明代黄花梨交椅发展历程

黄花梨交椅

明黄花梨木圆后背交椅，座面长70，宽46.5，高58，通高109厘米，是两件成对的一套交椅中的一件」这件交椅原为王世襄先生曾经《明式家具珍赏》、《明式家具研究》、《庄氏家族捐赠上海博物馆一一明清家具集萃》等著作著录，1993年由香港庄氏家族捐赠上海博物馆，现于本馆明清家具馆中长期陈列。这件交椅以珍贵的材质、优美的造型、精湛的工艺著称，它特色鲜明，显著地区别于任何一个国家的同类坐

交椅俯视图

交椅因朋是足交叉而得名，又称折叠椅，它不仅适于居家使用，也是达官贵人外出携带的常备之器。这种造型的椅子在两宋时期已经出现，它下半部分的形态与交杌C昏组3兰L完全相同，都是由八根直材组成的折叠结构，似可表明两者之间的发展关系。交杌是从域外传入的家具，早期实物不存，而“交椅”一词始见於宋代文献，目前虽末发现当时的实物，但在宋人绘画中可见其形象。如蕉阴击球到》上中画有两小儿在击球戏耍，其后一妇人倚靠长桌，身后就是一把圆后背交椅; 在《清明上河到》图5上中也出现了直后背交椅的形像，可知这种椅子在宋代十分流行。交椅至宋代流行与技术上的因素没有关系，因为以榫卯为核心的细木工技术，早在春秋、战国时期就已经很发达了，足以应付像交椅这样相对简单的结构。家具的器形都是出于实用的需要，坐具尤其如此。在中国古代，礼仪制度决定了坐姿，坐姿上决定了坐具的造型。在漫长的席地起居时代，受跪坐礼仪的约束，早已传入中原的交杌，不会在短时间内演变成交椅并且得到广泛使用。

榫卯结构

椅圈的形状即宋人所谓“栲栳样”。《通雅》对于“栲栳”的解释是“屈竹为器”，外观上很形象，可若用木材来制作，则完全不是“屈竹”那么简单。椅圈分五段接成，每段都要用大料挖做，将这五段弯材严丝合缝地连为一体的是楔钉榫，这种榫卯结构有两个榫头作合掌式交搭，榫头前端又各出小舌入槽，使椅圈不会上下松动。木质楔钉贯穿搭口中部的方孔，使椅圈不会左右松动。这种榫卯结构在外观上很隐蔽，不显眼，却是成造该椅外形的关键。整个椅圈圆婉柔和，左右对称，一顺 而下，对主人的身体形成合抱之势。

黄花梨交椅

与早期交椅相比，这把交椅的椅圈位置要高得多。山东济南司里街元墓壁画山酉永济永乐宫缍阳殿元代壁画上所绘交椅，以及蒙古国出土的互雕交椅内蒙古元代祭祀遗址的石雕交椅图组22国L,椅圈的高度较低，尺寸较小，略高于交椅上所坐的人物的腰部，人物前臂及肘部搁在扶手前端，上臂和肩背部都得不到承托。椅圈较低的另一个显著特征就是靠背板的高、宽比很小，呈现宽阔方正的形状。而目前所见传世的黄花梨交椅，已经普遍使用大椅圈，椅圈位置升高，靠背板向上延伸，其高宽比增大而显得狭长，还有着符合人体工学的弧度。这种改进使人的 背 部与靠 背 板的接 触面更大，整个手臂都能得到椅圈的承托。从早期交椅《仅满足坐靠扶的基本功能，到后来功能逐浙完善，达到较豪的使用舒适度甚间必然存在这样的演变过程。