刚入十二月的时候，大家都在感慨，这是10年代的最后一个冬天，转眼，十二月都见底了，过完这个月，21世纪的头二十年也就与我们彻底作别了。
作为本年度的跨年代大展“黄花梨的秘密”于本周在研习社线下场馆隆重开幕了，百余件黄花梨紫檀家具精品在这里汇聚一堂，等待着与你在这个冬天的邂逅。
今天，研习君就为大家着重介绍本次展出的两件特殊的罗汉床。
在明清家具中，罗汉床亦分明、清二式。明式经典隽永，以三围屏独板著称；清式则雍容华贵、款型丰富多变，时常能给人意想不到的审美惊喜。
以上两例则是典型的清式罗汉床，款型比例中正、历史渊源清晰、名家名匠制器，一例出自台北故宫博物院所藏恭王府旧藏，一例出自承德避暑山庄所藏介祉堂旧藏。在台北故宫展陈大楼的一层有两间用玻璃封闭起来的宽敞展厅，在优雅灯光以及古朴地毯的衬托下，一堂清式家具按中国传统起居摆放规制陈设于其中。本院近承行政院拨列专款，向东吴大学价购前清恭亲王府紫檀雕花家具一批，共20项，33件。
同时文中对这批家具描述为“既华丽又优美，雕工精致、线条流畅、气魄恢弘，不愧为王府用具。”二室中陈列的家具乃清代恭亲王府第设置之物，……王榻、王座、平头案等皆为紫檀所雕制，花纹属深雕，以云龙纹为主。繁密瑰丽却不失生动灵秀，诚属家具中的精品。
前清恭王府旧影
本次展出的这件紫檀云龙纹三围屏罗汉床，即是台北故宫的1:1复刻款。虽说是复刻，但是形神俱佳，霸气满屏，是一件值得重金购藏的重量级艺术品。
此例罗汉床攒框装板围子，四面有工，围子正面均密不露地雕云龙纹，正面围子上二龙相向穿行于云间，五爪弩张，止于中心旋转火珠之前。侧板围子上均为单向行龙纹，龙头方向均朝向床体里侧。围板的龙纹雕刻遒劲，栩栩如生，宛如活物。龙额饱满隆起，龙须飘于角侧，巨颚大张，狮鼻，尽显威仪之气；龙身隐现，龙尾上扬，屏开响亮。
围子背面则铲地浮雕云蝠纹，五只蝙蝠并不规整对称，而是错落翱翔于云间、姿态各不相同，意为“五福临门”。
此罗汉床有束腰，牙板与床圆角相接，边缘铲地浮雕回纹，鼓腿膨牙，披肩雕兽面，在床腿和牙板大片的“留白”中更显突出，瑞兽双目圆瞪，呲牙，神态乖张，生动传神。
此罗汉床紫檀木满彻，床腿为一木整挖，床围子和大边均为紫檀大料，紫檀素有“十檀九空”之说，能制作罗汉床的木料乃是凤毛麟角。
此例根据台北故宫1:1复刻的罗汉床，不仅仅是达到了外形的相似，难能可贵的是神韵兼备，将清代宫廷家具的那种威严霸气、富贵堂皇的气质展现地淋漓尽致，为我们再现了清三代的那种盛世雄风。好奇的网友一定会问，这张罗汉床究竟出自何人之手？为何工艺之精绝，令人拍案叫绝。
要说起来，这是一支当代古典家具的国宝级队伍。用现在流行的话讲，他们是当今传统家具的“超级男团”。
晋京坊古典家具精英团队
/ 潘宏志 /
创始人、掌门人（后排左二）
/ 胡德生 /
技术指导、总监制（前排右二）
/ 田燕波 /
总工程师（前排右一）
/ 王世平 /
总领作（前排左二）
/ 马京云 /
高级雕刻师（前排左一）
/ 关维平 /
高级制作技师（后排右二）
/ 常会山 /
高级制作技师（后排右一）
/ 赵森林 /
高级制作技师（后排左一）
他们是清代宫廷造办处第四代传人，他们当年是京城老字号“龙顺成”的中坚力量，奠定了“龙顺成”的强盛和辉煌，他们个个身怀绝技、个个师出有名。
2007年，他们从“龙顺成”退休后，即被“晋京坊”掌门人潘宏志先生视为宝贝聘邀至今，以其传世工艺和工匠精神在“晋京坊”继续延续着家具的故事。
