教科书中关于明度、色相、纯度三要素的关系有这样的论述“任何色彩（色相）在纯度最高时都有特定的明度，假如明度改变，纯度即会下降”。如果细抠孟塞尔色立体理论会把人搞得晕头转向，还是说说我的实用体会吧。
“任何色彩（色相）在纯度最高时”指的是任意一种颜色在一定得环境光下所表现出的本来的颜色，“本来的”颜色，即为该颜色的最高纯度。比如，晴天看到的桃花，是浅粉偏白色，阴天看到的桃花则浅粉偏红，两者之间没有哪个纯度高哪个纯度低之分。
我们在用相机使感光材料感光时，光敏元件在感受到环境光中色光成分的同时，也感受到相应的亮度，这个亮度既是前面说的“明度”，允许光敏元件感受到多少“光量”，是由光圈快门控制的，也就是大家熟悉的“曝光”，“假如明度改变，纯度即会下降”指的是，对于画面中我们想要表现的主体来讲，过高的亮度和过低的亮度，都会使本来的颜色发生改变----即：纯度下降。
通过上面的分析有这样的印象：想要还原出色彩本来的面貌，充足的曝光是重要的因素之一，过欠曝光都会使色彩失去本来的面貌，我们拍的片子不够亮丽的主要原因大多是欠曝光。
说到曝光，似乎又要扯到测光，其实无论采用何种测光方式，最终决定画面亮度的只能是由感光度和窗户开多大，开窗的时间有多长决定，相机的测光原则是把画面曝成“中灰亮”，这样的原则只是一个使你拍出的画面不被扔进垃圾箱的最低标准。通常我们采用侧光、侧逆光拍摄时，画面中的主体一般都不处在最高亮度范围，所以，如果把画面的直方图控制在看似“合理”的范围，主体很容易欠曝光，从而使颜色失真。一般来讲，曝光稍过，颜色漂亮，曝光稍欠，颜色晦暗噪点增加。
说到曝光，观察相机后背的LCD显示屏亮度不是标准！完全依赖直方图也不是绝对的标准，直方图结合画面亮度分析才能比较准确的把握曝光。
下面用一张比较典型的画面通过亮度分析说明这个问题。
P1 原图 P7 目前的模拟影像，不可能做到完全真实再现人类的视觉对色彩的感受，真实再现只是一种追求，不断追求也就距离真实不远了。 P9 转接镜头，自动生成的数据中镜头、焦距、光圈均不正确！
器材:佳能 60D [佳能数码相机] 镜头:Canon EF 35-80mm f/4-5.6
时间:2012-05-04 16:26:39.58 快门:1/2000 光圈:F/1.4 焦距:50毫米 感光度:200
P2 原图直方图
P3 原图灰度图
器材:佳能 60D [佳能数码相机] 镜头:Canon EF 35-80mm f/4-5.6
时间:2012-05-04 16:26:39.58 快门:1/2000 光圈:F/1.4 焦距:50毫米 感光度:200
P4
P5 纯度下降区域（对照P1）
器材:佳能 60D [佳能数码相机] 镜头:Canon EF 35-80mm f/4-5.6
时间:2012-05-04 16:26:00.0 快门:1/2000 光圈:F/1.4 焦距:50毫米 闪光灯:Off, Did not fire
P6 调整色阶后，发白的部分依旧变化不大。
器材:佳能 60D [佳能数码相机] 镜头:Canon EF 35-80mm f/4-5.6
时间:2012-05-04 16:26:39.58 快门:1/2000 光圈:F/1.4 焦距:50毫米 感光度:200
如果仅从原片直方图看，该画面曝光不足。但是，从P3灰度图看，画面中最亮的既是这朵黄色牡丹，背景画面中没有比其更亮的景物了，那么，以此可以间接判定，直方图最右部分大约180-230的灰亮表现的既是该黄牡丹花瓣的灰亮度（这样理解直方图不是很准确），我们可以通过P1看到，牡丹花瓣的高光区域颜色发白（纯度下降），显然是曝光稍过造成的，如果仅以直方图的位置曝光，显然还需要增加曝光量，其结果是造成更大面积的花瓣纯度下降，整朵花都会发白，失去鲜艳的黄色。这种过曝光造成的颜色纯度下降，有人叫做“溢出”，尤其是在拍摄红色花卉时更是明显，这是因为红色的亮度是更深的灰，其灰度范围更窄，曝光稍过便会溢出，也就是前面说的纯度下降。
器材:佳能 60D [佳能数码相机] 镜头:Canon EF 35-80mm f/4-5.6
时间:2012-04-26 17:06:00.0 快门:1/50 光圈:F/1.4 焦距:50毫米 闪光灯:Off, Did not fire
P8
器材:佳能 60D [佳能数码相机] 镜头:Canon EF 35-80mm f/4-5.6
时间:2012-04-26 17:06:00.0 快门:1/50 光圈:F/1.4 焦距:50毫米 感光度:200
