8种。西皮、二黄、反二黄、四平调、高拨子、南梆子、娃娃调、吹腔。
1、西皮：京剧唱腔的主要腔调之一，一般认为出于梆子腔，明末清初秦腔流传至湖北襄阳一带，同当地民间曲调结合演变成襄阳调，后称为湖广腔，又称西皮。西皮腔流传亦甚广，湘剧、桂剧等中称为“北路”，粤剧中称为“梆子”，滇剧中称为“襄阳调”。
2、二黄：原系清初在长江中下游，即今天湖北、安徽、江西三省毗邻地带流行的一种民间戏曲声腔。二黄腔属板腔体，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为扬扬扬格，亦即所谓“板起板落”。
旋律多级进，曲调流畅平和，节奏较稳定，速度较慢，胡琴定弦为Sol、re，唱腔最后大多也结束在此两音上，具有商调或商、徴结合的调式特征。
3、反二黄：在二黄的基础上大量运用调式交替和暂转调，形成双重调式性或直接转入上五度宫调系统，直至形成独立调性的唱腔结构，谓之反二黄。胡琴定弦由二黄的sol、re变为反二黄的do、sol，音高不变，唱名变化，前者内弦唱名变为后者外弦唱名，故得反调之名。
4、四平调：亦称二黄平板。四平调的结构，以七、十字句三个词组首字为标志，其上句为扬抑扬格，下句为抑扬扬格，加上词组内各自的节奏交叉，它兼有西皮与二黄的结构特点。
5、高拨子：源自于徽调中的拨子腔，于明末清初时，南来的西秦腔和当时安徽流行的昆弋腔等腔调融合演变而成。主要继承了梆子腔高亢激越的特点，但旋律情调则显得高亢中带有悲愤，激越中带有苍凉，和梆子腔有所不同，显然受了徽调中其它南方腔调的影响。
6、南梆子：梆子腔的南化，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为抑抑扬格。比西皮多一抑格，因而比西皮更接近梆子腔。南梆子有导板和原板，且只用于旦角与小生。
7、娃娃调：本为娃娃生所唱，后亦用于其它行当，属西皮腔系，为快三眼板式，结构和西皮同类板式相同，唯调门较高，演唱音区也相应提高，曲调更为高亢激昂，有时也显得迂回华丽。
8、吹腔：渊自于徽调中的吹腔。于明末清初时，由弋阳腔演变成四平腔，后又受昆山腔影响而成。旧名枞阳腔、石牌调、安庆梆子、芦花梆子。其结构最初为联曲体，后受青阳腔滚调影响，发展为接近板腔体的七、十字句的形式。
细分三十九种并例
西皮
(1)西皮原板 京剧西皮板式之一.原板是各种板式的基础.西皮原板是一板一眼四分之二形式,上句和下句字句节奏位置一样,只是上下句的最后落音不同.西皮原板用途较广,常用与叙述事物\表达心情\描写景物.老生唱腔板式中还有一种速度\节奏介乎慢板与原板之间,其板身与旦角的原板相似的板式,名为西皮快三眼.如：
“劝千岁”；
“当日里好风光”
“独坐在雅致厅心中烦闷”
“恨董卓专权乱朝纲”
(2)西皮快三眼 同'西皮原板'
如：
“平生志气运未通”
(3)西皮慢板 京剧西皮板式之一.亦名西皮慢三眼.西皮慢板是一板三眼四分之四的形式,是由原板伸长放慢\加花的一种板式,曲调抒情\优美,常用做戏中重点唱段.西皮慢板的字句结构大体是西皮原板的扩大一倍,至于上下句的落音以及变化落音则与西皮原板完全相同.
如：
“娇儿打雁无音信”
“夫妻们打坐在皇宫院”
“听他言吓得我心惊胆怕”
(4)西皮慢三眼
(5)西皮二六 京剧西皮板式之一.二六是一板一眼四分之二的形式,是从原板发展出来的,节奏比原板紧凑,是一种字多腔少的变化形式.二六的第一句常常是从板上起唱的,很象二黄碰板的第一句.再下面的句子,无论是上句或下句则都是从眼上开始,在板上落句(偶有例外).二六的句子中间一般没有大过门,最多不过有一两拍小垫头,上下句多是连着一唱到底.因此,听起来板头紧凑,强弱缓急的对比也很明显.快速度的二六,近似流水,是一板四分之一的形式,表达语言甚为平滑流畅.二六在京剧唱腔中是一种最灵活的板式,在戏中使用率很高长于表现说理,描写景物,抒发比较快慰\得意的感情及匆忙急切的情绪等.
如：
“刘兰芝成覆水伤心泪迸”
“休道我言语多必有奸诈”
“曹孟德休得要谤坏董卓”
(6)西皮流水 京剧西皮板式之一.流水板是一拍子四分之一形式,是有二六板进一步紧缩而成.其结构是第一句从板上开口,最后一处亦落板上,随后的句子无论上下句均从板后(即板的后半拍)开始,最后一字落板上.流水板的唱句节奏比较紧,故在每个分句之间的停顿不太明显,各分句的落音变化亦较多.流水板是叙述性较强的一种板式,适合表现轻快的或是慷慨激昂的情绪.