如今，他们都已年届古稀，但精神焕发，余热滚烫，家具，是他们一生都扯不断的情愫。在和台北故宫博物院院方多次交涉以后，由北京故宫博物院明清古典家具专家胡德生老师引荐和带队，晋京坊的六位老师傅远赴台湾，对此款紫檀罗汉床进行了为期一周的1:1实物测绘。实物测绘只是复刻的前提和基础，从实物到图纸，再由图纸变为实物，这期间的繁复工序，非一日之功。返回北京后，晋京坊的“第一男团”们通力合作，耗时近一年之久，才完成这件旷世巨作。
家具的复刻，不同于仿古家具的制作，有没有原物作为参照，是两者最大的区别。当下红木行业中的所谓古典家具，大多只是照本宣科、按图索骥，能有机会接触实物者少之又少。六位老师傅用自己四十多年积累的超人技艺和与家具朝夕相处的情感，为我们再现了这样一件盛世之作，我辈幸甚，得以一睹真容。就本次展出的此例紫檀云龙纹三围屏罗汉床而论，集天时、地利、人和所有因素，成此一器，在当下古典家具市场绝对是空前的。
当然，晋京坊的复刻家具远不止这一件，下面我们介绍的这款罗汉床同样出自晋京坊的老工匠之手，同样也在本次的展出之列——
此例罗汉床原物为已故著名文博大家朱家溍先生的故宅介祉堂所藏紫檀雕夔龙纹罗汉床，为萧山朱氏所藏，后由朱家溍先生将此床捐给承德避暑山庄。
在朱家溍先1934年到1943年之间拍摄的介祉堂陈设原貌中，我们还可以看到此例罗汉床的旧影。紫檀雕夔龙大罗汉床，坐褥隐枕，附石青片金锦套。床上设：紫檀雕夔纹长方炕桌，桌上设：乾隆御制款白玉双鱼洗，紫檀座。床下设：紫檀长方脚踏一对。在这三敞间无隔断的明间正中，陈设紫檀大床。在这三敞间中间不能象前厅那样左右安放两排茶几椅子，应该是让紫檀大床巍然独尊，而且是三间共成一个格局。陈列在承德避暑山庄的罗汉床
青年时期的朱家溍先生坐在紫檀罗汉床上
本次展出的罗汉床同样由大红酸枝精制而成，除与原物在材质上的区别之外，其余各处均参照原物制作，同样是当下古典家具市场中独一无二的艺术佳作。罗汉床为五屏风式，中间三扇，左右各一扇，中部最高，依次向两边递减。每扇围屏均为攒框做法，嵌装板芯透雕夔龙拐子纹饰，正反皆有工。中部最高的一屏搭脑作如意云纹样式，下接蝠磬，拐子纹中部起委角方形绦环板，铲地浮雕祥云蝠磬纹。
由于围板采取透雕中部留板的形式，内实外虚，给陈设空间增添灵动的气息，极富装饰性。罗汉床场面攒框镶板，大红酸枝纹理红黑相间，煞是好看。冰盘沿，有束腰，肥厚的托腮下接彭出的牙板，牙板上装饰与围板相呼应的拐子纹，三弯腿足外翻卷珠，坐落在托泥之上，下承龟脚。
此罗汉床造型别致，虚实相生，骨骼清奇，区别于当前圈内家具造型雷同之弊。且复刻比例尺度与原物极度胜似，韵味拿捏到位，展现了清式家具的独特风貌。恭王府家具在历史上曾有过三次集体性流失，那件紫檀的云龙纹罗汉床在清末的动荡中流出，一直在80年代才再次落户台北故宫博物院，而且两岸相隔。介祉堂的家具历经十年动乱返还朱家，朱家溍先生大公无私全部捐献，可叹拉货司机强行装卸，家具横遭肢解，唯紫檀蝠磬纹罗汉床躲过一劫，目前仍收在库房，不知何日重见天日。所谓天地，所谓鬼神，不到百年，皆为云烟。
晋京坊的六位老师不惜古稀之躯，以毕生之才学，全国奔走，测绘制图，攒木成器，为我们复刻出这两例经典家具，我辈观之，幸甚至哉；我辈藏之，歌以咏兴。
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