汉字的体系

一，表义文字

 

文字是在语言的基础上产生的，语言只有声音，没有形体。文字赋予语言以形体，由听觉形象转化为视觉形象，能够传布远方，流传后世。它突破了时间和空间的限制，对人类文化的发展起了更加重要的作用。

汉字是汉语的书写符号，是记录汉语的。汉字是汉语的视觉表现形式，是汉语的组成部分。跟其它文字相比较，它有自身的特点。有一些文字是拼音文字，它记录语言的发音，如英语，法语，俄语。拼音文字有字母，字母代表语言中的音素，拼合起来就成为文字。汉字没有字母，它由一些笔画组成，这些笔画并不代表汉语中的音素，不能拼合成音节。汉字的形体跟读音没有确定不移的联系，但跟含义却很有关系，从形体上往往能看出或分析出它的含义，或者含义所属的范围。因此，可以说汉字是一种表义体系的文字。

汉字是由形体、读音、含义三个方面组成的统一体，简称形、音、义，合称三要素。文字必须具备这三要素，缺一不可。道路上的几何图形，如：→、×，有形体和含义，没有读音，那只是交通信号，而不是文字。

拼音文字的形体，能直接表示读音，由读音来确定含义。汉字的形体不能直接表示读音，需要一个一个的记牢，确实很费事。常用字有三千五百个，通用字七千个，总数在五万个以上。但汉字的形体有不少可以表示含义的范围，形声字也有某些表音的功能，这同时也是它的优点。汉字还有维系各地方言的功能，甚至被日语所运用，显示了巨大的魅力，这是拼音文字做不到的。

使用打字机打印，拼音文字确实有优越性，使用方便，速度快。但有了电脑软件以后，汉字输录和打印的速度，不仅可以同拼音文字并驾齐驱，甚至可以做到更快。熟悉汉字的性质、结构特点，掌握它的内在规律，识别它的疑难之处，就有利于系统学习、正确使用，避免出现错误。

二，汉字的笔画

 

（一）笔画的形状（笔形）

写字的时候，由落笔到提笔之间所写成的笔画，称为一笔或一画，汉字的笔画，少的是一画，如：一、乙，多的在二十画以上，甚至有三十几画，个别特殊的字还有四十几画的，相差很悬殊。笔画多的字写起来很麻烦，所以有简化的必要。汉字排列时，有时以笔画多少为序，仅是计算笔画数目，就很费事，有时还数不准确。

楷书笔画基本形式是点和线，线多数是直线或折线，跟英文字母不同，它缺少弧线，只是在篆字和草书中有不规则的弧线。主要笔画有五种：一 丨 丿 丶 乛。

一（横），如：三，王，土，井。

丨（竖），如：川、坚，引，旧。

丿（撇），如：须，徐，人，勿。

丶（点），如：文，义，兴，冬。

乛（折），如：乙，了，买，冠。

这些笔画在实际书写时，还可以有变体，或互相结合，扩展成更多的笔形。

一（横），包括提／，如：冰、刁、北，址。

丨（竖），包括竖钩亅，如：丁、可、寸，手。

丶（点），包括捺﹨，如：八，入，这，走。

乛（折）包括：┐，フ ，乙，乁/   ，ㄋ，\/ ，ゝ，∟，乚 ，し ，ㄥ，ㄑ，ㄅ，ㄣ 。如：已，灵，习，又，九，飞、乃，弋，成，民、狗，亡，七，也，衣，长，车，东，女，巡，专，与，马。

这些笔画在方块的面积内结合搭配，便形成汉字。书法上有“永字八法”的说法，虽不精确，但“永”字确实具备了“点、横、竖、折、钩、提、撇、捺”这八种笔形。而现在排序所说的五笔，则是：一，丨，丿，丶，乛，其顺序以1、2、3、4、5作代码，可以构成汉字笔画笔顺的信息，有利于规范化和现代化。

 

