玻璃为胎，形採包袱，束口皱褶，凸饰红带繫结，丰腴饱满。沿边缀小花璎珞，随起伏曲褶而绘，摹拟锦布结集，妙不可言。巧施珐琅彩，黄地明亮，犹如晨光和煦，祥云中，天凤临，仪态雍容盈万方。飞凤顶红冠，翎毛柔密轻巧，多彩缤纷，描金添饰，细腻入微。曦照下，金翅展，牡丹雏菊丛上飞，翔舞颂昇平。鞓红魏紫中，一蕾独含苞，内书「乾隆年製」四字款，佐证御匠神技。
瓶身凤舞牡丹纹，凤羽设色缤纷，丰润耀眼，更以描金细缀，光彩辉映。如此融合多彩之複杂技法，应始于郎世宁（1688-1766年）笔下鸟禽绘画，后得多位西洋传教士宫廷画师运用。然以纹饰、风格观之，本品应纯属中式。玻璃厂、珐琅作均以西洋匠师为首，雍正帝曾评其所製之器虽好，却流于洋风。
牡丹纹以粉红、藕荷二色为主，柔美富丽，得自清初六大家之一恽寿平（1633-1690年）所创花卉画派。综上纹饰之琳琅设色、柠檬黄彩地，皆为数十载前，西洋传教士传入宫廷方得。
书乾隆年款于牡丹花苞，彷若花开自得，似范製年款于葫芦瓜身之匏艺，仅现于此二件料胎包袱瓶。雍正朝铜胎画珐琅器，则可见相类年款，书于器底之仙果或其他造形开光内，或如一件料胎画珐琅鼻烟壶，底部绘灵芝形开光，内书年款（台北，2009年，前述出处，编号 II-23）。此亦近类题字落款于绘画瓜果或珍物之中，如乾隆三年书画册页，与包袱瓶同年所作（台北，2009年，前述出处，编号 II-101）。
凤舞牡丹包袱瓶，美善无瑕，明豔动人，乃紫禁城内各作坊匠师通力而成之结晶。造于乾隆初年，仍带有雍朝遗风，如彩地，源自铜胎画珐琅，雍正一朝应用于瓷上，乾窰则甚少类例。此纹饰设计，不仅华美夺目，且寓意祥瑞。耿宝昌述「包袱」音同「包福」（前述出处，页15）。凤舞牡丹纹，祝意富贵吉祥，彩云漫天，难能可贵，更是盛世吉兆。
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