经过魏晋南北朝和隋唐五代的长时间过渡，中国人终于“坐”了起来，结束了“席坐”和“坐榻”的生活习惯，以床榻为起居生活中心的习惯也渐渐转变为以桌、椅、凳为中心的生活格局。而在这一历史阶段，最为突出的特征，是中国家具种类的快速分化与增加，形成了椅凳、桌案、柜架、床榻、屏风、台架等日后全部的家具制式。时至宋元，中国家具形全式备，为后来明式家具的艺术巅峰奠定了坚实的基础。
- History of Chinese Ancient Furnitur -第四章 | 形全式备
宋朝是中国历史上上承五代十国下启元朝的朝代，同时也是古代历史上商品经济、文化教育、科学创新高度繁荣的时代。
华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。
宋代家具的特点及成就，我们可以从大量的宋代绘画作品，发掘出土的墓室壁画、家具实物以及有关文献资料中可以窥探一二。1.在形式上，宋代家具几乎具备了后来明式家具巅峰时期的各种类型，形成“形全式备”的局面。2.高型家具全面取代低矮型家具，形成了中国人“垂足而坐”的生活格局。3.宋代家具造型第一次流露出“文人化”的倾向，为明代文人家具的形成奠定了基础。4.宋代家具虽然其工艺做法并未完备，但各种结构部件的组合方法和整体造型的框架式样，在吸收传统大木梁架的基础上业已形成，并且渐渐得到完善。
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卧具：床 榻
古时床与榻的功能近似，都是可卧可坐的家具，不过床、榻是两种卧具类型，形制上并不相同，功能上也有微妙差异。宋代的床，主要是摆放在卧室供睡觉用的卧具，具有一定的私密性；而榻则是安放在书房、客厅的坐具，具有陈设的功能，更注意装饰与美观，当然也可用来躺卧、憩息。在矮型家具时代，并没有桌，只有案。到了高型家具时代，才出现了高脚的桌，饭桌、书桌、棋桌、画桌，等等。桌，宋人写成「卓」，含有「卓立不群」之意，可见桌的特点是高立。同时传统的案也逐渐向高型发展，案与桌的功能相近，但也有微妙的区别，一般来说，案越来越注重陈设功能，桌越来越注重实用功能。《蕉荫击球图》中的平头案
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坐具：椅 凳 墩
椅，宋人一般写成「倚」，显示出椅可以倚靠的功能。除了靠背椅，宋人还给椅子装上扶手，变成扶手椅。总之，跟凳相比，椅更强调坐著的舒适感。传为南宋刘松年的《十八学士图》（台北故宫博物院藏）画了一张靠背椅、一张扶手椅。图中的书桌，是镶嵌了大理石板的黑漆花腿桌。宋代还有一种也很常见的墩形坐具，叫做「坐墩」，从形制上可以分为圆墩 、鼓墩、方墩。从造型看，比凳更为美观。《蚕织图》中的长凳、并排长凳
五老图
十八学士图 · 观画
宋代屏风的使用非常普遍，宋人说，「今人称士大夫之家，必曰门墙，曰屏著，是矣。」屏风上通常都绘有精美的图画，在客厅、卧室、书房乃至庭院中设一架屏风，可以起来装饰、美观的作用，同时也有区隔空间的功能。《十八学士图》
台与架都是功能单一的架具，如花架、灯架、烛架、梳妆台。北宋王诜的《绣栊晓镜图》（台北故宫博物院藏）正好画了一张梳妆台，梳妆台放了一个镜架。《撵茶图》中的炉架
《绣栊晓镜图》中的梳妆台和镜架
橱柜是用于收纳物品的家具，装有横拉门，北方人称柜，南方人称橱。橱柜在传世宋画中比较少见，不过我们可以从传为南宋刘松年的《唐五学士图》上找到一个书橱。以上，我们谈的是宋画影像中的宋代家具，下面我们来介绍几组宋代家具的出土实物。
宋代的家具实物，曾在河北巨鹿出土过一桌一椅。木桌、木椅的背面都墨书“崇宁三年(1104年)，三月二□四□造一样桌子两只”字样，系北宋徽宗时代的民间实用家具。1980年12月，江苏江阴“瑞昌县君”孙四娘子墓出土杉木质一桌一椅，同样是北宋家具的重要实例。木椅搭脑呈弓形，椅面抹头与后长边不交接，分别与后腿直接接合，抹头与前长边采用45°格角榫做法。座面面板两块拼合，端头与短抹落槽拼合，但与长边处只是平合拼接，尚未形成攒边做法。
木桌子四足近似圆形，两横档与四竖档做成椭圆六面形，剑棱线。边抹夹角为45°格角榫卯结合，在边抹和角牙折角处都起有凹形线脚。
椅前长边与左右面框釆用45°格角榫，后长边与左右的面框不相交，直接同后腿相接，其构造方法与巨鹿出土的木椅大致相同，前后左右设步步高管脚枨，前足面框下有角牙。木椅后腿分别钉有侍俑。