如：
“将身儿来至在大街口”
“秋胡打马奔家乡”
“庆千秋设大典心花怒放”
(7)西皮快板 京剧西皮板式之一.快板和流水板几乎完全一样,就是速度上更快一些.快板在戏里常常用于矛盾异常尖锐的时候,或是人物异常激动,急于辩理的时候.
如：
“军师把话错讲了”
(8)西皮摇板 京剧西皮板式之一.西皮摇板和散板都是节奏比较自由,可根据唱词的情绪自由发挥的板式.摇板和散板的区别,主要在于伴奏.摇板唱腔是散板的节拍形式,但胡琴过门很紧.比唱腔的紧一倍,故摇板也称为紧拉慢唱(或紧打慢唱).摇板上下句各个分句的落音完全同于原板,只是在结构上散板化了.摇板歌唱起来,演员可以根据内容的需要和自己的理解,自由处理各个分句和某字腔的长短高下.摇板适合表达的感情很广泛,可以用在一般的叙述\对话,也可以用在感情异常激动时,表现喜悦\悲伤的情绪都可以.
如：
“提起了儿爹娘要掌儿的嘴”
(9)西皮散板京剧西皮板式之一.西皮散板是节奏伸缩自由的板式,胡琴过门和唱腔均为散板的节拍形式,亦称为慢打慢唱.散板上下句各个分句的落音完全同于原板,只是在结构上散板化了.散板歌唱起来,演员可以根据内容的需要和自己的理解,自由处理各个分句和某字腔的长短高下.一般说散板的行腔比摇板更为舒展,表现的情绪也比摇板更为深沉一些.散板表达的情绪内容相当宽泛,可以用在一般的叙述\对话,也可以用在感情异常激动时,表现喜悦或悲伤都可以.
如：
“第一来母亲免受惊”
“急急忙忙下山岗”
“今日里苦肉计全要你忍”
(10)西皮滚板 京剧西皮散板的另一种板式.多用在最沉痛悲哀的时候.滚板的特点是一个字追着一个字唱(唱词一般是字数参差不齐的句子),缠绵悱恻,如泣如诉,因此滚板亦称为'哭板'.
如：“老爹爹你好狠的心肠”
(10)西皮哭板
(12)西皮导板 京剧西皮板式之一.西皮导板是个散板上句的变化形式,因为导板多用在一个大唱段开始的地方,感情多教激越奔放,故这个上句要比一般散板上句复杂\开扩\悠扬充沛.
(13)西皮回龙 京剧西皮板式之一.西皮回龙与二黄回龙不太相同,西皮回龙是附属在散板或哭头\二六\快板等句子后面的拖腔,是一种表达委婉\意犹未尽情绪的腔格,字数最多不过四\五个字.
(14)反西皮 京剧西皮的腔调\板式.反西皮这种腔调发展较晚,
现在只有
散板
摇板
滚板
二六几种板头,
不如反二黄板式那样完备.反西皮多用于生离死别或哭祭亡灵等极其悲痛的情境.这种腔调虽为反西皮,但并不完全是正西皮的转调,有的是把西皮上下句唱腔的落音做了些变动,变为二黄腔,于是就成为用西皮定弦唱二黄腔的格式.
如：反二六“并非为别的伤心泪掉”
(15)西皮娃娃腔 京剧唱腔之一.小生\老生\老旦都有娃娃调的唱腔.小生西皮娃娃调是一种慢三眼形式的强调,是从老生的西皮原板\散板发展出来的,其板式结构及各分句落音和老生西皮原板大致相同,唯唱腔曲调高昂\华丽一些.
“帐中领了父帅令”
二黄
(16)二黄原板 京剧二黄板式之一.二黄原板是一板一眼四分之二的板式.一般认为:二黄原板是由原始的二黄声腔演变为戏曲的板式声腔以来最先形成的板式.原板是各种板式的基本形态,慢板\快三眼\散板\摇板等,都是由原板发展变化而来,因此原板是一种很重要的板式.
如：
“怀抱着幼主爷江山执掌”
“老丈不必胆怕惊”
(17)二黄慢板 京剧二黄板式之一.二黄慢板是一板三眼四分之四的形式,是原板扩展放慢一倍的板式.二黄慢板唱腔的结构和原板大致相同,是板上开口,最后一字落在板上,即板起板落.二黄慢板也称三眼或正板.比慢板速度稍快一些的名中三眼或中板,比中三眼再快一些的名快三眼.中三眼\快三眼也可统称快三眼.
二黄慢板长于表现比较复杂的感情,一般说长于表现感叹\忧伤的情绪,抒情性较强;中三眼\快三眼则叙述性较强.
