布列松的启蒙者

在水中拍摄时装的芒卡西

1931年，匈牙利摄影师马丁·芒卡西拍摄了一个瞬间画面，照片中3个非洲裸体男孩儿，正在跑进坦噶尼喀湖的波浪之中。照片标题是《坦噶尼喀湖的三个男孩儿》，后来常被人们称为《海边嬉戏》或《三个黑人少年奔向浪涛》。整个画面洋溢着生命的律动与激情和那个时代中难度一见的动感瞬间。

  同年，法国一位24岁的立志成为画家的青年人看到这幅照片，他的心灵被彻底征服了，他毅然放下画笔，拿起相机，义无反顾地走上了摄影道路，一生与相机为伴。这位青年人，就是后来大名鼎鼎的亨利·卡蒂埃-布勒松。 

布勒松说：“这是唯一一幅影响过我的照片”。多年后，布勒松回忆道： 我必须得说，它对我而言是一幅特殊的照片：就像点燃烟火的点火器......使我突然感到摄影可以通过瞬间达到永恒。这是唯一一幅影响过我的照片。照片里的影像是如此的富有张力而生机盎然，这简直就是个奇迹，直到今天我仍对它折服不已。 

 

马丁·芒卡西（Martin Munkacsi，1896－1963）出生于匈牙利，后加入美国国籍。他在少年时期曾几次离开家庭，表现出不流于世俗的个性。1912年，年轻的芒卡西在布达佩斯开始了浪漫的诗歌写作生涯，为杂志和报纸留下了青春时代的创作痕迹。同时为了谋生，他还开始为一些杂志采写体育报道，并且在接触了照相机之后，于1921年开始为《Az Est》杂志拍摄体育照片，在动感的世界里开始了图像的探索之旅，作品逐渐得到了媒介的认同。然而的时装摄影大多是静态的，于是芒卡西就成为当时在时装摄影界真正的惊世骇俗的革新者。他在为《哈泼斯市场》拍摄的作品中，对画面气氛和情绪的强调比对服装的突出更为重视。他特别擅长于以自然生动的手法拍摄女性时装，将动感的力量推动画面的冲击力。

比如他擅长把运动员打网球的造型姿态引入时装摄影，或是将海滩边散步的动态画面和时装的展示巧妙结合在一起，甚至让模特儿在高高的屋脊上摆出如临深渊的惊险姿态，以取得戏剧性的运动效果。

这样一种写实主义的动感手法一旦带入了时装摄影领域，其重要意义就是将时装摄影从布置优雅的摄影棚内解放出来，摆脱了传统样式的束缚，也就超越了同时代的其他一些大师级的时装摄影师，得到了专家的高度评价，并对后来的不少摄影大师如理查德·阿威顿产生了重大的影响——阿威顿后来就拍摄过一幅身着时装的女性跨越水塘的经典画面，并且明确地题为《向芒卡西致敬》，可见其影响力之大。

阿威顿的《向芒卡西致敬》，

 

深受芒卡西影响的阿威顿作品：

那时候的芒卡西十分自信，他的收入也好得惊人——据他自己披露，他每年的收入超过10万美元。他还不无幽默地说：“一幅照片不值一千字，但却值一千块钱。”然而遗憾的是，1943年，芒卡西因心脏病逐渐退出了摄影领域。然而他并未心灰意懒，而是借机写出了一部半自传体的小说《愚夫的徒弟》，于1945年出版。1963年，他终因心脏病死于租住的公寓中，家人清理遗物时除了摄影器材只有一盘冷面条和一个叉子，尽管去世时芒卡西身无分文，但为后世留下了许多经典影像，其摄影风格深深的影响了后来的众多摄影大师。迟至1979年，他的专着《动作的风格》一书才得以问世，讲述了他对动感世界的独特理解。书的前言由深受他影响的阿威顿和卡蒂尔—布列松联手撰写。

芒卡西把浪漫的现实主义带进时装摄影，他总是用新颖的角度、对角线的构图、粗犷的图形表现作品，他常告诫想成为摄影师的人们：“要采取非常的角度，要卧倒在地，要爬上梯子”