［克里夫兰弦乐四重奏］：他们使用4把1724年到1769年间制造的斯特拉底瓦里名琴，这些琴是帕格尼尼个人的收藏品，其中有一把的琴腹还贴有“我九十二岁所制”的字条，一般相信这是斯特拉底瓦里最后的作品。这4把琴在帕格尼尼去世后一度失散，上世纪初才被美国商人Emil Hermann重新收集起来，后来捐给了华盛顿Corcoran博物馆，克里夫兰四重奏以承租方式使用。
［阿卡多］(S. Accardo)：目前拥有最多名琴的小提琴家。最初用的是1742年的Montagnana ，接著又在柏林买到一把1717年的斯特拉底瓦里“采夫尔伯”；1976年以后，他开始改用1733年的瓜乃利小提琴。1977年他又买了一把1719年的斯特拉底瓦里“火鸟”，此外他还有一把1734年瓜乃利的“吉布托尔”小提琴；最近他又新购入一把1727年斯特拉底瓦里的“哈尔”。也就是说，他有3把斯特拉底瓦里，两把瓜乃利及一把Montagnana。
［波尔柯維奇］(Z. Bolkovic)：美籍小提琴家，使用一把名叫“天鹅”的1737年斯特拉底瓦里，此琴即斯氏最后所制的一把名琴。 ［巴瑟曼］(H. Basserman)：德国小提琴家，用的是1712年的斯特拉底瓦里。 ［伯纳德］(C. Bernard)：法国女小提琴家，用的是1720年的瓜乃利。 ［布施］(A. Busch)：德国小提琴家，指挥家,小提琴大师梅纽因的老师，他用的是一把斯特拉底瓦里，年代不详。 ［康波里］(A. Campoli)：意大利小提琴演奏大师，原用瓜达尼尼，后改用1702年的斯特拉底瓦里。 ［德維托］(G. de Vito)：法国女提琴家，最初使用一把有两百多年历史的威尼斯小提琴，后改用斯特拉底瓦里的“Toscano”。 ［杜希金］(S. Dushkin)：美籍小提琴家，他用的名琴是1707年的斯特拉底瓦里，后为林昭亮所得，后来又以一百万美元让售给台南奇美文化基金会。
［费拉斯］(C. Ferras)：法国小提琴家，拥有两把名琴，都是史特拉地瓦利，分別是1721年的”President”及1728年的“蒙纳勒特尔”。 ［弗朗西斯卡蒂］(Z. Francescatti)：法国小提琴家，他经常使用的琴是1727年斯特拉底瓦里的“哈特”，此外他还有一把Tononi，一把赫拉芬及一把瓜乃利。 ［埃尔曼］(M. Elman)：俄国小提琴家，奥尔的学生，他拥有三把名琴。包括他童年时用的一把阿玛蒂（大公爵梅厄伯格所赠）；结婚時新婚妻子送他一把1727年的斯特拉底瓦里，后来他又改用1717年史特拉第瓦利的“约阿希姆”。 ［加拉米安］(I. Galamian)：美国小提琴家，教育家，先后培养出过帕尔曼、祖克曼、郑京和、迪蕾等一大批优秀的演奏家和教育家。他使用1680年阿玛蒂的“华尔顿”。 ［戈德伯格］(S. Goldberg)：波兰小提琴家，1953年入美国籍。他用的名琴共有两把，一把是1734年的耶稣瓜乃利“巴隆维拉”，一把是1711年斯特拉底瓦里的“Liegnitz”。
发几张图休息一下
少年时期的小提琴大师米沙·艾尔曼
［格吕米欧］A. Grumiaux)：比利时小提琴大师、比利时男爵，使用1744年瓜乃利的“黑米尔”，另藏有一把名叫“Titan”的斯特拉底瓦里。 ［韩黛尔］(J. Haendel)：波兰女小提琴家，用的名琴是1726年的斯特拉底瓦里。 [汉森] (C. Hansen)：俄国女人，她使用的名琴是一把斯特拉底瓦里，年代不详。 [海菲兹] (J. Heifitz)：他用的是1742年耶稣瓜乃利的“David”，另有一把1714年的橘红色斯特拉底瓦里，这把琴由于背板的花纹的优美弧线，被他原来的一位主人命名为“海豚”。 [海托] (H. Haitto)：芬兰小提琴家，使用的名琴是瓜乃利。 [霍尔斯特] (H. Holst)：丹麦小提琴家，使用斯特拉地瓦里。 [康德尔] (G. Kander)：德国小提琴家，用的琴是1722年斯特拉地瓦里的“埃尔”。 [考夫曼] (L. Kaufman)：美国小提琴家，使用1775年的瓜达尼尼，此琴原为康波里所藏。