腿足呈扁方形,与面框用长短榫相接，桌面面框宽4.1厘米，已采用45°格角榫接合。框内有托档两根，用闷榫连接。框边内侧有0.2厘米的舌簧，与心板嵌合，桌面下前后均饰牙角。木桌四足分别钉有侍俑。
从总体上看，宋代家具至少在以下三方面从传统中脱颖而出：一是构造上仿效中国古代建筑梁柱木架的构造方法，以梁柱式框架结构取代了隋唐时期盛行的箱型壸门结构。形体明显“侧脚”、“收分”，在制作上开始使用束腰、马蹄、蚂蚱腿、云兴足、莲花托等各种装饰形式，加强了家具形体向高度发展的强度和坚固性，并已综合采用各种榫卯接合来组成实体；二是在以漆饰工艺为基础的漆木家具中，开始重视木质材料的造型功能，并出现了硬木家具制造工艺；三是椅桌成组的配置与日常生活、起居方式相适应，使家具更多地在注意实用功能的同时表现出家具的个性特征。和隋唐、五代相比，宋代更是一个文人时代。历代皇帝对文人的优遇使得隋唐以来的科举真正成为从下层选拔良才的国家制度，众多来自民间的文人进入士大夫阶层。民间简朴淳厚的生活观念和艺术趣味，儒释道思想的合流，使一种清新雅洁、宁静恬适的审美思想在他们中间逐渐成熟，并对一向崇尚丰腴繁丽的上层宫廷与贵族的审美思想产生重大影响。明代中期以后，这种审美主体和思想基础得以在宋代基础上不断发展，加上多种因素的促进，简洁素雅的明式家具一举地跃上顶峰。许多明代文人十分关心家具这类和生活密切相关的艺术，提倡精雅的生活方式，这对于经典明式家具简雅风格的形成至关重要。宋代家具已为中国传统家具黄金时代的到来，打下了坚实的基础。辽、金是分别与北宋、南宋对峙的两个政权，与两宋同处一个时代，我们从辽金的家具中同样能了解到当时家具工艺的许多特色。受宋代高型家具的影响，辽、金两国的家具也呈现出高型化趋势。辽、金时期政治、经济上效法宋制，其家具与两宋时期的家具极为相似，民族之间的差别要比时代之间的差别小得多。辽、金时期的家具，仿木建筑和大木梁架构出现，壶门和拖泥减少，夹头榫、插肩榫使用普遍。束腰家具的出现，成了这一时期的时代特点。内蒙古解放营子辽墓出土的木椅和木桌，河北宣化下八里辽金M3墓出土的木椅和木桌，大同金代阎德源墓出土的扶手椅、地桌、供桌、账桌、长桌、木榻等，无一不反映出它们与两宋的社会生活是相互融通的。出土的各种家具，有些是明器，工艺构造比较简单、粗糙，但基本结构造型与宋制并无多大差异。大同金代阎德源墓出土家具模型辽、金地区出土的两件床榻，虽表现出一定的地方特色，但时代性倾向大于地区性。解放营子辽墓木床的望柱栏杆和壸门等装饰方法，都与唐宋以来的传统相接近。从许多辽金墓室壁画的居室生活图像中，更能看到与两宋文化的密切关系，辽金的家具也反映着相同的文化倾向。金代木床
大同金代阎德源墓出土
当历史的车轮转到元代这里，在短短的89年间，中国古代家具依旧沿着两宋时期的轨迹，继续不断地发展和提高。元朝版图辽阔、交通畅达，几乎把整个欧亚大陆国家都大一统了，由此，促进了不同文化间的大融合，这对于元代家具的风格，乃至明代中期以前家具风格的形成，都产生了很大的作用。元代 木桌案
山西大同出土
中国古典家具上面的几个特别重要的部件，恰恰是在元代形成的。与宋代家具以直线型线条表达冷峻与哲学意味不同，元代崇尚曲线造型，在对宋代家具继承的同时，对直枨进行了修改，出现了罗锅枨、霸王枨，抽屉桌等新形式、新结构。其实高起罗锅枨金代就出现了，元代时这些结构开始变得更加成熟，并加上了许多雕饰，最后演变成罗锅枨、卡子花、矮老等。较有代表性的是元刘贯道绘《消夏图》中的木榻、屏风、高桌、榻几和盆架等，与宋代家具一脉相承。山西大同冯道真墓壁画中的方桌，在保持宋代基本做法的同时，桌面相接处牙板膨出，体现了一种新的形体特征。山西文水北裕口古墓壁画中的抽屉桌，在注重功能的同时又对构造作了新的改进。在山西大同元代王青墓出土的陶供桌上，腿足膨出都很明显。这种被考古界称为“罗汉腿”的腿式，不仅是带有地方风格的形式，也是宋代以来普遍流行的一种新的造型式样。在赤峰元宝山元墓壁画、元代山西永乐宫壁画以及以上一些元墓出土的明器中，家具的弯脚造法和花牙的部件结构更趋向成熟，如膨牙弯腿撇足坐凳，已达到极其完美的程度。赤峰元宝山元墓壁画
从整体上来看，宋元家具观其外简洁刚直，观其内隽永挺秀，其朴素雅致的艺术风格与宋人简洁朴素的审美观相契合。宋元家具的发展，为明清家具走向中国家具艺术巅峰，从“人文”与“技术”两方面都奠定了坚实的基础。- END -
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明清家具研习社
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