(18)二黄三眼 同'二黄慢板'
(19)二黄正板 同'二黄慢板'
(20)二黄中三眼 同'二黄慢板'
(21)二黄快三眼 同'二黄慢板'
如：
“尊娘亲切莫要愁眉黛”
(22)二黄中板 同'二黄慢板'
(23)二黄碰板 碰板和顶板不是独立的板式,只是在开唱原板或慢板\快三眼之类的唱腔时,由于开法不同才有这个名称.唱腔与一般的原板\快三眼等也有些不同,尤其第一句的曲调比较丰富.二黄碰板开唱前不用大过门,只在鼓点打个'多罗'后,胡琴在后半拍拉个引奏即可开唱.唱腔的第一个字是和板碰着一齐出来的,故名碰板.
如：
“我和你虽是将帅”
(24)二黄顶板 二黄顶板就是开唱前不要过门,鼓点打'多罗'之后立即开唱.是为顶板.
如：
(25)二黄导板 京剧二黄板式之一.导板是散板形式,只有一个上句,列在一个正式唱段的前面,作为开导之用,故名导板.
如：
“头戴着紫金盔齐眉盖顶”
(26)二黄回龙 京剧二黄板式之一.回龙是指一种迂回婉转的长腔而言.这种回龙腔的前面,因为常用垛字句,开头又是碰板起唱,故常被合称为碰板回龙.
如：
(27)碰板回龙 同'二黄回龙'
(28)二黄散板 京剧二黄板式之一.散板的节奏很自由,可以根据唱词的情绪自由发挥.二黄散板擅长表达悲伤\痛苦或愤慨的情绪,在不关紧要的叙述\对话时,也常用散板.
如：
“红日初升景色新”
(29)二黄摇板 京剧二黄板式之一.二黄摇板与散板从唱腔上看差不多,主要的区别在于伴奏.二黄散板的伴奏,节奏和唱腔是一致的通称为慢拉慢唱,摇板的伴奏和唱腔的关系是紧拉慢唱,即胡琴的过门比唱腔的节奏大约紧一倍.摇板擅长表现比较激动或紧张的情绪,可以叙事,也可以抒情.
如：
(30)二黄滚板 京剧二黄板式之一.滚板也属散板类型.在唱腔上有一个字追着一个字唱的特点,因为常在哭述时用,故又称为哭板.
如：
(31)二黄哭板 同'二黄滚板'
(32)反二黄 京剧二黄腔调与板式.反二黄基本是把正二黄的曲调,降低四度来唱的腔调.反二黄擅长表现悲壮\慷慨\苍凉\凄楚的情绪.反二黄本身即有
导板
回龙
原板
慢板
快三眼
散板
摇板
等各种板式.由于反二黄的调门比正二黄低,故其上下句常有提高无度来唱的时候.在京剧传统戏中,老生\小生\旦\老旦均有反二黄的唱段.净行只有<阴回朝>中的闻太师唱反二黄,其他剧目比较少见.
如：
“未曾开言泪满腮”
(33)唢呐二黄 京剧二黄唱腔.唢呐二黄是不用胡琴而用唢呐伴奏的二黄.这种强调的结构和二黄一样,只是行腔因受伴奏乐器的影响,带一些喇叭味道.唢呐二黄本身具有多种板式,有
导板
回龙
原板
散板
等,但没有慢板\摇板等,强调浑厚古朴,气势磅礴.唢呐二黄的调门比较高,在京剧里使用不太普遍.
如：
“汉高皇，灭楚项”
“将人马，扎皇城”
(34)四平调 京剧腔调与板式.又名平板二黄.四平调与二黄相同;过门也和二黄原板的过门一样.但其唱腔的内部结构却和二黄不尽相同.从其上下句落音\节奏和某些音程跳动的情况看,四平调与西皮腔类同.但从四平调的另一些行腔来看,多用自然七声的级进,曲调流畅平滑,1\5\2\6各种调式综合使用极为灵活,又很象二黄.因此四平调可以说是一种兼有西皮\二黄两种性格的腔调.四平调的板式只有原板\慢板两种,慢板也只是原板放慢的板式.另外还有反四平.
如：
“水镜先生对我言”
“海岛冰轮初转腾”
“宋公明打坐在乌龙院”
“好一个乖巧李凤姐”
“在头上取下飞龙帽罩”
(35）平板二黄
(36）反四平调
如：
“郎君莫忘今宵酒”
(37)南梆子 京剧腔调\板式.南梆子在胡琴上的定弦是63弦,它的唱腔和西皮原板,二六结构大致相同,因此能和西皮的唱腔在一起使用.南梆子只有导板和原板两种板头,传统戏中只有旦角和小生能唱,因为它的腔调委婉\旖旎,最适宜表达含蓄跌宕\细腻柔美的情绪.
如：
“被纠缠”
(38)高拨子 京剧的腔调\板式.又名拨子,是秦腔传至安徽桐城一带,和某种用唢呐伴奏的腔调结合,经过当地戏曲艺人再度创造而成的腔调.
如：
“忽听得堂上一声喊”
(39）吹腔
如：
“解连环，脱去了玲珑甲胄。”
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