竹子在很多画家的笔下喜绘院中独幅数竿，或折枝几根，而明代画家夏昶却喜用巨幅长卷描绘竹树的千竿万梢，竹石的相互共生，同时还绘有“延之以洲渚，加之以风雨”的“风雨中之竹姿”，更显浩浩荡荡，气势恢宏。
这种还竹于其自然的生长环境之中，并在画中融入山水画的笔墨意境，幽谷溪涧，山石溪流、翠竹苇草连绵不断，展现出自然界最原始的画面。
今天我们就来看看长卷巨幅中的竹石、江渚、风雨，特别是小野竹子在石堆中生长，风雨中对抗的倔强样子。
画名：《潇湘过雨图全卷》
规格：纸本 水墨 29x780厘米
题跋：潇湘过雨 东吴夏昶仲昭写，时天顺甲申春三月望日也。
收藏：弗利尔美术馆
卷首隶体写：潇湘过雨 夏衡
长卷以雨后一丛细小幽篁开始，顺着河面坡道展开来，巨石，杂草、芦苇、河流一一入画。雨后的山水更多滋润，竹叶更加碧绿，这些在大自然的风景是多姿多彩的。
水滨坡石，衬以竹叶，画叶用「个」、「介」相叠，以墨色浓淡分出前后，画竹之枝节用笔劲利遒健，竿瘦而叶肥。
“万竿玉立潇湘间，一蓑烟雨任平生。”
画名：《湘江风雨图卷》
规格： 纸本 水墨 35x1206厘米
题跋： “東吳夏昶仲昭筆”
收藏：故宫博物院藏
长卷绘竹林随湘江两岸景致的变化而隐现，狂风暴雨中，细竹被吹弯了腰，压低了头，仍倔强的与山石同在。
坡面上生长多根翠竹，粗杆向上不见竹叶，而新竹叶绿繁茂。竹树或整或零，或疏或密，老干新枝，各尽其态。
画面起自淡阔的沙洲，之后是平缓的坡陀，继而是坚硬的岩石，又入清冷的江水，除了风吹叶片动，一切都是那么的平静。再后是壁立的山崖，最后看到急湍飞瀑、急促冲下，知道当时的雨下的多急、多大，一切都是画家在最后给我们呈现出风雨中的湘江景色！
画名：《淇水清风图》
规格： 纸本 水墨 27.5x192.08厘米
题跋：东吴夏昶仲昭戏墨
收藏：故宫博物院
此幅是画家小幅画竹，除了竹子，无其它背景。画家入画只取竹子的中间部分，修直而挺拨，左右各有细竹陪衬，浓淡笔墨勾画出竹叶的繁茂和层次，表现出“虚心异众草，劲节逾凡木”的君子之风。
画名：《淇澳清风图》
规格：纸本 水墨 22.3×471厘米
题跋： “淇澳清风”
收藏：天津博物馆
绘江南丘陵中的幽谷溪涧，前起一片辽阔水面，山风拂动，溅起阵阵涟漪，薄雾清纱，浩渺无垠，清气回荡，山石溪流、翠竹苇草连绵不断，山石坡渚，起伏跌宕，坡渚上，碎石间翠竹丛生，傲然挺拔，清风雅韵。
坡面翠竹数杆，修长挺拔，与《湘江风雨图卷》坡面上的竹子绘法极为相似，只见根、不见叶，只是用墨更为浓一点。
卷尾处一泉清溪沿着山间峭壁飞流而下，缘溪两岸崖壁陡峭，垒石交加，苇草杂生，一杆竹叶从上方落下，观者似乎就站在这一杆竹下，抬头正欣赏澎湃山水，蓬勃景色。
夏昶（1388~1470）字仲昭，号自在居士。永乐十三年（1415）进士，官至太常卿。诗书画三绝，而画竹更为出色，以楷书笔法画竹，所作竹枝烟姿雨色，偃直浓巯，各循矩度而气韵生动。墨竹师法王绂，能得其妙，时推第一，名驰绝域！
联系客服
