明代书法家王宠经楷书作品：《竹林七贤》

　　王宠，1494年生，1533年逝世，长洲（今苏州）人。字履仁、履吉，号雅宜山人。

　　王宠诗文书画皆精。书法初学蔡羽，后规范晋唐，楷书师虞世南、智永；行书学王献之，融会贯通。小楷尤清，简远空灵。其名与祝允明、文征明并称。何良俊《四友斋书论》评其书：“衡山之后，书法当以王雅宜为第一。盖其书本于大令，兼人品高旷，改神韵超逸，迥出诸人上。”著有《雅宜山人集》。传世书迹较多，有《诗册》《杂诗卷》《千字文》《古诗十九首》《李白古风诗卷》等。《千字文》，纸本墨迹，行草书。此千字文，凡104行，每行字数不一，共1015字。纵28厘米，横463.6厘米。台北故宫博物院藏。《宝蕴楼书画记》著录。此篇《千字文》结体平稳，俯仰欹侧变化不大，可以窥见其师承王献之、虞世南的轨迹。此帖既有魏晋时期王氏父子风华俊丽、遒逸疏爽之姿，又具初唐时期虞世南的气秀色润、外柔内刚之气。从用笔方面来看，其行草气息平和，干净利落，一丝不苟，笔势凝重、洗练，笔画之间很少有连笔牵丝，字字独立，互不相连。综观此书作，典雅平淡，落落大方，草法严谨。

　　王宠的书法最吸引人的地方在于字里行间透出的那份空灵、舒朗，这份美感源自恬淡自适的生活中所孕育出的高旷的人品，而绝非才力、技巧所能展现。王宠四十岁即离开人世，许多人为他的英年早逝感到惋惜，慨叹命运没有给他更多的时间创作更完善的书法。也许并不算是书史上的大名家，但他疏朗、洁净、无一丝尘俗之气的书法与清纯的心灵，也足以令人永远对他喜爱与怀念。

吴中地区一向是人杰地灵，在明代时更是群英荟萃，大名鼎鼎的唐伯虎、文征明、祝枝山、沈周等人都汇集在此；然而谁能想到，苏州城中就连一个普普普通的酒肆，里面的店小二，竟然也是一个享誉书坛，能和赵孟頫比肩的人物。

这个店小二就是王宠。王宠（1494年—1533年），字履仁、履吉，号雅宜山人；出身寒微，父亲在苏州城中开了一家酒肆谋生，他就时常在酒肆中帮衬。

王宠与文征明、祝允明并称为“吴中三家”，他的字还是文征明帮他取的。当年王宠跟随蔡羽学习经、诗、书法，文征明还曾题诗送行，也曾亲自指点他的书法。

王宠不负所望，在书法上展现出了非凡的天赋。虽然生在三教九流混杂的酒肆之中，王宠的书法却格外地潇洒清雅，不带一丝一毫的烟火气。

王宠一生中最经典的作品，莫过于这件《竹林七贤》。通过这件作品，我们可以从技法层面进行适当的分析，王宠书法中萧散的魏晋清韵来自何处。

在用笔上，《竹林七贤》用笔圆转，即便是横折这样的转折处都是化方为圆，在这件作品中，我们基本上看不到尖锐凌厉的用笔。

另外，在整体结字上，其文字呈现欹侧之势，整体撇短捺长，字势舒朗开张。有些字的笔画被直接减省了，或者是省去了收笔的顿挫笔触，这让文字的间架舒朗、宽松，自然显出空灵、秀雅的气息。

因为这一手精美的小楷，世人常道：自古以来学王羲之最像的有四个人，米芾得其迅疾，赵孟頫得其端正，王铎得其雄厚，而王宠得其萧散。

赵孟頫的书法尤为精熟，他的字如何好，是一笔一划能够窥探的，其精华在实处；而我们学习王宠的书法，即便是掌握了他的用笔、结字方法，也很难写出他书法中蕴藏在虚处的淡雅、恬静的魏晋气韵。

不过学习这样的作品，能够很好地提高我们的审美眼光；虽然达到《竹林七贤》这样的高度很困难，但若能得其三分神韵，小楷便足以卓然于众人之上。