俄罗斯小提琴学派创始人，津巴利斯特、艾尔曼、海菲兹、米尔斯坦的老师，匈牙利小提琴家、小提琴教育家奥尔
[克莱斯勒] (E. Kreisler)：奧地利小提琴大师，常用的一把琴是1713年的斯特拉地瓦里，令藏有一把瓜乃里和数十把其他名琴，后来晚年除了瓜乃里捐赠给博物馆外，其余的名琴都赠与了年轻的小提琴家，以鼓励后辈。 [玛南] (J. Manen)：西班牙小提琴家，拥有两把名琴，一把是名叫“萨拉萨蒂”的斯特拉地瓦里(已送马德里音乐学院收藏)，另一把是大作曲家门德尔松过去所珍藏的瓜乃利名琴。 [梅纽因] (Y. Menuhin)：常用的琴是名叫“梅菲胡勒尔”的1723年的斯特拉地瓦里，另藏有一把瓜乃利。 [米尔斯坦] (N. Milstein)：他用的琴是名叫“当克拉”的斯特拉地瓦里，1945年后改用斯特拉底瓦里的“戈德曼”。 [米沙柯夫] (M. Mischakoff)：俄国小提琴家，用1714年斯特拉地瓦里的“亚当”。 [莫里妮] (E. Marini)：奥地利女小提琴家，用的是1727年的斯特拉地瓦里，此琴又名“达维多夫”，当时价值是50000美元。 [穆特] (A.S. Mutter)：德国女小提琴家，拥有两把名贵的斯特拉地瓦里。常用的一把名叫“乔瑞文伯爵”，另一把斯特拉底瓦里的“公爵”作为备用。
小提琴大师萨拉萨蒂
内弗 (G. Neveu)：法国人天才的女小提琴家，使用斯特拉地瓦里。可惜在1949年10月28日，第三次赴美演出时，不幸飞机失事。 奥诺波索夫 (R. Odnoposoff)：俄国小提琴家，原用1773年的瓜达尼尼，1963年后，又改用1735年的耶稣瓜乃利。 奥列夫斯基 (J. Olevsky)：德国小提琴家，使用名叫“罗德”的1722年斯特拉地瓦里，另藏有一把名叫“德杰斯”的瓜乃利名琴。 奥依斯特拉赫 (David Oistrakh)：用的琴是1719年的斯特拉地瓦里。 弗洛林．保羅 (Florin Paul)：1979年帕格尼尼大賽冠军，他使用一把1698年的斯特拉第瓦里 佩茨尼柯夫 (A. Petchnikoff)：俄国小提琴家，用斯特拉地瓦里名琴。
近代小提琴大师，德国小提琴家约阿希姆
普利赫达 (V. Prihada)：捷克小提琴家，人们称他为欧洲的海菲茲,他使用1710年斯特拉的瓦里的“康波希利斯”。 莱特 (F.von Reuter)：美国小提琴家，用1627年的玛吉尼名琴。 里奇 (R. Ricci)：使用1734年的瓜乃利，此琴又名“康谢利什”。 斯特恩 (I.STern)：美国小提琴家，原用瓜达尼尼琴，1947年改用1737年斯特拉地瓦里的“阿拉尔” ；但他最喜欢的是两把瓜乃利琴，一把是1737年的耶稣瓜乃里的“威廉特德潘纳蒂”，和一把伊萨伊用过的1740年的瓜乃里。 苏克 (J. Suk)：使用1710年的斯特拉地瓦里，此琴是1961年捷克政府所赠，当时价格为140000瑞士法郎。
谢霖 (H. Szeryng)：波兰小提琴家，后入墨西哥籍。使用的名琴是1734年的斯特拉地瓦里及1743年的耶稣瓜乃利。 齐格蒂 (J. Szigeti)：匈牙利小提琴家，用的是亨利佩特所藏的瓜乃利名琴。 伊萨伊 (E. Ysaye)：比利时小提琴大师，他拥有两把名琴，常用的是一把耶稣瓜乃利，另一把是名为“Titan”的斯特拉底瓦里，此琴在1908年在俄罗斯演奏时曾被偷走，直到1947年才又在柏林出现。
小提琴大师伊萨伊
一件好乐器对于一个演奏家来说是至关重要的。而大家对所熟悉的大演奏家们所用的乐器又有多少了解呢？下面我就大致介绍一下这些提琴大师们所用的名琴（我只对这个比较熟悉）。
吉顿.克莱默（Gidon.Kremer）与名琴
