研习君语
此前很多文章都有涉及古典家具的经典型制，本以为陆陆续续应该都介绍完了，但发现“橱”和“箱”并未有过多介绍，一度排在凳椅桌案等后面，甚至可以说有所忽略，因为这一类“储物”器型，很难找到特别经典的款式，一般以基本款为主。
但也就是这些最基础、最简单的款式，共同构建了明式家具历史的“经典”，今天研习君给各位带来四款，一起再次走进这些曾“忽视的经典”。
明式家具经典 / 橱 & 箱
与西式偏好柜体不同，中国古代家庭更喜欢用橱和箱实现各种收纳需求。
例如在餐厅置一只橱收纳餐具，在卧室用大木箱收纳衣物、用官皮箱存放各种梳妆用具，在书房则用樟木箱存放书画等等。
这种流传已久的生活习惯，让这类存储家具变成具有浓厚中国特色的家具用品，为家居增添几分文雅气息，这也是很多复古装修中喜欢使用这种家具作为装饰的一大原因。
01
闷户橱
- Ming style furniture Classic -
“闷户橱” 兼有承置和储藏两种功能。橱面和桌案一样可以摆放物件；抽屉及下面的空间称为“闷仓”， 可以存放东西。由于这一空间封闭在抽屉之下，故北京匠师称之日“闷仓”。
明 黄花梨三屉闷户橱黄花梨三屉闷户橱/安思远旧藏
这一类有闷仓的家具，北京匠师通称“闷户鲁儿”，但这几个字究竟如何写法，仍得不到明确而合理的答案，很可能就是“闷葫芦儿”四个字。但它过于俚俗，不像家具的正式名称。
艾克认为它和过去羊肉床子（即羊肉铺当门摆放的素木肉案）形式有些相似，故写作“门户橱”，后来并经杨耀沿用。
明 黄花梨三屉闷户橱黄花梨三屉闷户橱/安思远旧藏
但此类家具设有闷仓，而肉案则只有抽屉无闷仓，制作并不相同。何况它们多放在民居内室，存放细软，与临街的羊肉案子大异。据它们有闷仓的特点，王世襄先生认为很可能“闷户鲁儿”就是“闷户橱”一音之转。
闷户橱
据北京匠师的概念，闷户橱是这类家具的总称，包括一个抽屉的、两个抽屉的和三个抽屉的。更多抽屉的很少见。
惟因两个抽屉的又叫联二橱，或简称联二；三个抽屉的叫联三橱，或简称联三；因此，闷户橱一名，更多地用来作为一个抽屉的名称。
明 黄花梨缠枝莲纹联二橱
明晚期 黄花梨素联三闷户橱
闷户橱还有其他名称。一个抽屉的又叫“柜塞”。由于过去北京小康之家习惯将对中等大小的顶箱立柜贴墙而放，两柜之间，放闷户橱，三件恰好占满一间后墙或山墙的长度。
闷户橱矮，不致遮挡后墙正中常有的高窗。如是山墙，闷户橱上的墙壁空间，还可悬挂画幅。故“柜塞”由其塞在两柜之间而得名。
明 带闷仓联二橱/美国费城博物馆藏
闷户橱不论抽屉多少，又叫“嫁底”。因过去嫁女总要陪嫁一两件闷户橱。橱上或放箱只，或放掸瓶、时钟、帽筒、镜台之类，用红头绳绊扎。故“嫁底”是由于用它作为嫁妆之底而得名。
闷户橱在明代虽很流行，传世实物也不少，但在更早的家具形象中却罕见，其出现当晚于凳、椅、桌、案等一般常见家具。
清 黄花梨闷户橱
闷户橱除抽屉数量有一个、两个、三个等区别外，在造法上的变化还有:
① 橱面和条案面一样，两端有的没有翘头，有的有翘头；
② 抽屉睑有的贴壶门券口，有的不贴。凡贴券口的，铜饰件上的锁销可以从券口正中之后的缝隙中穿过，插人闷户橱大边底面的销眼内。要锁抽屉时，可上推销子，使销子上的管状装置与面叶上的两个锁鼻(或称“曲曲”)平齐，用铜锁或穿钉横穿，把抽屉锁住。当然不贴券口的抽屉同样可以安装上述铜饰件；
③ 闷仓的立墙和立柜的柜膛板一样，或用独板，或加短柱，立墙分段嵌装；
④ 闷户橱或朴质无文，或施不同程度的雕饰。闷仓下的牙条和吊头下的两块挂牙是施加雕饰的主要构件。
明晚期 黄花梨素联三闷户橱
清早期 黄花梨联三闷户橱
明末清初 黄花梨素联三闷户橱
另外在补充一款由闷户橱演变而来的——柜橱。
明 黄花梨联三柜橱/故宫博物院藏