（二）部首和偏旁（部件）

部首偏旁是由笔画构成的字形的一部分。字典中常称部首，口语中常称偏旁。这一部分有相对的独立性，往往能够表示字义的范围，有的也能表示读音，但并不准确。如：花，由“艹化”组成，“艹”表示植物中的花草类，“化”表示读音。化本身也是一个字，由“亻匕”组成。“亻”即人字，“匕”是人的变体，即古化字，像人倒下之形，表示起了变化，死字即由“歹匕”组成。

为了便于说明，本书对于字中表义部分的形体（艹、亻），称为部首或形旁，对于部首以外的部分（化、匕），则称为偏旁或声旁。部首和偏旁，这二者也可以称为汉字的部件。

 

（三）部位（部件的安排）

部位是指部首偏旁所处的位置。汉字不像拼音文字那样横着连写，而是以四方形为限制。即不论部件有多少笔画，都得把它们安排在一个方格之内。因此，汉字又称为方块字。

部位的安排，有以下几种格式：

1，单一部位：笔画无分隔痕迹的单体字，占一个方格。如：人，刀，尺。

2，上下部位：部首偏旁分置上下，合占一格，如：昌，盛，安，家。包括上左下右，如：疾，病，庆，孱；上右下左，如：氢，虱，戎，忒。

3，左右部位：部首偏旁分置左右，合占一格，如：说，明，好，坏。包括左下右上，如：过，道，起，翅。

4，内外部位：部首偏旁分置内外，合占一格。如：囫，囚，围。包括上外，如：周，闹，间；下外，如：幽，凶；侧外，如：匪，匾；上中下，如：曼，兽，器，左中右，如：弼，辫，街，微，徽。

这四种格式还可以互相结合，上下之中再分左右，如：装，霜，左右之中再分上下，如：能，将。或者上一下二的塔形部位：部首分布如金字塔。如：森，鑫，品，晶。

有的字部件位置可以移动，意思不变，如：够～夠，鹅～鵞，略～畧，垄～垅，前者为规范字，后者为异体字。但这是不规则的，有不少字部件位置变换后，意思会有变化。如：案～桉，部～陪，旮～旯～旭，含～吟，回～吕，架～枷，景～晾，可～叮，困～束，某～柑，郫～陴，衾～衿，纹（紋）～紊，垭～垩，宴～晏，翌～翊，邮（郵）～陲，愉～愈，晕～晖，枣（棗）～棘，庄～压，等。

知道这些格式，可以把字写的整齐美观一点。书写的要诀是：同类笔画基本上平行，分布均匀，注意对称。横平、竖直、撇斜，横与横平行（三，王，丰），竖与竖基本上平行，左侧的竖可能变为竖撇（川，卅，册），撇与撇基本上平行（彩，须，珍，巡，粼）。注意字的各个部位大体上所占比例，有的约二分之一（好），有的约三分之一（像，感，瓣，曼），有的约四分之一（架，努，霖），有的甚至为六分之一（器）。还要上下左右相对称。这样书写，会形成整齐稳定的美感，这是中国书法艺术的基础；否则就会七扭八歪，好像一个完美的架构，被挤压坏了，十分难看。

不论是中国学生，还是外国学生，初学汉字时，最好要经过临帖，一开始就掌握要领，把汉字写好。开始写不好，一经成为习惯，则很难改变，只好终生抱憾，跟自己所写的缺乏美感的汉字长期为伴，如同娶了一位难看的媳妇。

三，汉字的结构（六书）

 

汉字笔画的形状、组合、分布，是外表的形式，只涉及书写问题。汉字的结构，是指内在的性质，笔画的内涵，涉及造字的方法，造字的规律，字的含义。“六书”之说，是汉代人对汉字结构提出的见解，许慎的《说文解字》对此作了开创性的研究，具体解释了六种造字方法。六书为：象形、指事、会意、形声、转注、假借。现在看来，前四种是造字方法，后两种是变通的用字方法。其中的转注，还有待于进一步解释。

 