克莱默在1979年至1988年使用的乐器是1734年的Stradivari（斯特拉底瓦里）的“Baron Feititsch”。这把名琴曾为小提琴家Heermann所拥有，后来几度转手，克莱默在著名琴商富什Bein & Fushi那里买到的。后来在1988年克莱默换了一把1730年的Guarneri del Gesu（瓜奈里.耶稣）的“David”名琴。去年他搭火车去旅行演奏在美国巴尔的摩居然把这把价值300万美金的琴忘在火車上!幸好有及时找回來，不然他会心痛一辈子!这把Guarneri del Gesu(1730)-David,和海飞茲那把最钟爱的Guarneri del Gesu(1742)名琴一样，过去都曾由首演门德尔松小提琴协奏曲的Ferdinand David所演奏过。而1730年代之后则是公认的Guarneri del Gesu制琴黃金期，这时期的作品更是为许多制琴家、小提琴家所推崇及喜爱!克莱默现有的乐器可说是Guarneri del Gesu的精品之一! 他在录制巴赫无伴奏使用的就是1734年的斯氏琴
米沙.麦斯基（Mischa Maisky）与Montagnana名琴
有时候生命里的遭遇仿佛是冥冥之中注定的，麦斯基在70年代获准离开苏联,但条件是需要赔偿苏联从小栽培他的教育费,后来在美国富商的赞助下麦斯基赔偿给苏联一大笔钱换取了自由，美国富商同意他以后有钱再偿还。
但麦斯基这个幸运的家伙运气还没到头，总有贵人相助。70年代初期，有一次他到美国演出,有位年轻人到后台找到他,希望他能为他坐在轮椅上的叔叔演奏一次,因此邀请他去他的家中做客。一般不少演奏家都不一定会接受这样唐突的邀请，但麦斯基却欣然赴宴。在麦斯基拉完曲子之后,老人非常感動，于是他拿出他拥有的一把1720年的Montagnana名琴，慷慨地送给了麦斯基。当时麦斯基可是惊喜得不知说什么,他从没想到自己能如此轻易地获得如此贵重而又珍贵的Montagnana名琴。自此之后,麦斯基一直演奏这把贵人相赠的Montagnana名琴至今。我每读过这个故事的时候都会对麦斯基的运气赞叹不已，当然，这也是他琴技高超的表现，要不然我怎么得不到呢。
皮埃尔.富尼埃（Pierre Fournier）与名琴
很多爱乐人很喜爱大提琴家富尼埃,而富尼埃的高超琴艺为他贏得了大提琴王子的美誉。当年富尼埃曾取代卡萨尔斯，与科尔托、蒂博合作钢琴三重奏,30年代在柏林期间，富尼埃还与施纳贝尔一起合作室內乐,因而室內乐一直是富尼埃非常致力演奏的部份。在60年代之后,富尼埃常参加钢琴家李希特在法国举办的音乐节,两人一起合奏室內乐。
富尼埃使用的是一把1722年的Goffriller大提琴,這把Goffriller在富尼埃去世之后,曾有段时间为马友友使用,不过马友友并没有使用这把琴很久,目前这把Goffriller琴为Alban Berg Quartet（阿尔班.贝尔格四重奏）大提琴手Valentin Erben（瓦伦丁.埃尔本）所拥有。
说到这儿了，就顺便说说阿尔班.贝尔格四重奏。阿尔班.贝尔格四重奏是一支非常优秀的四重奏，Alban Berg Quartet，简称ABQ。ABQ首演于1971年，乐团的名字来自于作曲家阿尔班.贝尔格。乐团的中提琴家Thomas Kakuska（托马斯.卡库斯卡）曾解释说：“希望这个名字能够反映出浪漫主义曲目和当代曲目以及第二维也纳学派音乐之间的平衡，第二维也纳学派指的就是阿尔班.贝尔格和韦伯恩。我们最后选定了这个名字，就是因为阿尔班.贝尔格是与传统曲目联系最近的作曲家之一，同时他又是在创作新风格方面非常具有革命性的作曲家。”1972年，经过阿尔班.贝尔格遗孀的允许，乐团正式得名。他们是维也纳第一个职业的四重奏团，且水平之高，主要演奏维也纳学派的作品，从古典主义到当代作品都有涉猎，而且他们四人都是大学教授，还要教书育人。《华盛顿邮报》称赞他们“惊人的完美”，也因此，他们的几套录音：两套贝多芬四重奏全集，一个现场，一个录音室，巴托克四重奏全集，以及莫扎特晚期四重奏全集、舒伯特晚秦四重奏全集，还有海顿、德沃夏克、舒曼、德彪西等人的四重奏录音都是众爱乐人追捧的对象。
下面是他们的一张全家福：左为大提琴家瓦伦丁.埃尔本，曾在维也纳独奏家乐团工作。上为第二小提琴克劳斯.梅策尔（Klaus Maetzl），1967年到1970年曾担任维也纳交响乐团的首席。下为中提琴托马斯.卡库斯卡，他原是小提琴家，20岁便加入维也纳独奏家乐团，后演奏中提琴，他于2005年7月4日因癌症逝世，享年64岁。现由伊莎贝尔.查瑞休斯（Isabel Charisius）接替他的位置。右为第一小提琴君特.皮契勒（Gunter Pichler），他21岁被卡拉扬看中，担任维也纳爱乐乐团首席，曾获“莫扎特阐释大奖”，是乐团的灵魂人物。
