“风住尘香花已尽，
日晚倦梳头。
物是人非事事休，
欲语泪先流。”
这几句想必大家早已耳熟能详了，就算背不下全文，“物是人非”这四个字还是会经常挂在口边的。
这是一首凄苦哀婉的孀居之作，李清照以深沉忧郁的暮春景致，使一个漂泊无依的才女形象跃然纸间，吐露内心无限凄婉的家国之思与寡居之痛，读来让人自觉感慨伤怀。
写作这首词时，她早已步入天命之年，只身避难金华，宛若飘萍一般。金人的铁蹄，踏碎了积贫积弱面具之下的王朝盛世，也让美满和乐的家庭成为泡影。
从青州到金华，一路流亡，她听惯了哀嚎遍地，看惯了十室九空，更看透了生死离别。
山河破碎、离乡背井、丈夫病殁，再嫁受辱，文物佚失，著作难成……
为了生存，她似乎早已用尽了所有气力。
最初的幸福生活，似乎只能相会在梦里。
从李清照传世的诗词来看，出生于书香门第的她，无忧无虑，秀外慧中，是个不折不扣的美人胚子。与赵明诚的结合，更是门当户对、琴瑟和谐，是真真正正的金玉良缘。
二人抚琴弄月、饮酒赏花，如胶似漆，甚至传出“赌书泼茶”的佳话。
他们用共同的爱好与情趣，让爱巢变成天堂。
但是，最让赵明诚欣赏的，还是李清照性格之中那份率性天真，那份不为传统所缚的“真实”。
她喝酒，甚至可以醉到找不到回家的路；
她赌钱，甚至被称为：“博家之祖”；
她独立，甚至不惧牢狱之苦，状告家暴的再嫁之夫；
她妩媚，甚至能让香艳的求欢之辞，不再鄙俗。
一次，李清照轻执妙笔，居然将一首让人面红耳热的云雨之词，写得艳而不妖，柔而不媚，别具一格。
《丑奴儿》
宋·李清照
晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。
理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。
笑语檀郎：今夜纱厨枕簟凉。
傍晚，细雨骤歇，微风送凉，将夏日的燠热一扫而空，词人抚琴求爱，临水梳妆，胭若轻云，每一个音符都噙满了萌萌的春意，少女的娇羞——“奴面不如花面好，云鬓斜簪，徒要教郎比比看”。
美人在侧，眼波流转，笙簧飘荡，烛火掩映。这般醉人的暧昧换了任何一个男人，可能早已会意，不能自持，可一味埋头书本、钟情金石摩刻的赵明诚，却独独难解风情。
如此，词人只好再次佯装对镜梳洗，在镜子中偷偷观察着赵明诚的反应，还故意整理衣襟，换上轻薄朦胧的纱衣，露出笋指玉臂。玉骨香肩。
哪知一曲作罢，这个灯下榻前的“书呆子”居然依旧不为所动，甚至没能抬头瞧自己一眼。
这一幕，让词人又羞又恼，不禁自觉好笑，只得俏皮地主动捅破那层窗户纸：“檀郎：今夜纱厨枕簟凉”。
“檀郎”是魏晋名士潘安的小字，相当于今日的“郎君”，是古代夫妻情侣之间的昵称，也暗指赵明诚的风流俊朗。“纱厨”是指的是围着纱帐的床。作者直接说：今晚雨过，床冷簟凉，佳人难寐。其中之意，就算再不谙男女之事的人，也心知肚明了吧。
这样的直截了当，的确不像是李清照的一贯风格，可几句不经意间的轻轻点染，便将一个新婚燕尔，稚气未脱，春心萌动的天真少女形象描摹得含蓄而婉约，娇楚可人。其中的，雨歇出浴，淡扫蛾眉，轻点朱唇，香绡露骨，锦帐求欢，几个画面若隐若现却又真实可感。
全词主题虽写情欲，却不失庄重；画面虽然明艳却不低俗，情感含蓄而不拘泥，格调率直却不放荡，既有大家闺秀的诗情画意，也不乏乡词俚曲的风情韵味。更从侧面让我们看到了李清照夫妻二人婚后生活的幸福美满。
千百年来，李清照的这首词，一直为人不齿，被众多骚人雅客所批评为露骨风骚，难登大雅之堂。可这份香艳之中蕴含的对封建礼教的叛逆与执着，又有几人能够领会呢？
一支妙笔，大则写得尽家国情仇名利场，小则装得下闺房情趣儿女情。
这样张弛有度的才华，特立独行的情致，纵观古今，如此至情至性如李清照者罕有几人？
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