江山如此多娇 引无数英雄竞折腰 惜秦皇汉武 略输文采 唐宗宋祖 稍逊风骚……这是毛泽东颇为著名的《沁园春·雪》中的词句。江苏省国画院院长傅抱石就这篇词句，创作了一大幅挂画《江山如此多娇》。据悉傅抱石这幅《江山如此多娇》是他与关山月历时四个月，于1959年为北京新建的人民大会堂所绘的巨幅山水画。画作名字也是周恩来总理定的。
其高 5.5米，宽9米的巨大幅面是中国画历史上空前的，毛泽东主席亲自为作品题句：“江山如此多娇。”整幅画面表现出新中国生机勃勃的景象，而这张山水画也是上个世纪50年代“毛泽东诗意画”的杰出代表。
这个挂画的地方，是所有进入大会堂宴会厅贵宾的必经之地，位置极为重要。这是当时作为政治任务布置的工作，无疑是时代赋予画家的一次特别的机遇。
在画面上描绘的是云开雪霁、旭日东升时，莽莽神州大地“红装素裹，分外妖娆”的美丽图景。但这幅画却不同于西洋风景画，因为它描绘的不是某一个实在的景物。虽然画面上也出现山岭、树木、长城、雪原、江海等景物，但它们都不是具体景物的写生。画家描绘它们，不是要表现它们的真实性，而是为了创造一个壮美宏伟的画境，以抒发画家对祖国河山的热爱、赞美之情。
这幅作品突破了时、空的限制，我们可以看到近景是草木葱茏，一片江南春色;远景是冰山雪岭，一派北国风光。在时序上，跨越了春与冬，打破了时间界限，使江南春色与北国隆冬同时在画面上出现。我们还可以看到绵延不尽的崇山峻岭，莽莽无垠的肥沃原野，奔腾的长江、黄河，蜿蜒的万里长城，以及世界屋脊上的巍峨雪山，其视野纵横万里，只有在航天飞机上才能看到这样的景色，在此一眼望穿。这种表现方法是中国画家的大胆独创。
“这次作画，从探索主题，经营位置……直到挥毫落墨， “都是从江山如此多娇之‘娇’字上下功夫，图中包括长城内外，大河上下，季节也包括春夏秋冬，概括了祖国的壮美江山”。傅抱石为此作了多幅草图小稿，通过后，两人分工，在表现技法、使用工具、色彩运用等方面，两人都进行了大胆的尝试。傅抱石后来在《北京作画记》一文中如此追述：“我们力求在画面上，把关山月的细致柔和的岭南风格，和我的奔放、深厚为一体，而又各具特色，必须画得笔墨淋漓，气势磅礴，绝不能有一点纤弱无力的表现。”
大画完成后，裱在饭店大礼堂地板上，几乎占满了整个空间，站在门口也看不到整体效果。画面上同时出现了春夏秋冬的不同季节，同时出现了东西南北、高山平原的不同地貌和长城内外、大河上下的不同自然景观。傅抱石后来较详细地作了描述：“近景是高山苍松，采用青绿山水重彩画法，长城大河和平原则用淡绿，然后慢慢虚过去。远处则云海茫茫，雪山蜿蜒。右上角的太阳，霞耀目，光辉一片，冲破了灰暗的天空，使人感到‘红装素裹，分外妖娆’。”这幅煌煌巨制庄重典雅，笔墨淋漓，气势磅礴，尺幅之大创下了历史记录。毛泽东大印一方5.1×5.1厘米，此印从未钤印。
这幅画代表了民族的豪迈气魄，表现新时代的伟大精神，堪称中国画经典。
傅抱石生平
1904年，傅抱石生于江西南昌。1933年，傅抱石东渡日本，入东京帝国美术学院，拜美术史家金原省吾为师。回国后，任教于南京中央大学艺术系。
抗战期间，他住在重庆，进入艺术创作高峰。他图绘《画云台山图卷》，编撰《石涛上人年谱》，同时创作了《石涛上人像》、《大涤草堂图》。以杜甫的乐府诗《丽人行》为题，创作名作《丽人行》(1997年嘉德国际拍卖公司以1078万元拍出)。
抗战胜利后，他和全家随学校迁回南京。新中国成立后，目睹了新中国的变化，傅抱石开始研究毛泽东的诗词，将毛泽东诗词中那些激动人心的篇章移入到自己的画面中。他创作了《七律·长征诗意》、《沁园春·雪》、《清平乐·六盘山词意》。他的作品开毛泽东诗意画创作的先河，在现代美术史上作出了重要贡献。
1957年2月，江苏省国画院正式筹建。1959年6月，傅抱石完成《韶山组画》和《韶山全景》。随后，傅抱石在北京和关山月一起为人民大会堂创作名作《江山如此多娇》。
傅抱石作为江苏国画院院长，在1960年9月率领“江苏国画工作团”进行23000里的旅行写生，并由此推动新山水画在20世纪中期的发展，把50年代初开始的以写生带动传统国画推陈出新的运动推向一个历史高潮。
1965年，傅抱石逝世。
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