再来一张
有点跑题了，一说就没完。继续
帕勃罗.卡萨尔斯（Pablo Casals）与名琴
有“近代大提琴之父”之称的大提琴泰斗卡萨尔斯一生共拥有过3把名琴,在1910年至1920年他使用的是一把1730年的Tononi大提琴,这把大提琴如今又名“Pablo Casals”,目前这把紅色的Tononi大提琴为大提琴家Peter Bruns所使用。
在1913年之后卡萨尔斯买下一把1700年的Goffriller大提琴，如今又名“Casals”,卡萨尔斯往后60年一直使用这把Goffriller大提琴。就像Rostropovich所说的那样，Goffriller大提琴的低音饱满,所以Goffriller大提琴深受许多伟大的大提琴家所喜爱。比较特別的是这把Goffriller-“Casals”尺寸被缩小过,但f孔及琴头倒是保持原貌。这把卡萨尔斯生前最喜爱的Goffriller,后来由卡萨尔斯的遗孀Marta Casals-Istomin提供给Casals大提琴比赛金奖得主使用。八卦一句，卡萨尔斯比他夫人大六十岁，比他的老丈人年龄还大。
除上述两把大提琴之外,卡萨尔斯还有一把1710年的Goffriller大提琴,这把名琴曾被卡萨尔斯的遗孀Marta Casals-Istomin借给青年大提琴家Matt Haimowitz使用。
由于Stradivari传世的大提琴不超过60把,卡萨尔斯曾说:他从未想过要拥有一把珍贵的Stradivari大提琴,因为拥有Goffriller大提琴他已心满意足。
这张是Tononi大提琴的正面
卡萨尔斯是一位全能的艺术家。他也是幸运的，遇到了钢琴家阿尔班尼兹，而阿尔班尼兹又将17岁的卡萨尔斯介绍给了马德里音乐学院院长莫菲伯爵，莫菲伯爵的教导不仅限于音乐，还有生活、语言、文学、地理、哲学、数学、音乐史、人类史，伯爵夫人教他德文（伯爵夫人曾是李斯特的学生），伯爵还规定卡萨尔斯定期参观博物馆，研究每幅画，思考画家想表达的含义，并写一篇短文，然后二人讨论。伯爵每周都要带他去听国会的演讲或辩论，同样，之后要写篇短文。然后还安排卡萨尔斯学作曲。这些都直接影响卡萨尔斯往后的生活、音乐、人权伸张。后来他在伯爵的介绍下去了布鲁塞尔音乐学院，但却受到教授不善的对待，于是便回巴塞罗那教琴，这使得他和伯爵以及克丽斯汀娜皇后有了误会。1987年春，他们的误会和解，克丽斯汀娜皇后特地送给卡萨尔斯一颗珍贵的宝石。卡萨尔斯将它镶在弓子上，随身携带了一辈子，显示他们的珍贵友谊。
这张是Tononi大提琴的背面
1936年，西班牙内战。不久，弗朗哥实行独裁。卡萨尔斯气愤的丢下巴塞罗那的指挥棒，迁往西班牙北部的法属小镇普拉德。他声言，只要弗朗哥在的一天，决不回西班牙。此后他开始帮助从西班牙逃出的同胞，看到希特勒迫害犹太人时，也发起活动抵制德国，墨索里尼组织法西斯党，他更是发誓不在大独裁所管辖的地区演奏。1946年他发现英国和弗朗哥妥协，便再也不接受英国邀请。1950年联合国废除1946年对西班牙制裁的协议，美国又承认弗朗哥政府，卡萨尔斯立即宣布，除非美国撤消对弗朗哥政府的承认，否则绝不去美国。
1958年，82岁的卡萨尔斯到联合国演奏，特别声明这不是美国管辖之地。表演结束后，一刻不留就离开了美国。如今，卡萨尔斯已经离世30年了，而60年前，一个无权无势，也没有武装的音乐家，只是靠着一把大提琴勇敢的挑战手握生杀大权的弗朗哥，这需要多大勇气啊。他的伟大不只是建立了大提琴演奏技巧体系、使巴赫的大提琴无伴奏复活，更是因为他是一位为人权呐喊的艺术大师。
卡萨尔斯正在投入的教学
莱昂列德.柯冈（Leonid Kogan）与名琴
与David Oistrakh同为苏联铁幕下小提琴家翘楚的柯冈，在他生涯早期使用过一把1707年的Stradivari名琴，但由于Guarneri del Gesu小提琴更适合他阳刚遒劲的力道及表演个性，柯冈后来改用Guarneri del Gesu小提琴，其琴音感觉更加粗旷雄浑。
