专门钥匙打开 坐在钱上的感觉
民国 竹制儿童椅
民国 儿童桶椅
清末 仿西洋式车儿童椅
“丁”字型的椅子，学名叫“独腿拨秧凳” 农用休息坐用
清初 明式春凳 啪啪用做羞羞事情的“坐具”
明清时期的椅凳形式很多，名称也很多，椅类有：宝座、交椅、圈椅、官帽椅、玫瑰式椅、靠背椅等；凳类则有方杌、长条凳、长方凳、圆杌、五方杌、六方杌、梅花杌、海棠杌等，凳也可称作杌，还有各种形式的绣墩。
宝座
一种体型较大的椅子，宫廷中称“宝座”。
宝座的造型、结构和罗汉床相比，并无多大区别，只是形体较罗汉床小些。宝座多陈设在各宫殿的正殿明间，为皇帝和后妃们专用。有时也放在配殿或客厅，一般陈设在室内中心或显著位置。这类大椅很少成对，都是单独陈设。还有一些是用特殊材料制作的椅子，具有特殊意义。如鹿角椅。
交椅
交椅的结构式前后两腿交叉，接触点做轴，上横梁穿绳代座，可以折合。因其两腿交叉的特点，遂称“交椅”。明清两代通常把带靠背椅圈的称交椅，不带椅圈的称“交杌”，也成“马扎”。交椅不仅在室内使用，皇室贵族或官绅商贾外出巡游、狩猎时都带着这种椅子。如《明宣宗行乐图》中就描绘有这种交椅。交椅在古代俗称“胡床”，宋代又有“太师椅”之名。源于北方游牧民族，后逐渐发展为皇帝出行的仪仗椅，外？金漆。民间所用以硬木居多，不许用金漆。
圈椅
圈椅是由交椅发展而来，交椅的圈椅后背与扶手一顺而下。就坐时，肘部、臂膀一并得到支撑，非常舒适，颇受人们喜爱。后逐渐发展为专门在室内使用的圈椅。它和交椅所不同的是不用交叉腿，而采用四足，以木板做面，和平常椅子的底盘无大区别，只是椅面以上部分还保留着交椅的形式。
圈椅大多采用光素手法，只在背板正中有一组简单的浮雕纹饰。背板都做成“S”形曲线，它是根据人体脊椎的曲线制成的。明代中后期，有的椅圈在扶手处尽头的云头外透雕一组花纹，既美化了家具，又起到格外加固的作用。明代对这种圈椅的形式极为推崇，多把它称为“太师椅”。更有一种圈椅的靠背板高出圈椅，并稍向后卷，可以搭脑，在就坐时感觉十分舒适自如。这种椅子大多成对陈设，单独摆放的不多。
官帽椅
官帽椅分四出头式官帽椅和南官帽椅两种，四出头式官帽椅即椅背搭脑和扶手的前拐角处不是做成软圆角，而是搭脑和扶手的横梁通过立柱后，又微向后方和两侧弯曲，形成一条自然而流畅的曲线。尽头磨成圈形，给人以柔润、圆滑的感觉。这种四出头式椅，大多用黄花梨木制成。背板多为“S”形，且多用一块整板制成。朴素、大方的造型形成了优雅、高逸的风格特点。南官帽椅从造型看，不如四出头式大方，但在装饰手法上，较容易发挥，可以采用多种形式装饰椅背及扶手。用材可方可圆、可曲可直。其特点是在椅背立柱和搭脑相接处做出软圆角，由立柱做榫头，横梁做榫窝，横梁压在立柱上。“S”形椅背多采用边框镶板做法，中间或分数格、或镂雕一透孔如意云头、或浮雕一组简单的图案，美观而大方。通常成堂或成对的陈设使用。
清式官帽椅和明式官帽椅相比，不论何种质地，都有着明显差别。它不像明式那样两条后腿与背立柱一木连做，而是座面与靠背分开，靠背和扶手常采用五屏或七屏形式，下面有走马销与座面相连。它的明显特点是背倾角较小，有的根本没有，全部呈90度直角，后背的稳定与否全靠两个扶手牵制着。
乾隆朝以前的官帽椅大多都带有少许背倾角，四腿亦同时带有少量侧角收分。这种带背倾角和椅子，其后背上搭脑要用很大的一块料才能做成。清代后期，由于战乱频繁，民族手工业趋于衰落，再加上高档木材的短缺，很少有人再用大料做细活，艺术水平亦远不如前。清代后期的椅子大多没有背倾角，而是90度垂直，且没有侧角收分。
由于以上特点，清式官帽椅多数采用攒框镶心的后背、扶手，突出特点是活榫连接，而没有背倾角，也可称扶手椅。
玫瑰式椅
这种椅子最早在宋代的名画中曾有所见，明代更为常见，是一种造型别致的椅子。它的椅背通常低于其他各式椅子，和扶手的高度相近。背靠窗台平设数椅，不致高出窗台，配合桌案陈设时，不高出桌沿。正是由于这种与众不同的特点，使并不十分实用的玫瑰椅在明代颇为流行。
玫瑰式椅为扶手椅中最轻便的一种，北方称“玫瑰椅”，江南称“文椅”。外形基本固定，但靠背、扶手及座面下的构件装饰则花样繁多。
玫瑰椅多用花梨木或鸡翅木制作，一般不用紫檀木。从风格、特点和造型上来看，玫瑰椅的确独具匠心。这种椅子的四腿及靠背扶手全部采用圆形直材，确实较其他椅式新颖、别致，达到了珍奇、美观的效果。用“玫瑰”二字命名椅子，当时对这种家具的高度赞美。
玫瑰椅流行于明末清初，清中期仍有制作及使用。清后期制作减少。目前所见清代玫瑰椅，多数为清中期以前所制。
