其实笔筒在古代文具中是出现最晚的，大致到了明朝晚期，文人的案头才设置笔筒。这与一般人的想象有些出入。
中国文人在漫长的封建社会中注重个人品味，追求生存格调。这种格调与品味的追求，即使反映在笔筒这么简单的文具上仍然千姿百态。一个小小的笔筒，置于案头，帮助文人叙说他的审美心境，同时，也向后人展示了他们的非凡才华。
清．黄杨木雕东山报捷图笔筒
高17.8cm 口径13.5－8.5cm
这件笔筒取材东晋淝水之战的故事。雕刻层次清晰，虽然纹饰满布全器，但布局妥贴自然。尤其是谢安那胸有成竹的神态，表现了运筹帷幄、落子必胜的信心和毅力，与策马疾奔的信使形成一静一动的鲜明对比，既有各自的独立性，情节上又互相呼应，使两部分构图连成一体。
明．象牙雕山水人物图笔筒
高14.6cm 口径10.8cm 底径11.5cm
此器采用浅浮雕技法，其造型、刀法、纹饰乃至细节刻画都具有明代象牙雕刻工艺的典型风格。
清初．象牙雕松荫高士图笔筒
高14.4cm 口径12.7cm 底径12.7cm
此笔筒以高浮雕为主，并配合浅浮雕、镂雕等技法，精巧娴熟。其制作一丝不苟，连地面都琢磨得光滑圆整，显示出这一时期象牙雕刻的典型风格。
清初．象牙雕松梅图笔筒
通高15.1cm 口径12.4cm 足径13.5cm
笔筒截取一段象牙随形雕成，外壁雕作古干虬枝状，其上密布瘿节疤痕。口沿及底沿雕出数枝松枝，松针茂密，如笠如轮，生意盎然。又从口沿处向器身斜伸出一枝梅花，怒放于枝头，饶有韵味。松干沉郁，梅枝矫健，动静相生
清中期．牙雕人物方笔筒
高11.7cm 筒径9cm
清．黄振效牙雕渔家乐图笔筒
高12cm 口径9.7cm
清中期．牙雕黑漆地描花笔筒
高13.7cm 最大径11.5cm
清中期．牙雕开光进宝图转芯式笔筒
高12.7cm 筒径8.5cm
明．紫檀雕玉兰花笔筒
清．黄釉雕瓷高士图笔筒
清康熙．青花釉里红《圣主得贤臣颂》笔筒
高15.1cm 直径18.1cm
清康熙帝在位时尊孔崇儒，起用汉族文人治理国事，稳定社会，因此博得了文人阶层的拥护，而用《圣主得贤臣颂》来歌颂康熙，并将其文字作为官窑瓷器装饰，盛行一时。笔筒外壁通体楷书《圣主得贤臣颂》，抄写工整，文尾落釉里红“熙朝传古”四字二行篆书方章款，底落康熙官窑楷书款。
乾隆，碧玉樊桐仙侣图笔筒，高14厘米，口径14.6厘米，乾隆乙卯御题款
乾隆，太平盛世图四方笔筒，高14.3厘米
清中期 黄杨木雕仿竹形笔筒
清中期，竹雕留青携琴访友图笔筒，高13.5厘米
清中期，竹雕牧牛图笔筒，高14厘米
清中期，紫檀百宝嵌爱鹅图笔筒，高13.9厘米，口径12.2厘米，清宫旧藏
清中期，象牙雕山水人物图方笔筒，高10.2厘米，口径6.3厘米，足6.8厘米，清宫旧藏
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