一朵女子，风轻云淡
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- 古人的一帘幽梦 -
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古代有一种诗体，因诗风浮艳，故称“香奁体”。
一般这种诗多用见于皇宫内苑，为臣子献奉于皇帝讨妃子欢心所用，所以也叫“宫体”诗。
往前可追溯于陈后主陈、隋炀帝时期，唐太宗朝亦比较常见，到了唐末五代这种诗体就比较流行了，且不仅限于宫中。
我们要讲的这首诗，来自于韩偓，他是晚唐诗人，为李商隐的外甥。曾迎昭宗复位而深得器重，黄巢军攻入长安时，他又随驾入凤翔，授兵部侍郎、翰林承旨。后因不肯依附梁王朱全忠而遭贬，昭宗遇弑后，寓居九日山延福寺。
值得一说的是，韩偓是信奉道教的，但他晚年专攻香艳的宫词，比如那首著名的《浣溪沙》：
宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。
罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕，骨香腰细更沈檀。
这首词可谓是写得比较大胆了，但抛开香艳的部分不讲，仅从词意而言，这的确是一首很妙曼的佳作。
因此，韩偓也算是另辟蹊径，成为了“香奁体”的代表，甚至被誉为“一代诗宗”。
但这样的赞誉多少和他的“政绩”有关，神策军叛乱时，他曾协助宰相崔胤平反，迎唐昭宗回朝。黄巢起义后，他又随昭宗入凤翔三年，忠节可鉴。
至少比起他的小姨夫李商隐，他离“诗宗”这个称谓还是有一定距离的。
纵观整个唐朝，能位列“宗师”级别的，无非也就是盛唐李白、杜甫、王维，中唐白居易，晚唐杜牧、李商隐；其他人纵然也有佳作，但其成就往往被放大了。
比如王勃，笔下虽有千古第一骈文《滕王阁序》，但就诗而言，其功业尚不如高祖王绩，因王绩属唐诗开篇之人。
重要的是王勃和李贺都是27岁英年早逝，命运没有给他们机会去展现更多的才华。
《春江花月夜》故有“孤篇盖全唐”之称，但张若虚就两首诗传世，实在谈不上“宗”。
所以韩偓只能算是晚唐到五代时期，比较重要的一位诗人、词人。
- 诗文赏析 -
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酥凝背胛玉搓肩，轻薄红绡覆白莲。
此夜分明来入梦，当时惆怅不成眠。
眼波向我无端艳，心火因君特地然。
莫道人生难际会，秦楼鸾凤有神仙。
出自韩偓的《偶见背面是夕兼梦》
从诗题中可知，这首诗当是作者偶遇一妙龄女子，望其纤丽背影后入梦所作。仅从题来看，就足够吸睛了，内容则更是香艳。
“艳情诗”在乐府诗中占比很大，它们都有一个共同的特点，就是注重对形式美的追求，这和山水田园诗有着天壤之别。并且艳诗很注重用典，讲究声律，善用辞藻。
比如曹植笔下的《美女篇》，可谓是千古第一“宫体”。
诗文大意为可解为：
远远望去，她的肩胛如同羊脂一般雪腻，香肩好似玉削出来的圆润，轻薄的丝锦穿在身上，就像一朵清白的莲花。夜晚入睡时，她悄悄来到我的梦中，但我却因她而一夜未眠；
她只是随意看了我一眼，秋波便在我心中泛起涟漪，心中燃起的小火苗，让我仔细回味着她的风姿。谁说人生难相逢，梦中相约那一刻，鸾凤成配很是销魂，个中滋味赛过做神仙。
如果这首诗没有被收录进《香奁集》，单单从诗词美学的角度讲，这的确是一首难得的佳作。首联诗人描写了女子的背影，比喻非常巧妙，白色的莲花本是纯洁的象征，诗人第一句就赋予了女子高洁的人格。
但是呢，白莲覆纱的朦胧感，又让诗人有了联想，让读者觉得，果然雾里看花是最美。
颔联中诗人写了自己的梦境，同样衔接得很顺畅，梦醒之后久久不能入睡，说明相思之意很深。一个让人辗转难眠的女子到底是什么样呢？
答案在首联，她美丽高洁，所以这一切都是诗人自己的行为，不似一些花间派诗词，描写的是秦楼楚馆中的歌舞伎，让人浮想联翩。
由此可见，诗人虽写艳词，但人品不低，内心同样干净。
所以颈联中诗人又写“眼波向我无端艳，心火因君特地然”，如果是两情相悦，这首诗便失去了其中的韵味，恰恰是女子无意中回眸，瞟了诗人一眼，便让诗人心心念念。
诗人也再次证明了，女子不是轻浮之人，她入得梦来，完全是她的美丽让人难以自持。
尾联“莫道人生难际会，秦楼鸾凤有神仙”是全诗的重点，大有“汉有游女、不可求思”之美，人生际会本是随缘。
但是在梦中则不同，追求不到的人尚可在梦中相遇，所以诗人并不伤感，也不悲观。
“秦楼”原为秦穆公为其女弄玉所建之楼，亦名凤楼。
而楚灵王则好美色，故修建了章华宫，优藏天下美女供其玩乐，后人便称章华宫为“楚馆”。
“秦楼楚馆”慢慢就成了寻欢之地的代名词，在这里“秦楼”即有鱼水欢情之意，鸾凤呈祥修双好。
所以这首诗意境优美，典故其中，风格绮丽，笔触雅致，值得仔细玩味。
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