（一）象形

象形，是对具体事物的描画，即根据事物的外形来造字。许慎说：“画成其体（外形），随体诘詘。”字的形态能够显示事物的外形轮廓，或其显著特征。这些字多为名词，后来演变成形声字的部首。如：

人，用两条腿直立行走，不同于动物。

木，上枝下根。禾，上有垂穗。

竹，笔画为“个个”，竹叶形。

日，篆字为圆形，中有一点，像太阳。

月，半月形，月有盈亏，不同于太阳。

火，下为柴，上为火苗。

山，山峰形。

水，水流动形。

牛，顶视图，有缰绳。

羊，顶视图，有角。

口，嘴形。

目，篆字为椭圆形中有小圆形，像眼睛。

刀，刀口刀背形。

 

（二）指事

在象形的基础上，加上指示性的符号，指出事物的特点。许慎说：“视而可识（象形），察而见意（符号所示）。”如：

立，一横为地面，上方为人的变体，人站立在地上。

寸，点表示手腕处，约一寸。

刃，点表示刀口。

本，一横表示其处为树根。

旦，一横表示地平线，太阳升起。

天，一横在人的头顶上，大是人的变体。

上，一横表示平面，平面之上，有台阶可登。

下，一横表示平面，平面之下，卜为下垂状。

 

（三）会意

由两个以上的形体组成，表示一个新的意思。许慎说：“比类合谊（义），以见指撝（用意）。”如：

早，十即屮，为草形，地面上有草，太阳在草之上，日出地平线。

牧，手持鞭放牛。

看，手在目上遮阳观看。

益，水从盆中满出。

休，人在树下休息。

采，手采薪。

桑，多只手采摘桑叶。

集，鸟集于树上。

出，一山高出一山。

从，两人前后相随。

北，两人背靠背。

明，日月发光。

林，树多成林。

伐，人拿着武器。

信，说话讲信用。

炎，火焰旺盛。

企，止即趾，人踮脚而望。

古，十口相传，前代为古。

以上三种都是以象形为基础的。

 

（四）形声

形声是由部首（形旁）和偏旁（声旁）组成的字，许慎说：“以事为名（形符），取譬相成（声符）。”是以象形为部首，加上表声的偏旁，这样就产生了同一部首同一类型的形声字，如：花草荷莲（艹部），崎岖峥嵘（山部），等等。这虽是后起字，但数量相当多，增强了表义和表音的功能，代表了汉字发展的趋势。汉字的整理和简化，形声字应该成为它的方向。

部首能够表示事物的类别，有一定的概括性。如：水（ 氵）旁字，与江河水流液态有关，冰（ 冫）旁字，与寒冷凝结有关。但也并不严格，如：缸，杯，碗，盆，瓶，同为容器，而部首不同，缶，木，石，皿，瓦，跟物品的原料有关。这很容易导致异体字出现，杯，也可写作“盃”。

偏旁（声旁）表音，有的同音不同声调，有的同声不同韵，有的同韵不同声，有的还表示不同的读音。如：声旁“各”，有格（ge2），客（ke4），路（lu4），洛（luo4），略（lue4）等读法。声旁“台”，有苔（tai2），怡（yi2），治（zhi4），冶（ye3），笞（chi-）等读法。不过，这种不同的读法，有可能各自另成一类，如：格、胳、阁同音，客、恪同音，洛、烙、骆、络同音，苔、胎、抬同音，怡、诒、饴同音，仍然有可循之道。

部首（形旁）和偏旁（声旁）的部位，一般以左形右声、上形下声为多，但也不固定，上下左右内外都有。如：

1，左形右声：校，蝗，胸，惜，河。

2，左声右形：鸽，期，顶，欣，剂。

3，上形下声：草，笆，窜，雾，翼。

4，上声下形：剪，盲，婆，梨，怒。

5，内形外声：闻，问，闷，辩，瓣。

6，内声外形：园，围，匡，衷，阁。

 

