《书谱》临写指要之九：
舒展与收敛
■曹元伟
我在书法教学中，发现不少学员临《书谱》时，把本来比较舒展的字写得很收敛，看上去团团的，中间没有空隙，我把这种情况叫没打开。经过分析，没打开的字主要有以下几种情况：
1、有弧形的字没注意留白，这个情况比较多见。主要问题是圆弧写小了，或者是中间的笔画写长写大了，从而使字内的白变少了。如“南”（图1）、“内”（图2）、“断”（图3）、“将”（图4）、“谓”（图5）、“此”（图6）、“均”（图7）等，可以看出这些字在《书谱》里写得都很疏朗，留白十分充分。
2、本来结体长的字被写短了，因为这类字笔画之间距离较大，其中的白就多，如果没注意这些特点，就很可能将其写短，失去它应有的精神。如“常”（图8）、“情”（图9）、“蒙”（图10）、“制”（图11）、“晋”（图12）等。
3、比较长的笔画被写短了，在字的结构里，长笔画就像人的腿和胳膊，写短了，神采就大打折扣。如“又”（图13）、“方”（图14）、“无”（图15）、“称”（图16）、“异”（图17）等。
4、横向距离没拉开，左右笔画的距离靠得太近，致使字的结体显得小气。如“未”（图18）、“温”（图19）、“脱”（图20）、“伦”（图21）等。
5、结构本来比较松散，但被写紧了，字内的留白很少，这样，字就不空灵，显得呆板。如“刚”（图22）、“令”（图23）、“会”（图24）、“录”（图25）、“启”（图26）、“矩”（图27）、“其”（图28）等。
6、一个字部分收，部分放，却把放的也写收了。如“润”（图29）、“若”（图30）、“岂”（图31）、“龄”（图32）、“藏”（图33）、“迷”（图34）等。
我所归纳的可能不一定全面，但它对提高临帖者的注意力，强化某些笔画的写法会有一定的帮助。
对于一件作品来说，结字方面总是收放并存的，同样一个字，在此处是收敛的，在彼处也可能是放纵的，并非一成不变。我所强调的是在临帖时对于收放要用心关注，下笔即能有所区别。《书谱》里收敛的字也比较多，如“起”“施”“犯”“燥”“晦”“尚”“昧”“挹”“籍”“湿”（图35）等，这些字笔画紧密，结体收敛，字内的留白也很少，正是有收有放，才造就了《书谱》如此高的成就。
曹元伟以《书谱》笔意创作的作品
草书扇面 三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。一声羌管无人见，无数梅花落野桥。 雪里溪头已占春，小园又试晚妆新。放翁老去风情在，恼得梅花醉似人。 东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家。只恐江南春意减，此心原不为梅花。
曹元伟节临孙过庭《书谱》
……乃就分布于累年，向规矩而犹远，图真不悟，习草将迷。假令薄解草书，粗传隶法，则好溺偏固，自阂通规。讵知心手会归，若同源而异派，转用之术，犹共树而分条者乎？加以趁变……
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