明代中叶的苏州地区经济繁荣，人文荟萃，书画创作和鉴赏成风，出现了一大批堪称大师的文坛和艺坛才俊。在文坛有唐寅、徐祯卿、祝允明、文徵明并称“吴中四才子”，在画坛有唐寅、沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，这其中最广为人知的是唐寅。由于小说、民间传说和电影的渲染，这位诗文书画俱佳的天纵英才在许多人想象中，应该是妻妾成群，狂放不羁，甚至放荡风流的翩翩公子。然而，历史上的唐寅却是一生跌宕坎坷，年青时代就“不幸多故，哀乱相寻，父母妻子，蹑踵而没”，继之受科场舞弊案所累，功名立世的理想夭折，身心受到重大打击。唐寅从此绝意仕途，以诗文书画终老一生，成为画坛大家。唐寅存世最多成就较大的是山水画，尤其到了晚年，其作品更具文人画风格及书卷气，意韵高古，《草屋蒲团图》就是这一时期的作品。
唐寅（唐伯虎）像
《草屋蒲团图》，纸本设色，纵82.4厘米，横27.7厘米，现藏辽宁博物馆。画面并不复杂，但见丘陵翠竹之间，座落着简陋草屋，内坐一位文人模样的人，头裹葛布，身穿宽袍，盘腿坐于蒲团之上，神态怡然，眼睛正注视着矮几之上翻开的书籍，亦读亦思。屋外，翠竹稀疏，迎风摇曳，发出沙沙声，泉水细流直下，汩汩有声，山间晨雾，似乎还没有散尽，缭缭绕绕，更有一小童，手捧图书，缓缓行走在独木桥上，使得画面愈现幽静清雅。
从绘画风格和款识来看，《草屋蒲团图》应该是唐寅晚年的作品。
唐寅山水画早期主要宗法沈周、周臣，在这两位老师影响指导下，学习了李唐、刘松年为代表的笔法严谨、风骨奇峭的南宋院体画派以及马远、夏圭的笔墨技法。中期，唐寅又广泛涉猎北宋李成、范宽，融入元代黄公望、王蒙诸大家之笔墨，并在继承的基础上进行创新，画风逐渐远离“院体”风貌，初步形成自己的风格。晚年，则形成了典型而又独特的画风。《草屋蒲团图》就明显反映了唐寅晚年典型的山水画风格，笔墨灵活含蓄，层次丰富，格调清俊优雅。近景刻画细腻，远景粗略大约，背景简洁明朗，皴法变化多样，交替使用，给人凝重浑厚的艺术感受。
唐寅山水画艺术成就犹如巍然屹立的高峰，形成之原因有三，其一，他亲涉自然山川，体验人与自然的关系，这种切身的感受成为他进行山水画创作取之不尽、用之不竭的营养。其二，唐寅能够打破门派成见，无论南方画派，亦或北方画派，无论南宋院体，还是文人山水，均能兼收并蓄，博采众长，使得院体画和文人画在他的作品中完美地融合在一起，使作品既有院体画的深厚功底，又有文人画的空灵意蕴。唐寅还籍此大胆创新，呈现自家面貌。再者，唐寅有着深厚的学识修养，他天资聪敏，熟读经史子集，十六岁秀才考试第一名，二十九岁乡试中第一名解元，可谓满腹经纶，其师周臣曾叹自己“少唐生三千卷书矣”。
《草屋蒲团图》右上角有唐寅自题诗一首：“虚亭林木里，傍水着栏干。试展团蒲坐，叶声生早寒。”
唐寅以绘画诗文著称于世，其实他的书法天分也是极高的，他广涉诸家，曾学颜真卿、米芾、赵孟頫、文征明等人，而且融会贯通，形成了自己的风格。在不同时期，唐寅的书法呈现不同的面貌，风格变化大致可以分为三个时期。三十岁前为第一时期，此时的唐寅在书法上深受文征明和赵孟頫的影响，加之风华正茂，未经挫折，故而结体端庄、法度严谨。第二时期为三十岁至四十五岁，唐寅虽然科场受挫，妻子离异，但是有了更多的创作时间，在书法上，先学颜真卿楷书，再重返赵孟頫，并上追李邕，其书法俊美流转，挥洒自如。第三时期是四十六岁至五十四岁去世，为唐寅书法创作的晚期，在“宁王叛逆事件”中逃脱杀身之祸的画家，看透世事，厌倦尘世，礼佛参禅之际愈加专心书画创作，在书法上吸取了米芾书风，遒劲痛快，率真自如，别具韵味，已入化境。《草屋蒲团图》右上角唐寅的款题就充分体现了这一时期的风格，类似的还有台北故宫博物院所藏《西洲话旧图轴》和南京博物院所藏《看泉听风图轴》上款题。
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