Kogan拥有过两把Guarneri del Gesu，一把是1726年的Guarneri del Gesu又名“Colin，Kogan”(据说这把名琴是在1960年代通过Oistrakh取得的) ，柯冈最常使用这把1726年的名琴演奏及錄音。而柯冈的另一把琴是1743 年的(另有一说是1733年?)的Guarneri del Gesu，又名“Burmester, Kanarievogel”
柯冈将海菲兹作为自己的偶像，这一点我们可以从他那紧张的音色吉他演奏了很多海菲兹改编的小品中感受到。但海菲兹更为冷傲，柯冈的却很热情，这形成了他自己的艺术风格。前些天听了柯冈拉的帕格尼尼24，感受颇深，那是又一个新的、更深邃的帕格尼尼。
柯冈与小提琴家伊丽莎白.吉特里斯（Elizabeth Gilels，她是大钢琴家吉特里斯的女儿）结婚后生下的儿子Pavel Kogan是指挥家，女儿Nina Kogan是钢琴家，她曾担任父亲演奏会的钢琴伴奏，1987年起任教于莫斯科音乐学院。
晚年的柯冈和他的女儿Nina
库贝利克、拉宾、郑京和与Guarneri del Gesu名琴
简.库贝利克（Jan Kubelik）在小提琴家演奏史上曾被比喻为帕格尼尼再世，他拥有绝佳的演奏技巧，在20世纪初享有盛名。当时他曾收藏十多把Stradivari及Guarneri del Gesu名琴。其中J.库贝利克最钟爱的琴是一把1715年的Stradivari-“Emperor”。在两次世界大战中，欧洲元气大伤，J.库贝利克的事业因而两度受阻。由于战时不能到处演出，所以缺乏足够的收入支持库贝利克一家的经济开销，迫于现实的无奈，J.库贝利克只好陆续变卖手上的名琴来换取一家的溫飽。不过始终都没有变卖Stradivari(1715)-Emperor，因为他太喜爱这把琴了。J.库贝利克去世后，这把“Emperor”就传给他的指挥家儿子拉法埃尔.库贝利克（Rafael Kubelik），R.库贝利克就继承这把Stradivari -Emperor的所有权。R.库贝利克后来将Stradivari -Emperor借给钢琴家席夫(Schiff)的小提琴家太太Yuko Shiokawa（盐川裕子或是盐川优子，日语里面有好多名字都是yuko，反正是什么什么子了）使用。
另一方面，被J.库贝利克变卖的Guarneri del Gesu(1735)-Kubelik后来为传奇小提琴家Michael Rabin所有。有趣的是：在1967年8月3日，指挥家R.库贝利克与拉宾相遇了。当时在Chicago Symphony Orchestra伴奏下一起演出勃拉姆斯的小提琴协奏曲，这个广播录音后来被有心的爱乐人保存了下來。
当R.库贝利克的老爸以前变卖的名琴改被当时年轻的小提琴家Rabin拥有并同台演奏，这种奇妙的相遇，我想R.库贝利克和拉宾当年一定都百感交集吧
小提琴家Jan Kubelik (1880 - 1940)
J.库贝利克钟爱的Stradivari(1715)-Emperor
拉宾去世后，他的父母将那把Guarneri del Gesu(1735)-Kubelik名琴，透过拉宾的老师加拉米安介绍，卖给郑京和，所以1974年之后至1990年中期，郑京和的唱片是用拉宾使用过的Guarneri del Gesu名琴录制的。
其实在郑京和买Guarneri del Gesu -Kubelik之前，她就有一把1693年的Stradivari-Harrison。这是她贏得列文崔特大赛之前，她母亲卖出一间餐厅而为郑京和买下的。这把Harrison以仍保有Stradivari当年制琴的原貌未被改装过而闻名。
郑京和在访谈中曾说：Stradivari-Harrison虽然有极美的音质，但她不适合拉这把琴，因为当郑京和演奏时并不能有与Stradivari融为一体的感觉。因此当拉宾使用过的Guarneri del Gesu名琴出现时，她宁可以“Harrison”担保借贷一大笔钱，再加上她几年下來的演出酬劳于1974年花5倍于Stradivari -Harrison的价钱（不会是拉宾父母故意抬高价吧？）买下拉宾身后遗留下來的Guarneri del Gesu。为了这把Guarneri del Gesu，郑京和省吃检用好多年才还清借贷。
