《我不是药神》今天正式上映了，不管其最终票房冲到多少，这部电影都注定会是2018年，甚至十年之内中国电影史上能够留下的一笔。
在广泛夸赞的同时，也有很多人开始关注首次执导长片作品的导演文牧野，从银幕中的呈现来看，压根儿看不到一位新手的痕迹，娴熟、流畅、角色塑造与剧情推动并行，可看性与思想性同在；从他在网上的履历来看，确实仅仅执导过几部短片。
这部戏的监制兼主演徐峥说，文牧野是天生该做导演的人；主演谭卓说，他在拍摄之前，就已经做好了全部的准备，脑子里想好了拍摄的所有细节，没人能把他问倒；而监制宁浩，则早就认定，这部《我不是药神》，文牧野会拍得比自己更好。
当经验丰富的老导演们还有偶尔失手，甚至连故事都讲不好的时候；这位没有长片经验的新人，却用第一部片子，几乎征服了整个媒体圈和影评界。不能说，这部电影是没一点儿缺点的神作，但有一句评论是这样说的：这大概就是那种很多人希望国内能拍出来的“能改变现实的电影”。
淘票票编辑部在首次看片之后，就采访了文牧野导演，与数次发布会和见面会一样，导演说话不多，情绪也不算外露，对《我不是药神》的创作历程，他没有过多的陈词；对外界给予的一切期待，他相当淡定；对自己接下来的创作之路，也非常认定。
《我不是药神》如何开始
宁浩做媒，牵线徐峥、文牧野
文牧野是宁浩创立的坏猴子影业“72变电影计划”签约的十位新导演之一，宁浩是最早看到《我不是药神》初稿剧本的人，他把这个故事叙述给文牧野，也把徐峥介绍给了文牧野。是这个项目真正的发起人，用他自己的话，是徐峥和文牧野两个人的“媒人”。
淘票票编辑部：宁浩说他是你和徐峥的媒人，这个做媒的过程可以讲一下吗？
文牧野：先是确定有这么一个剧本，要拍这么一个片子，宁导说徐老师比较合适，然后徐老师也喜欢这个故事，就把我和徐老师介绍认识了，我们就一见如故，开始做这个项目。确实是宁导做的媒。
淘票票编辑部：一见如故的意思是聊剧本意见一致？
文牧野：这个故事，这个人物，这个电影想做的方向，都是达成共识。
淘票票编辑部：看幕后花絮，徐峥是监制，也做过导演，但在片场他的表演完全听你的指导，你的气场完全不输给他是吗？
文牧野：这个不是气场的问题，因为故事是我写的，我作为导演肯定是我相对更了解整个故事的情绪，整个表演的方式，我相对更了解。徐老师非常专业，他在片场是作为演员进入到这个角色里，所以我觉得他那个时候，我需要他做到的是，让他不要去考虑除了演员之外其他层面的事情，这样他就更专注在表演上，而我也能更专注在导演层面。
淘票票编辑部：他作为监制都给过你什么样的建议？
文牧野：基本上都从表演层面，他对于这个角色的理解，这个建议是很多的，因为他已经变成这个角色了。他跟我对这个角色的理解，95%是重合但始终还有5%他个人的理解，在这个层面上他给我的东西很多。能够让这个角色添彩，而且有很多像镶了金边的部分。
淘票票编辑部：《我不是药神》是讲了程勇（徐峥 饰）这个角色的转变，徐峥也说是一个传记片，但里面还有很多精彩的群戏，你觉得这是讲了一个人的故事，还是一群人？
文牧野：我觉得是讲我们生存的这个世界。一个人的转变不可能是因为他想转变就转变了，他需要很多老师，所有群像，周边的这些人都是这个角色的老师，在一步一步帮他完成转变。这些人必须要精彩，才能促使观众信服，男一号看到这些人之后能够达成这样的变化。
淘票票编辑部：主演里的章宇、杨新鸣老师，这些知名度不高的演员，是怎么找到的？
文牧野：他们虽然在目前还不知名，但他们是非常非常好的演员，我当时有一个宗旨是我想找到最合适的人来演这些角色，这两个演员都是宁导推荐的。杨老师曾经在宁导《无人区》里演过一个加油站老板，那个拿着刀卖高价油的老板；章宇是曾经宁导看了一部电影，章宇在里面有非常精彩的表演，宁导跟我说：你见一下他俩，你就知道我为什么推荐了。见完以后确实，宁导对演员的选择经验，实际上我是学到的，在这方面帮了很大忙。
淘票票编辑部：这两个角色之前考虑过其他知名演员吗？
文牧野：有，当然有，但是后来还是选择合适的，而且操作性更容易的。
淘票票编辑部：有一场戏我印象很深，程勇重新回到印度，看到佛像，在浮沉里来来回回，那一段的调性和前半段似乎不一样了，这样的安排用意是？