柜橱抽屉下不设闷仓，足端安四根落地枨，两帮及后背装板下及落地枨，正面安柜门。尽管北京匠师仍依其抽屉之数称之曰联二、联三，但它已不是闷户橱，而只能叫柜橱了。
明 黄花梨橱柜/美国费城博物馆藏
这种家具尤其是体形较长的，绝大多数是清代中晚期的制品，用材非新花梨即红木，因而只能视为清代家具。我们虽不敢说明代家具尚无此品种，但其流行时代，当在清中期或更晚。
02
文房箱
- Ming style furniture Classic -
文房箱主要是用来存放文房用品的箱子，一般形状不大，从尺寸及形制来看，当时主要用来存放文件簿册或珍贵细软物品。
明 黄花梨文房箱
这款文房箱可以代表明制小箱的基本形式，全身光素，只在盖口踩出子口，尽管踩去的少，只在盖口及箱口起两道灯草线。
此线起加厚作用，因盖口踩出子口，尽管踩去的少，留下的多，但里皮毕竟减薄了一些，外皮如不起线加厚，便欠坚实。故此线不仅是为了装饰，有更重要的加固意义。
明 黄花梨文房箱 细部
正由于此，箱口起线成为小箱的常见造法。立墙四角用铜叶包裹，盖顶四角镶钉云纹铜饰件。正面圆面叶，拍子云头形，两侧面安提环。
明 黄花梨文房箱 铜饰件
现在所保存下来的各种文房箱，大多是明清以来的文房箱式样，同时也包括了民间自制的比较粗糙实用的箱型。
文房箱一般选用紫檀木、花梨木等材质，其它硬木制者较少，做工多倾向于脱俗的风格，但也有就地取材斯文，因地制宜，造型简朴，经济实用，具有强烈的文人雅土气息和鲜明的地方特色。
清 黄花梨文房盒
但为了更方便，一些匠师也别出心裁，将文具箱内添置许多小插盒，便于将文房用具分类存放和保管，而且大小不一，形式多样。
03
官皮箱
- Ming style furniture Classic -
官皮箱作为明式家具中的一个标准制式，没有官皮箱的收藏是不完整的收藏，所以中外藏家都喜欢在客厅的茶几或是窗台上放一件官皮箱来点缀。
那种雍容大气的气场是任何一件家具都代替不了的。
那么官皮箱的名称到底从何而来？与“官”、“皮”又有何关联？
明 黄花梨官皮箱/故宫博物院藏
根据考证，官皮箱诞生在明代，的确是官家用品，也是牛皮所做，其形很特别，类似于棺材的模样，主要用来盛装贵重物品、官方文件或者是文房用具。
设计成棺材造型则主要是用于防水，以免雨水打湿箱内物品，由于其携带方便，常用于官员巡视出游之用，故匠师俗称“官皮箱”。
明末 黄花梨浮雕「卷云夔龙纹」官皮箱
对官皮箱的名字由来，坊间一直有各种各样的传说。一说这种箱子用于盛放贵重的文件、账册、契约、珍贵细软等，又便于携带，官员外出巡视游玩时总会带在身边，因此得名。
事实上，到了清代，明朝的仪制基本都被废除，官皮箱也走出了官家。在很多古典流传下来的官皮箱中，很多装饰有男女情爱、母婴嬉戏、花鸟树藤等图案，具有鲜明的闺中色彩。
明末清初 黄花梨雕人物鎏金铜件官皮箱
它的实用性与观赏性受到了民间的喜爱和肯定，且大都是用作梳妆盒，里边放些女士用的化妆品、小饰品、小物件等，有的还设有镜子，成了纯粹的化妆箱。
明末清初 黄花梨雕人物鎏金铜件官皮箱 细部
官皮箱不仅与“官”不沾边，与“皮”的关系也不大。
官皮箱有皮质的款式，但并非全都是皮质，最常见的是实木材质，并在箱子表面绘上各式图案；也有名贵的漆皮箱，髹漆工艺不仅为皮箱增添了华丽的装饰，还具有良好的防水性，特别适合外出携带。
清 紫檀盝顶官皮箱
这件官皮箱就是这样一件“教科书”一样的藏品，规规矩矩，标标准准。搭配紫檀的沉穆之色更加显示出一种贵族的气息。
清 紫檀盝顶官皮箱 铜饰件
明式官皮箱有的全身光素，有的门上略施雕饰，有的改两开门为插门。至于箱顶，以平顶的为多，盝顶者较少见。
盝顶
官皮箱多为闺中所用，除了从其外表面的装饰图案可见端倪，还因为功能的强大。外表方方正正的官皮箱，内里其实暗含玄机。