另外在90年代初郑京和买Guarneri del Gesu(1742)-Duke de Camposelice不成之后，她一直寻找另一把Guarneri del Gesu名琴，终于在90年代末为自己再买下另一把Guarneri del Gesu(1734) -Rode ，有了这两把Guarneri del Gesu名琴轮流使用，郑京和说：她后半生不再需要其他琴了。而这把1734年的Guarneri del Gesu是小提琴大师罗德生前使用过的。
天才拉宾
郑京和第一把名琴Stradivari(1693) -Harrison
最后贴一张莫扎特父亲传给莫扎特的小提琴，这是一把1680年的弗朗西斯科.鲁杰里（Francesco Ruggieri）制作的小提琴，现在这把琴的名字和他最有名的主人一样 —“W.A. Mozart”
海菲兹那把琴是1742年的Guarneri del Gesu-David。1735年以后的Guarneri del Gesu都是极品。制琴师在生命的最后几年所制作的小提琴在当时很不受好评，但现在看来却是几把非常好的琴。1742年的帕格尼尼的爱琴“大炮”，以及这把“David”，还有1743年的“Leduc”。这几把都是重量级的名琴。海菲兹很早就使用这把琴了，一直到去世。我还会发有关名家和名琴的帖，其中就有海菲兹的爱徒（唯一一个受海菲兹邀请拉巴赫双小的小提琴家）埃利克.弗里德曼。海菲兹的资料较少，似乎这位大师的私生活鲜为人知，不过我会尽量找的。他的琴和克莱默的琴因为都是首演门德尔松小提琴协奏曲的Ferdinand David所使用过的，所以名字都是“David”，你可以去看我发的“世界名家与名琴”
至于莫扎特那把，那位制琴师鲁杰里是和安德烈.阿玛蒂同时代的制琴师，有人这样评价他和阿玛蒂的琴：“那纯净的声音，好像是在全力以赴向前，传送到各个角落的观众席上。”可见其穿透力之大，音色之美。其实作为一把三百多年的琴来说，从漆面的光泽来看，已经保养得非常好了，拉的话应该是没什么问题的。琴放着不拉才不好呢，就像马友友评价杜普雷那把在琴盒里躺了12年的Stradivari -Davidoff大提琴一样，“琴就像睡着了”，马友友花了好些年才让她苏醒过来。所以要多拉琴啊！呵呵
被遗忘的大师约翰娜.玛茨（Johanna Martzy）与Bergonzi名琴
约翰娜·玛茨，匈牙利人，1924年出生。1932-1942年在布达佩斯音乐学院师从胡拜（Hubay，1858-1937），是齐格蒂的同门。1947年在日内瓦国际小提琴比赛中获得第一名，声名鹊起，随后在欧洲各地巡回演出，极受欢迎。50年代是其艺术生涯的顶峰，结婚后便淡出舞台而主要从事教育工作，1979年逝世，年仅55岁。据说退出舞台后的生活过得并不如意。
她是一位被遗忘的大师，这与她的逝世早以及退出舞台早有关，但从录音资料来看，她绝对是最一流的大师。从资料上看，胡拜的风格是浪漫炫技型的，而奇怪的是他最出色的两位弟子——齐格蒂和玛茨却都是理智型古典风格、不带一丝炫技色彩的小提琴家。和齐格蒂一样，玛茨的“理智”、“古典”决非枯燥、死板的代名词，相反，其演奏是饱含深情的。相比而言，齐格蒂的底蕴更为深厚，玛茨则有更为细腻丰富的感情，技巧比齐格蒂更高明，音色也更优美纯净。
玛茨拥有一把1733年的Bergonzi(贝冈齐)-Tschudi, Martzy, Salabue, Tarisio及Totoni两把名琴,因为她运弓力道大,所以为避免琴临时出问题,她在演出其间一直都带着Bergonzi及Totoni两把名琴，以免不时之需。而她传世的录音则都是用Bergonzi名琴录制的。
玛茨曾试拉过1733年的Stradivari -Huberman, Kreisler 名琴,她的赞助人劝她买下,但玛茨终究没有买下这把Stradivari,原因是她认为她更喜爱已有的Bergonzi名琴,这把琴更强壮，能禁得起她运弓的強劲力道。
