1937年，上海沦陷。几位向往光明的漫画家离开上海，奔赴他们心中的圣地——延安。
01
华君武是最早到达延安的漫画家之一。那时，正是延安经济日益困难的时期。
华君武 漫画家
一回来肚子饿了，怎么办呢？白天糊窗户纸用糨糊，就是面粉的。打一碗糨糊，用了一半还有一半，就把它吃掉了。这种事情多得很。
1939年5月，漫画家蔡若虹历经7个多月的旅程到达延安。
蔡晓晴 蔡若虹之女
我父亲这样的知识分子，在上海是西服革履，走的时候穿的也是，而且这一路上必须是那样，要不然寸步难行。到了延安之后，他穿着皮鞋就跟人一块刨地去了。
虽然延安的生活非常艰苦，但蔡若虹仍然对这里自由、热情的氛围一见倾心。
1939年10月，华君武与同在鲁艺美术系讲课的米谷一同发起成立了漫画研究会。延安漫画进入快速发展阶段。
刘妮 延安文艺纪念馆 馆长
他们的作品往往会先在墙报上发表。像华君武的代表作《知识分子》，他观察问题，将当时延安的社会生活现象洞察得非常深刻，讽刺了当时来到延安的一批大家端着知识分子架子。这幅漫画也是毛主席来到鲁艺看到过的，是得到毛主席肯定的。
02
当时有许多文艺工作者来到延安，参与到陕甘宁边区的文化建设工作中，有力推动了边区的文化发展。但因为他们大多还保有小资产阶级思想，比较自由散漫，生活中不同工农兵接触，创作中有些脱离实际。
对文艺界一直比较关心的毛泽东注意到了这个情况。在1942年4月10日召开的中央书记处工作会议上，毛泽东正式提议召开文艺座谈会。
5月2日，会议准时召开。与会者有一百余人，华君武、蔡若虹也在其中。
蔡若虹后来在回忆录中写道：
“我直觉上感到，他站得很高，看得很远，从表面现象一直看到骨子里。他讲的话都是我没有听见别人说过，别的书本上也没有写过的话，他对文学艺术的理解就像他对战争的理解那样纯熟，那样透彻，那样准确。”
03
艺术上的改变不是一蹴而就的。1942年8月19日，《解放日报》发表了一幅讽刺漫画，引起了人们的争议。这是华君武的作品《一九三九年所植的树林》。
华君武 漫画家
我这个延安植树，等于批评了光植树不养树，都被牛啊马啊啃掉了。
毛泽东看到这幅漫画后，通过《解放日报》的副主编舒群邀请蔡若虹、华君武和《解放日报》美术科科长张谔来枣园做客。
这次枣园会谈，毛主席开诚布公地表达了他对漫画的看法。
张恂 华君武儿媳
毛主席跟他说，植树不好是可以批评的，但是要分清楚个别和一般、局部和全局的关系。
毛主席的话点醒了三位漫画家，他们深刻地意识到自己在题材选择和表达方式上的不足。
虽然这次谈话的内容很重要，但毛主席亲切幽默的谈话方式让漫画家们并没有感到拘束。轻松的氛围中，华君武问了毛主席一个一直困扰着他的问题。
刘妮 延安文艺纪念馆 馆长
如果我在战场上被俘，敌人要我投降，我该怎么办？毛主席只说了一句话，你要想到为人民。
04
通过与毛泽东一次次面对面的交流，结合毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》，漫画家们对文艺创作有了新的认识。
在抗日战争后期，延安漫画出现了一个创作高潮，诞生了华君武的《希特勒统治下的人民》《最后的一个傀儡》、蔡若虹的《新中国的基石》、吴耘的《难兄难弟》、江有生的《红军已攻入柏林市区》等一系列优秀的反侵略、反法西斯漫画。
1945年9月，日本帝国主义无条件投降，在漫画中被预言了无数次的场景终于实现。多行不义必自毙，这是侵略者注定的结局。
在艰难的抗日战争时期，华君武、蔡若虹、张谔等漫画家们以漫画为武器，用手中的画笔揭露敌人罪行，鼓舞民众信心，用通俗易懂的方式激励着大众的爱国热情，为抗日战争的胜利做出了自己的贡献！
敬请收看今天（5月30日）20:00
编审：王海涛 赵 斌
学术顾问：王晓建
主编：钱希茜
导演：刘 礼
编辑：史佩仑 王亭雅
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