靠背椅
靠背椅是有靠背无扶手的椅子，也有称其为“一统碑式”椅子。这种椅子体型较 官帽椅略小，椅背上横梁两头与官帽椅的形式相似。分为两种形式，一种做成软圆角，一种是横梁长出两柱，向上微翘，犹如挑灯的灯竿，因而又有“灯挂椅”之称。在用材和装饰上，硬木、杂木、彩漆描金、添漆描金、各色素漆和攒竹等做法皆有之，特点是轻巧灵活，使用方便。
清代椅具由于后背与座面并非一木连做，所以带扶手的官帽椅较为常见。而不带扶手的靠背椅显得极为少见。清末民国时期出现一种中西风格结合式的靠背椅，在攒框式靠背的两边框前另安座角牙子，用以加固椅背。但终因拉力不足，使用时后靠力度大，只是角牙及背下榫销极易折断。
杌凳
杌凳是不带靠背的坐具。大体可分为方、圆两种形式，而以方凳种类最多。在各种形式的凳子中，又分为有束腰和无束腰两类。有束腰的都用方料，一般不用圆料，无束腰的则方料、圆料都有。有束腰的可以做出曲腿，如鼓腿膨牙、三弯腿等；而无苏姚的都用直腿。有束腰的足端都做出内翻或外翻马蹄，而无束腰的腿足不论是方是圆，足端都不作任何装饰。凳面的板心也有许多花样。有各色硬木的、有影木心的、有木框漆心的、还有珐琅心、瓷心、大理石心等，用材和制作都很讲究。
杌凳又有“杌子”、“凳子”之称。“杌”，本是胡床的别名，由于椅凳名称的广泛应用，“杌”也就明确地专指无靠背坐具了。明代李思义在《三才图绘》中说：“杌，皆胡床之别名，但杌之制，方凳之制，皆后人以意为之者。”书中所绘家具图样，也都把凳子成为杌子。
凳子又有长方式喝长条式的。长方式常见多为一板为面，四腿侧角明显，俗称“四劈八叉”。只供一人使用。亦有板面较长，可坐二至三人的，则称“长条凳”或“板凳”。长条凳还称春凳，形如炕几，可容二人并坐，因坐面较宽，不坐时也可用以放器物。
明清时期的圆凳，也称为圆杌，三足、四足、五足、六足均有，也分有束腰和无束腰两种。无束腰都采用腿的顶端做榫，直接承托座面的做法；有束腰则主要靠牙板喝束腰承托座面。“凳”字，最早并不是指我们今天所说的坐具——凳子，而专指蹬具。把无靠背坐具称为凳子，是后来的叫法。
汉代刘熙的《释名·释床帐》中说：“榻凳施于大床之前、小榻之上，所以蹬床也。”显然这是一种上床的用具，也就是我们今天所见的脚踏。关于脚凳，明代史书有很多记载。明代午荣的《鲁班经匠家镜》一书中就介绍有各种脚凳。明代《长物志》与明代高濂《遵生八笺》二书中还介绍一种奇特的脚凳，它与养生、健身有机地结合在一起。成为当时备受推崇的健身家具。
《长物志》中说：脚凳，以木质滚凳，长二尺，阔六寸，高如常式，中分一档，内口空，中车圆木二根，两头留轴转动，以脚踹轴，滚动往来。盖涌泉穴精气所生，以运动为妙。竹踏凳方面大者，亦可用。
《遵生八笺》中说：滚凳，涌泉之穴，人之精气所生之地，养生家时常欲令人摩擦。令置木凳，长二尺，阔六寸，高如常，四柱镶成，中分一档，内二空中车圆木两根，两头留轴转动，往来脚底，令涌泉穴受擦，无需童子。终日为之便甚。
凳子当中还有一种专为骑马时蹬着上马用的，名曰“马凳”，或曰“马杌”，形体不大，凳面都用硬板。高度也与平常坐凳相仿，平时也可用于坐。马杌则是专门用来上马和下马的蹬具。我们从明代《杨妃上马图》中还可看到这种马杌的使用情况。此外，在四川省华阳境内发现的元、明两代墓葬中出土的陶俑、山东省邹县明墓出土的仪仗俑中，都有一人肩扛马杌、跟在马后的情况。这些资料，使我们进一步了解到马杌在当时的使用情况。
绣墩
绣墩多为圆形，其特点是两头小，中间大，形如花鼓，所以又叫“花鼓墩”或“鼓儿墩”。绣墩材质有木制、蒲草编织、竹编制的，也有瓷制、雕漆、彩漆描金等质地的。木制多用较高级的木材，且以深色为好。通常所见有紫檀、酸枝木（红木）等。在造型上，除圆形外，还有从圆形派生出来的瓜棱式、海棠式等。晚明时期出现的四、六、八角绣墩，也很雅观。在使用上，还根据不同季节辅以不同坐垫。
“绣墩”因其起源于织绣坐垫而得名，风行于明清两代。明代流行瓷制，外形结构基本相同，座面多凸起，清代则为平面。《长物志》中记载：冬月用蒲草为之，高一尺二寸，四面编束细密坚实，内用木车作板，以柱托顶，外用锦饰。暑月可置墩。宫中有绣墩，形如小鼓，四角垂流苏者，亦精雅可用。可见蒲墩是冬天用的坐具，取其柔软，外用锦饰，在于御寒；墩多在夏月使用，取其通风透亮，故在南方使用墩的比较普遍。在明清时期的绘画中，墩的使用极为常见。
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