注：我曾经在“制琴大师与名琴”的帖中提到过，据说在斯特拉底瓦里制作生涯的初期，耶稣.瓜奈里、瓜达尼尼、贝冈齐都曾协助过他，但有不少人对前两者持怀疑态度，不过贝冈齐却真是很可能帮助过斯特拉底瓦里，原因是在1743年弗朗切斯科去世以后，贝冈齐占据了斯特拉底瓦里的作坊。
美岛丽（Midori）与Guarneri del Gesu名琴
年轻的女小提琴家美岛丽最近获得到一把1734年的Guarneri del Gesu-Huberman 名琴，这把名琴曾为20世纪小提琴家胡鲍曼（Huberman）拥有。在1977年小提琴家里奇（Ricci）得到这把名琴，一直使用它至近些年。
或许是由于里奇已退出舞台的缘故，里奇的身边不需要多把名琴相伴，因此他将这把Guarneri del Gesu-Huberman 售出，后来由日本Hayashibara Foundation（林原基金会--不知翻译得对不对）购得，这个基金会将此琴借給小提琴家美岛丽使用，期限为终身，也就是美岛丽往后一生都可以一直演奏这把Guarneri del Gesu -Huberman，而她最近的专辑Mendelssohn / Bruch: Violin Concertos封面便是Guarneri del Gesu-Huberman名琴
小提琴大师Ruggiero Ricci。不知他手上那把是哪把名琴
查哈尔.布隆（Zakhar Bron）与Guadagnini'Alma Rose'
小提琴名师查哈尔.布隆的琴音非常柔美，所演奏的施尼特克的作品实在是精彩，且符合他的演奏风格，充满诗意而又甜美。目前布隆使用的琴是1757年的Guadagnini（瓜达尼尼）-“Alma Rose” 。这把琴之前是由女小提琴家Alma Rose所有，然而因为二次大战荷兰被纳粹占领，Alma Rose不得不留下Guadagnini名琴于1942年逃离纳粹占领区。但是不幸的是她后来被纳粹逮捕，并被强迫在战俘营中演奏。受到迫害的 Alma Rose最终选择自杀结束了生命
Alma Rose
战后这把Guadagnini名琴被还给Alma Rose的父亲。之后这把琴被卖给了Hugh Gough，并于1947年再转手卖给小提琴家Felix Eyle。Felix Eyle后来成为大都会歌剧院的首席，他一直演奏这把Guadagnini名琴至1970年他退休。1988年Felix Eyle转售这把Guadagnini名琴，之后再辗转由布隆购得。
注：说起布隆，可能很多人不熟悉，那也难怪，因为他主要的成就是教学上的。大名鼎鼎的马克西姆.文格洛夫就是他的弟子。布隆是著名的大卫.奥伊斯特拉赫的儿子伊戈尔.奥伊斯特拉赫的学生，早年获得过韦尼亚夫斯基以及伊丽莎白皇后等国际比赛的大奖。但他的运弓、音色、甚至诠释的风格上都不同于奥伊斯特拉赫父子，而他的高徒文格洛夫也和他大不一样。或许这样的自我风格让他走上了教师的道路吧。
今天最后来发个重量级的
祖克曼与他的名琴
先发张布隆的图休息一下
皮亚斯托？
祖克曼大家都不陌生，我就不多加介绍了
他在演奏生涯早期(1968-1972)使用的是一把1712年的 Stradivari -Schreiber名琴，这把琴是借用的。这把“Schreiber”过去曾为小提琴巨匠Wieniawski演奏过。在1972年，祖克曼为自己在拍卖会买下了1734年的Guarneri del Gesù -'Lo Stauffer' 名琴，他使用这把Guarneri del Gesù名琴至1977年，之后这把琴被意大利克雷莫纳的一家基金会买走。
在2001年，祖克曼拥有了这把1701年的Stradivari - Dushkin名琴。
祖克曼正在用“Dushkin”演奏
这把Stradivari(1701)ex-Dushkin名琴，曾在1926年至1936年为小提琴家Samuel Dushkin所使用。Samuel Dushkin这位小提琴家并不出名，但他却与现代乐派的音乐有着特殊的关联。因为斯特拉文斯基的小提琴协奏曲的创作与Dushkin有密切关系不仅如此，Dushkin与斯特拉文斯基两人还曾在1931-1937年间组成二重奏在欧洲及拉丁美洲演出。
