小像｜古代那些色艺双绝的女画家

 

古代美女早已驾鹤西行，只留给我们一些支离破碎的想象，但我们通常都希冀他们一定是色艺双绝的佳人！

今天就让我们来细数一下古代那些名垂青史而又色艺双绝的女画家，虽然你见不到她的美貌，但相见总不如怀念！！！

吴王赵夫人，三国时代吴王的赵夫人是最早在文献中有记载的一位女画家。

吴王赵夫人巧于机、针、丝，以“三绝”著称于世。最难能可贵的是她关心时政，积极参与国事。地形图当属山水画的一种，其实用性要求作者具有较强的写实性及表现力。

 

后唐李夫人，五代时蜀人，文学和书画兼长，被认为是第一个对影摹竹的人，被传为墨竹画法的首创者。

李夫人擅长书画，不喜欢粗暴的崇韬，悒悒不乐，时常独坐南轩。皓月当空，窗上竹影婆娑，李夫人用墨笔在窗纸上描绘竹影，第二天再看，发现所画竹影生动有趣。据传，当时画家们竞相模仿李夫人的这种技法。因此，《图绘宝鉴》将她视为墨竹之祖。

《草虫花蝶卷》

艳艳女史，《草虫花蝶卷》为其唯一传世作品。其画，工笔双钩，水墨浸染，既深得用笔精工之法度，又注重设色。据记载，艳艳女史是南宋封州一官吏小妾，擅长山水花鸟画，但一直没有她的传世作品。

这幅画出现在去年上海的一次拍卖会中，由于后面的两个南宋印是假的，因此人们怀疑这是件赝品。上博书画部主任单国霖等人仔细地看了原作，发现题词出自元代一位知府学官之手，他与赵孟頫同朝为官，但不是收藏家。画下角有艳艳女史的落款，因此证实是艳艳女史之作，也是至今发现的唯一一件作品，上博花250万元购得此件，据说现值800万元。

 

《明妃出塞图》

宫素然，南宋时贵州镇远人。一说（今河北正定县）人。女道士，杰出的女画家。生活在南宋高宗（公元1127——1162年）时代。

她以白描人物画见长，创作有传世名作——人物长卷《明妃出塞图》，在画中寄托了她忧国忧民的情怀。该画于清朝咸同年间流入日本。

 

《竹石图》

管道升（1262~1319），字仲姬，德清县茅山村（今属干山乡）人，元代著名的女性书法家、画家、诗词创作家。管道升自幼聪慧，能诗善画，嫁赵孟頫，册封魏国夫人。

擅画墨竹，笔意清绝。又工山水、佛像、诗文书法。著《墨竹谱》1卷。传世作品有《水竹图卷》、《秋深帖》、《山楼绣佛图》、《长明庵图》等。

 

王锡麒的《金陵名妓柳如是执扇图》 

柳如是，明代最著名的十位女画家之一，（1618—1644年），本姓杨，名爱儿，字如是，号影怜、河东君，江苏吴江人。

早年曾为南京名妓，后归“东林领袖”钱谦益为妾。她博考群籍，能书擅画，与黄媛介为诗、画密友。柳如是虽赋才情，但流存下的画作甚少。

 

《茶花幽禽图》

周淑禧（1624—约1705），明代女画家，一作周禧，号江上女史、江上女士，江苏江阴人。禧重视写生，兼工佛像人物，擅写观音大士，心通意彻，非师受所可思议。

传世作品有《鸠雀先春图》轴、崇祯十二年(1639)作《茶花幽禽图》轴，现藏南京博物院；清顺治十一年(1654)作《芙蓉草虫图》扇面图录于《名人书画扇集》第十册；《花果图》屏、《大士三十二应身像》册、康熙九年(1670)作《罗汉图》十联幅藏故宫博物院。

 

《千秋绝艳图》

薛素素（生卒年不详），名薛五，字润娘，号雪素。她是位相貌俊美，而于诗文、书画、箫、弈、马术、刺绣等又无所不能的江南名妓。

绘画上的造诣更使她从容地走进文人们的笔墨酬答之中。她“尤工兰竹，下笔迅扫，各具意态。虽名画好手，不能过也。”（胡应麟《甲乙剩言》）

 

《百蝶图卷手卷》

马守真（1548－1604年），小字玄儿、月娇，号湘兰，金陵（今江苏南京）人。秦淮名妓。她聪颖机敏，能诗擅画，又轻财重义。其往来于文人墨客间，尤与文士王稚登（字伯谷）最为友善。

　　马守真以画兰之精、画兰之专而名扬江南，因此自号“马湘兰”。其作品不注重对兰之外在形态的细致刻划，而重在通过对兰的描绘抒发内心之逸气。

 

《 花鸟草虫册页》

骆绮兰（1754－？年），字佩香，号秋亭，江苏上元（今南京）人。诸生龚世治妻。早寡，潜心于诗文书画创作，以寄托孤寂情怀。。

其出众的诗画才情，深得清袁枚、王昶、王文治诸文坛名士的赏识。花鸟画师法恽寿平、文俶笔意。

 

任霞作品

仁霞（？—1920年），字雨华，祖籍山阴（今浙江绍兴），近代画坛名家仁颐（字伯年）女。她自幼聪慧机敏，秉承家学而有所得，善绘人物、山水、花鸟，画风直追任伯年笔意。

在家境贫寒时，她曾凭其深厚的临摹功力，为父代笔作画，以谋画资。任霞堪称画史中为男性代笔作画最为成功的女画家。