全国第三届老年书法作品展·集评
唐旭天 北京
楷书孔稚珪《北山移文》中堂
艾青（中国书协楷书委员会委员、漳州市书协市直委员会主任）：此件魏碑中楷作品，正文类似斗方的形式，搭配装饰意味的小篆题签，空白处辅以魏碑小楷，丰富了作品的层次。整件作品章法疏密有致，安稳妥帖。近年来在国展评审中，魏碑墓志一路风格的作品有扎堆的现象，形成一种新的流行趋势。这件魏楷作品初看也有同样的感觉，但细细品读却发现有可观之处。此作取法《张猛龙碑》以及元氏墓志等一系列经典碑刻。作品中的每个字能从碑帖中找到它的基因，而且每个字在界格内安放得妥帖而自然，不像当代有些作品在结体和笔法上随意解构、夸张、变形，彰显出所谓的自我风格，实则经不起推敲。更难能可贵的是，此作写出了虞世南笔下那种冲淡平和之气，雅化了魏碑中过于峭拔、粗野、荒率的习气，多了几分文气，与当下流行的魏碑书风拉开了一定距离。这样看，不失为一件佳作。作者如果能够继续潜心研习魏碑，多方融合，跳出集古字的藩篱，将会有更大的发展空间。
蔡礼礼（中国书协女书家委员会委员、金华市女书协主席）：此件作品，一股清新俊朗之气扑面而来。作为一位老年作者能将碑体写得如此潇洒到位，着实不易。可见其用心书海已非一日之功了。
作品取法北朝墓志，其点画峻利肯定，方折圆转运用自如，粗细搭配合理。结字大小穿插，长短互用，宽窄并存，正斜互补，墨色安排到位，给人明快悦目的节奏享受。整幅作品留白自然，小字点缀，清篆题签恬静儒雅，可谓匠心独具。
然此作也非十全十美。其用笔不够老辣，苍茫之感缺失，虽然结体是北魏墓志，可用笔却还是唐楷意味。
学术点评
王守民（泉州师范学院文学与传播学院书法系主任、副教授、硕士生导师）：唐旭天的魏碑墓志取法北朝元氏墓志，使笔如运刀，往来如意少刻板，一派谨严清肃之态；从结体上看，空白处时见空灵通脱之美。整张书法凝重沉着，兼有虚实之变，气象峥嵘。
真书难以飘扬。世俗人书写魏楷，或流于表面，以刀代笔，刻板滞拙索然无味；或见笔不见刀，方圆兼备变幻无穷。当今魏碑之弊处，落笔方正，必如印刷匠人之宋体，了无生机。清人张树候认为世俗作字通弊有七：左低右高、左轻右重、左短右长、左挤右散、上锐下半如灯檠、上宽下削如雨伞、上下窄中间宽如枣核。实际上，结构上的问题永远是书法创作中的难题，谁也回避不了。唐旭天无疑是在结构上处理得比较成功的那一个。
唐旭天的魏碑作品在运笔、结体上没有大的问题，一笔一画皆有法度，合乎魏碑矩矱，然而正是这种过于恪守规矩的书写，使其书品难臻佳境。譬如个别字结体上宽驰平正，乏险峻奇崛。写字贵在能变，魏碑结体之妙在于善变。
魏碑创作要达到妙境，唐旭天在运笔与结体方面还有较大的空间需要拓展。
杨天才（中国书协书法评论与文化传播委员会委员、山西省书协理事）：当代楷书的创作在笔法上非单纯的唐楷法度，也非单一的魏碑楷法，而是融诸家于一炉，生发出既有唐楷形式元素，又兼具魏碑笔墨语言的自我风貌。
用笔之难，难在遒劲。唐旭天的这件北碑楷书作品，从用笔、结体和意态来看，大小、肥痩、疏密、高下、长短、离合，着意排布运用，或方劲硬朗、率意凝重，或蕴藉含蓄。行笔速起急收、点画峻利，转折处多以侧锋取势，错落有致，表现出对北碑线质的灵活表达、自由运用，仔细品味，还有很多北魏墓志的气息。
书法的艺术感染力与作品的整体节奏变化密切相关，无论是结字的变化还是用笔的变化，都是为了加强节奏变化的丰富程度，进而提高作品的艺术表现力。唐旭天的作品取势排宕，俯仰向背，以跌宕出之，主要体现在对点画和结字的塑造中，对笔势方圆的把握，对笔画变形处理，都显示出对形式感的追求和探索。
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