打开装饰华丽的官皮箱箱盖，盖下有一个浅浅的平台，可以用来放置镜台、镜架，可以支起妆镜，方便梳妆。平台下方可以看到各式大大小小的抽屉，各自有精巧的铜把手。每一个抽屉可以用来收纳梳篦、胭脂、首饰等女性的日常用品。
清 紫檀盝顶官皮箱 内部
一个箱子就能够满足妇女们梳妆的全部需求，堪称是一个功能强大、配件齐全的古代“化妆包”。
仔细摸索，还会发现多数官皮箱都带有夹层、暗室的巧妙结构。夹层和暗室用来存放贵重的物品和重要文件，具有十分私密的功能特点，这是体现中国古代家具工匠巧思创意的典型设计。
让我们惊叹的是，这样的设计放在现代，依然十分“前卫”。
04
轿箱
- Ming style furniture Classic -
明清官吏有专门在轿子上使用的箱具，名曰“轿箱”，有硬木制者和漆木胎嵌薄螺钿者，制者均精。
明 黄花梨官皮箱/观复博物馆藏
两端箱底各缺掉一方块，这是为了可以架搭在两根轿杠之上专门设计的。当官吏上轿后，摆上此箱，横在面前，不仅可以放文件，也不妨稍供凭倚。
箱外有铜饰件可加锁，有的明锁之外，还有暗锁。箱内中部有浅屉，两端有侧室。下轿时，又可将箱子取下，随身携带，可见当时对公文奏折等保管，是十分周密慎重的。
明 黄花梨官皮箱/观复博物馆藏
轿箱的造型大致分两种。
其中以有弧度凹顶轿箱较为罕见，近些年仅见几例，如国家博物馆、香港晏如居、香港研木得益、浙江慈溪清风山房、北京可园所藏。
这种造型的轿箱置于两根前轿杆上，或轿内两侧卡槽中，可倚可靠以作小憩之用。
明末清初黄花梨轿箱
SIZE：75×17×14厘米
玛丽·泰瑞莎·L·维勒泰旧藏
明晚期黄花梨枕形轿箱
SIZE：59×14×13厘米
中国国家博物馆藏
明晚期黄花梨轿箱
SIZE：75×17×14厘米
攻玉山房藏
明末清初黑漆嵌螺钿山水人物纹轿箱
SIZE：78×20×14厘米
中国国家博物馆藏
清代黄花梨轿箱
SIZE：77×17×14厘米
文化部恭王府管理中心藏
清初黄花梨拱面轿箱
SIZE：52×14×12厘米
文化部恭王府管理中心藏
清代鸡翅木轿箱
SIZE：74×18×15厘米
文化部恭王府管理中心藏
明清之际的轿箱已经基本形成相对固定的形式。通常长70厘米左右，宽约20厘米。内部结构大同小异。轿箱之间的区别除了大小以外，主要表现在面叶的变化上，面叶形状是最富于创新的部位。与面叶配合的拍子形制则变化不大，以如意云头形居多。
其二为长方体。
明 黄花梨枕头箱
箱顶为有弧度凹形盝顶箱，其外形酷似一个枕头，小巧可人，故又被称为“枕箱”或“枕盒”，多用铜件装饰，并可以上锁。
这种枕形轿箱极为罕见，存世量甚少。旅途行进中，既可以当枕，亦可以存放什物细软之类。
明 黄花梨枕头箱 细部
先秦至唐代，古代的轿基本沿袭舆的形式，形式多变。宋代以后，轿子的形式才基本固定下来，轿身基本呈长方形，轿内放置高脚椅座，乘轿者由席地而座完全改为垂足而坐。
宋代以后相对固定的轿子形制为轿箱产生创造了条件，其轿的穿杠方式至少有两种：
一种是在轿两侧有短枨和立柱接合而构成的方孔，轿杠在方孔处从轿内穿过以承托抬轿，有的还备有高低不同的多个穿孔以调节离地高度，是为内穿杠。
另一种是轿杠位于轿箱外部两侧，以金属构件或木构进行加固以承托抬轿，是为外穿杠。
传世的一件明代三彩陶轿子明器，表现了外穿杠内置轿箱的情况，其箱体就位于轿内扶手上，卡在轿门位置，这个实例可以作为考察轿箱功能的旁证之一。
明代 三彩陶轿子
轿箱小巧但结构并不简单，其内部根据空间和用途进行了合理的划分，大件、小件都能在箱内合理安放，查找起来十分方便，这样的功能与后世常用的公文包具有极强的共性，说前者是后者的雏形并不为过。
- END -
联系客服