文牧野：我觉得那一段是一种死亡的气息，它跟前半段是不一样的，前半段其实是充满生命力的，能看到前半段是所有的将死之人但却对生有着极大的欲望，所以爆发出来的爆发力非常热烈；后半段是主角做了一个决定，导致后半段其实弥漫着一股死亡的气息，必须有人站出来才能够遏制这种死亡的气息。那一段就是把这个气息在一个固定段落里爆发到最大，它是相对抽象的，但是它能够很直观地感受到那种气息。
淘票票编辑部：你本人对佛教有兴趣吗？
文牧野：对，我有一些兴趣，再来就是其实印度给人的感觉是一个相对佛学的国家，正好跟我们片子里的那种慈悲，是挂的上的，所以我认为有点佛性的东西会更好。
“非典型”感性导演
关注现实题材，最接近人之本性
宁浩不止一次提过，文牧野有出色的刻画现实主义的能力，从《我不是药神》首轮放映评价来看，宁浩看人的眼光很准。文牧野的冷静和感性，让电影仿佛观察者，又心怀大慈悲，如同手握一支神奇的画笔，精准地落在每一处他想要着力的地方。
淘票票编辑部：花絮里，徐峥拍哭戏时你在监视器前哭了；MV里，演员们录《生如夏花》的时候你也哭了，这种情绪激动的时候多吗？
文牧野：其实不多，都让他们拍到了，就那一两次。
淘票票编辑部：《我不是药神》的剧本开始也比较冷静，但是后半段到结尾非常催泪，这样的安排意图是？
文牧野：它不是因为想催泪，是因为这个故事到达那个阶段的时候，我觉得观众是一直在等待，期望有这么一个宣泄的机会，我觉得一个有商业意识的电影是应该给观众这么一个口的。所以在后半段的某几个段落，有几个地方是专门有给观众发泄的点，那个是我们设计的，是需要这样的段落的。
淘票票编辑部：拍摄现实主义题材是你一直的偏好吗？
文牧野：对，算是，因为我觉得我可能更了解这些相对更现实的题材，更能了解这些人，更能了解底层的感受。
淘票票编辑部：之前你的短片作品拍过一些生死、生命的题材，是一直在考虑这一类议题吗？
文牧野：也不是，我觉得能够让我感兴趣，因为那种，像现实题材，实际上那些故事是最不现实的，是最超脱的，而且最能体现人的本性，所以我对这方面比较感兴趣。
淘票票编辑部：第一次拍摄长片作品，大家对你的能力都非常肯定，有没有什么经验和教训可以分享？
文牧野：我认为就是多准备，一定要比任何人都了解你要拍的故事、你要拍的人物、你想做到的目的，你想要到达的一个点，必须比任何一个人都了解，这个只能用刻苦，不停地去钻研，没有别的办法，就是多准备。
淘票票编辑部：很多还没看过片的人把《我不是药神》列为今年华语备选，这件事你知道吗？
文牧野：我有一点儿耳闻，但是我觉得，可能是题材的原因，我觉得大家不用这么高去期待，不用，我觉得大家去看，去感受，很高的期待值有可能是因为题材，因为这个题材中国很少有，类型也很少有，但是至于质量，大家得看完之后才去想，千万别觉得这已经是一个非常好的电影了，你没去看怎么知道，不要抱着这个想法，那有可能会影响观影感受的。
淘票票编辑部：现在会像很多导演一样，关注同期上映的电影消息吗？
文牧野：我还真没有，因为我现在正在写下一部的剧本，还是专注在自己的创作。比如档期选择等等这些，我认为是超出导演职能范围的，我是一个做菜的，卖东西就应该交给前台经理。
淘票票编辑部：下一部剧本的方向是？
文牧野：也是现实题材的，也是社会英雄题材，可能会更国际化，更大一些。
淘票票编辑部：那你下一部作品也有个会出事迹的英雄，但现实中大多数人，是不起任何波澜，生活也不会有变化的人。这种真正的小人物，你对这种感兴趣吗？
文牧野：感兴趣，我之前拍的就是，但我希望，它能影响更多的人。可能一个普通人能够变成一个英雄，或者说社会的核心焦点，这个东西能爆发出足够多吸引力，能影响到更多的人。
淘票票编辑部：自己比较偏爱的前辈导演有哪些？
文牧野：宁浩，这是肯定的，李安导演，还有冈萨雷斯（亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图）。都是相对比较喜欢的。
淘票票编辑部：你对《比利·林恩的中场战事》怎么看？
文牧野：我觉得是很好的电影。
淘票票编辑部：李安导演的作品你最喜欢哪部？
文牧野：《断背山》《少年派的奇幻漂流》。
淘票票编辑部：你喜欢《少年派》，以后也有可能在自己的作品里加一些奇幻的元素吗？
文牧野：有可能，现实题材是一个基础，其他类型不是障碍，比如宁导拍《疯狂的外星人》，其实是现实题材，只不过是现实题材里加入了科幻元素。
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