通过P7/P8对比不难看出，在同等光照条件下每种颜色本身的明度是不一样的，相机的测光系统测的既是景物的明度，而不是色相，以红色为例，其明度并不高（在P8中是较深的灰），但由于红色光的光波较长，在空气中的穿透能力强，所以肉眼看上去很是显眼甚至感觉很亮，绿色光波较短，穿透能力差，看上去很暗，但实际上两者在灰度系列中的明度差不多，是几乎相同的灰。通过P7/P8对照，可以看出，P7中的白色郁金香最亮，其次是粉色，往下是黄色，红色最暗。我们总说相机是以“中灰”亮度给感光材料曝光，所以，了解每种颜色的亮度在灰系列中的位置便显得很重要。红色欠曝光变成紫红，过曝变成粉红，黄色欠曝光变成橘黄，过曝光则趋于黄白，尤其是各种颜色并存的画面，找到一个合适的曝光量是件不容易的事，这一点，对于后期调整同样具有重要的意义，亮度的改变直接影响颜色的纯度，色相的调整同样会改变画面的亮度。所以，我主张前期曝光尽量“准确”，后期调整一定要适度。
器材:佳能 60D [佳能数码相机] 镜头:Canon EF 35-80mm f/4-5.6
时间:2012-04-26 14:00:00.0 快门:1/125 光圈:F/1.4 焦距:50毫米 闪光灯:Off, Did not fire
P10
器材:佳能 60D [佳能数码相机] 镜头:Canon EF 35-80mm f/4-5.6
时间:2012-04-26 14:02:00.0 快门:1/320 光圈:F/1.4 焦距:50毫米 感光度:200
P11
器材:佳能 60D [佳能数码相机] 镜头:Canon EF 35-80mm f/4-5.6
时间:2012-04-26 14:15:00.0 快门:1/320 光圈:F/1.4 焦距:50毫米 感光度:200
P12
器材:佳能 60D [佳能数码相机] 镜头:Canon EF 35-80mm f/4-5.6
时间:2012-04-26 15:37:00.0 快门:1/160 光圈:F/1.4 焦距:50毫米 感光度:200
P13
器材:佳能 60D [佳能数码相机] 镜头:Canon EF 35-80mm f/4-5.6
时间:2012-04-26 15:56:00.0 快门:1/2000 光圈:F/1.4 焦距:50毫米 感光度:200
P14
器材:佳能 60D [佳能数码相机] 镜头:Canon EF 35-80mm f/4-5.6
时间:2012-04-26 16:52:00.0 快门:1/125 光圈:F/1.4 焦距:50毫米 闪光灯:Off, Did not fire
P15
器材:佳能 60D [佳能数码相机] 镜头:Canon EF 35-80mm f/4-5.6
时间:2012-04-26 16:58:00.0 快门:1/80 光圈:F/1.4 焦距:50毫米 闪光灯:Off, Did not fire
P16
器材:佳能 60D [佳能数码相机] 镜头:Canon EF 35-80mm f/4-5.6
时间:2012-04-26 17:02:00.0 快门:1/80 光圈:F/1.4 焦距:50毫米 闪光灯:Off, Did not fire
P17
器材:佳能 60D [佳能数码相机] 镜头:Canon EF 35-80mm f/4-5.6
时间:2012-04-26 17:39:00.0 快门:1/60 光圈:F/1.4 焦距:50毫米 闪光灯:On, Fired
P18
器材:佳能 60D [佳能数码相机] 镜头:Canon EF 35-80mm f/4-5.6
时间:2012-04-28 16:04:00.0 快门:1/400 光圈:F/1.4 焦距:50毫米 闪光灯:Off, Did not fire
P19
器材:佳能 60D [佳能数码相机] 镜头:Canon EF 35-80mm f/4-5.6
时间:2012-04-26 15:27:00.0 快门:1/100 光圈:F/1.4 焦距:50毫米 闪光灯:On, Fired
P20
器材:佳能 60D [佳能数码相机] 镜头:Canon EF 35-80mm f/4-5.6
时间:2012-04-26 15:28:00.0 快门:1/100 光圈:F/1.4 焦距:50毫米 闪光灯:On, Fired
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