日前《金陵十三钗》已经确定代表内陆参选奥斯卡外语片奖。对于已经横扫欧洲三大电影节奖项的张艺谋而言，如今缺的是一座小金人的奖杯。《金陵十三钗》的入选是他又一次“冲奥”的起点。
情结是一种心理学术语，指的是一群重要的无意识组合，或是一种藏在一个人神秘的心理状态中，强烈而无意识的冲动。张艺谋的奥斯卡情结在一次次中的“冲奥”中，在屡败屡战的韧性上体现了出线。从《菊豆》、《大红灯笼高高挂》到《活着》，从《摇啊摇，摇到外婆桥》、《英雄》到《十面埋伏》，或许每次老谋子都信心满怀，但伤感的是，每次都铩羽而归。
最近的距离恰好又是最远的距离。张艺谋每次在最接近那座小金人的时候却功败垂成，而这反而更增加了这种情结的厚度和韧性。于是乎，《金陵十三钗》来了，从启用上届奥斯卡最佳男配角得主的贝尔就可以看到他的这份野心。
张艺谋的艺术才华毋庸置疑，然而观众却有些看不明白近几年来他的作品，大片，又见大片。大场面，大制作，大牌明星加上张艺谋的电影美学，票房有了，口碑却不见了。虽然他也在尝试不同风格，比如写实的《一个不能少》，文艺的《我的父亲母亲》、《山楂树之恋》，混搭的《三枪拍案惊奇》，但电影中浮躁凸显，商业味日渐浓厚，思想性不复沉厚，观众看不到他早期作品的人文关怀。
是的，只剩下画面。这是张艺谋如今留给观众最深的印象。中国式大片要不要？在我们仍摸爬滚打在电影基本叙事技巧的探索之际，张艺谋一下子把中国电影带到了大片时代，后面隐患重重。
有人说，电影是表面的功夫，光影闪动间的视觉盛宴，但这表面是通向深度的一个台阶，一部好电影，通过表面功夫打动到人心，拓展出强大的观影感悟，这才是深度。曾经老谋子懂得用两条腿走路，如今的老谋子却只善于制造强大的视觉空间，难以制造强大的心理空间，令人扼腕。
《金陵十三钗》还没公映，无法对此作出评价。如果，它足够好，希望它能拿奖，一偿老谋子的夙愿；如果它不好，老谋子或许是时候认真思考一下背后的问题所在。 尹春芳
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