在此特別再提一下小提琴家Samuel Dushkin，他在巴黎曾跟随过大师克萊斯勒学琴，当海菲兹及米尔斯坦的老师奥尔移居纽约时，Dushkin也曾向奥尔学习过一段时间。斯特拉文斯基后来为Samuel Dushkin作了小提琴协奏曲，虽然谱子上并没印此曲是献给Dushkin的。 米尔斯坦曾在自传中说：“斯特拉文斯基小提琴协奏曲，他认为与Dushkin关系较密切，而且比较不像斯特拉文斯基其他的作品。因此这首小提琴协奏曲的创作可看到斯特拉文斯基受Dushkin的强烈影响。”。米尔斯坦的观点自然有其说服力，因为他刚移居西方到巴黎时，Dushkin就带他去认识了盖希文，米尔斯坦认为Dushkin是那个时期，他与霍洛维茨（钢琴大师）所认识的音乐家中最和善的一位。
Dushkin和斯特拉文斯基
'Lo Stauffer' Guarneri del Gesù(1734)名琴
咦？贴不上这张图？算了，接着
祖克曼除了小提琴之外，也经常演奏中提琴，我就看过他与帕尔曼拉的莫扎特中提与小提交响协奏曲，还有他、帕尔曼、杜普蕾、巴伦伯伊姆以及祖宾.梅塔一起拉的鳟鱼五重奏，这个鳟鱼真是全明星阵容啊，而且看到了大指挥梅塔拉贝司的样子。
祖克曼之前拥有过Antonio & Girolamo Amati (1617)中提琴，现在这把琴为中提琴家吉姆.克什克香（Kim Kashkashian）所使用。在1994年，祖克曼买下中提琴大师Primrose生前于1955年至1982年去世，晚年所拥有的Andrea Guarneri (1697) ex-Primrose中提琴。这把名琴是现存Andrea Guarneri 所制作的5、6把中提琴中，被认为是最出色的一把琴。
Andrea Guarneri (1697) ex-Primrose中提琴
普里姆罗斯（William Primrose），1903年生于苏格兰，早年学习小提琴，后听从小提琴大师伊萨伊的劝告改从事中提琴演奏。后成为中提琴大师。过去，普里姆罗斯曾使用这把Andrea Guarneri (1697) 中提琴与海菲兹录制了许多脍炙人口的唱片，大师曾表示：Andrea Guarneri (1697)中提琴与海菲兹最喜爱的Guarneri del Gesù(1742)ex-David 名琴由于都是Guarneri家族的名琴，因而这两把琴音色非常融合，非常适合他与海菲兹的合奏，因而录音效果极佳。
中提琴大师William Primrose
祖克曼目前这把Andrea Guarneri(1697)ex-Primrose中提琴，除了在1955年至1982年曾是William Primrose这位伟大中提琴家所使用过外，这把琴还是意大利克雷莫纳制琴师中第一位设计出较小尺寸中提琴的制琴大师Andrea Guarneri所制作的。这较小尺寸的中提琴虽然小，但仍能发出深厚充沛的声音，同时也方便中提琴家使用，因此Andrea Guarneri的这个设计尺寸被以后的许多制琴家延用并仿制。祖克曼真是找到一把顶级的中提琴啊。
之前祖克曼拥有过的Antonio & Girolamo Amati(1617)中提琴，这是它与新主人中提琴家Kim Kashkashian的合照。这把Amati中提琴的外漆颜色很特別
Heifetz-Primrose-Piatigorsky Hollywood (1956)
海菲兹、普里姆罗斯、皮亚季戈尔斯基的三重奏，1956年摄于好莱坞
Jascha Heifetz, Gregor Piatigorsky, and William Primrose, 1962，University of Southern California
海菲兹、皮亚季戈尔斯基、普里姆罗斯，1962年在南加州大学
今天的发完了，最后来几张克什克香的
怎么又是皮亚斯托
年轻时的克什克香还是挺漂亮的
现在的克什克香
今天的帖以什么结束好呢？来张沙汉姆的吧，这张可是很大的哦
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