（五）转注

《说文解字》中“转注”一项，许慎语焉不详，后世学者的解释，也莫衷一是，有待于进一步考察。许慎说：“建类一首（以某字为主），同意相受（转化、引申）。”按这两句话的意思：转注字跟原字在字形、字义、读音上有关联。既非象形、会意、指事，也非形声、借用，似乎只能归入转注一类。实际上，转注字就是在已有的字形的基础上，变通笔画，表示相关的音义。也就是根据现成字来改造，扩展。

转注有形、音、义三种情况。以下例字根据现代汉语楷体字分析，不限于《说文》所收，因为后起字也有用转注的方法形成的。

1，字形的变通，笔画稍加改动，表示相关的意思。

加笔如：小～少，加丿，少为转注。大～太，加丶，太为转注。弟、第，兄弟有先后次第之分，丶变为个（丷变为竹），转为第，第为转注。高，亠加笔画为夭，成为喬（乔），喬为转注。鳳凰（凤凰），因风及凤，因凤及凰。

反转如：老～考，匕变为丂，考为转注。及～反，フ变为丿，反为转注。后～司，反转。可～叵，反转。

分化如：子～孑孓，分为两半，孑孓为转注。行～彳亍，行字拆开，彳亍为转注。

这类字，形义都是关联的，实际上是造了形义近似的新字。读音可能有关联，也可能没有关系。

2，读音的转化，常常利用字形的分化，表示近似的读音，和新的含义。如：

可～哥，利用“可”字重叠，可（ke3）哥（ge-）的韵母相同。哥为转注。

兵～乒乓，利用字形的分化，声韵相近（bing-，ping-pang-）。乒乓为转注。

比－匕，利用部分字形，比（bi3）匕（bi3）读音相同。匕为转注。

因为是利用字形，故字形和读音有着明显的关联，而字义却没有关联。这等于另造形音近似的新字。

3，字义的引申，一字两用或多用，也就是一字多义，这与一字多音又是互相关联的。如：

长：长chang2短，生长zhang3，韵母同。zhang3为转注。

朝：朝zhao2暮，朝chao2廷，韵母同。chao2为转注。

乐：乐yue4曲，快乐le4，古音读入声，韵母同。le4为转注。

这一类是利用原有的字，不造新字。形不变，而音义则有引申。

不过，字形笔画的重叠或分拆，不一定都是转注，也可能是象形、会意。

象形重叠如：乂－爻，口－品。笔画有类似的部分，而音义没有关系。

会意重叠如：人－从，木－林－森，日－昌－晶，火－炎，玉－珏，赤－赫，克－兢，金－鑫，直－矗，形义有关联，而读音关系不明显。

转注中的字义引申，可以不造新字，但含义和读音往往多样化，成为多音字和多义字。而字形的变通，读音的转化，则等于是造新字，只是新字与原字的关系比较明显罢了。

 

（六）假借

假借是不另造新字，而用同音字来代替。许慎说：“本无其事（无字），依声（借用读音）托事。”原字也许是象形会意，用其读音来代替那个没有造出的字。有些虚词用字，很难用象形来表示，于是就借用同音字。一经假借，就跟原来的含义脱钩，或者把原有的字加上部首，以示区别。如：其，为畚箕形，应是箕本字，后用作虚字代词，原字加竹字头，成为“箕”。然－燃，然本为火旁字（灬），燃本字，借用为虚字后，又加了一个火旁。而，后借为虚字（而且），丧失原意。假借虽然不造新字，而原义如果没有丧失，却要在原字上另加部首，其实也等于造新字，只是造的是形声字罢了。

四，汉字的形态（字体）

 

汉字在历史发展中，出现过不同的字体。现在手写的字，一般称为楷书，它是字体的一种。所谓字体，就是文字的形态风格，它跟书写和印刷工具、书写者的功底有关。我们甚至可以从字体上判断它是出自某人的手迹。

 

（一）甲骨文（殷商）

甲骨文是殷商时期刻在龟甲兽骨上的文字。

十九世纪末，也就是清朝末期，河南安阳小屯村陆续发现了一些龟甲牛骨，村民称之为龙骨，作为药材卖给了药店。清光绪二十五年（1899），国子监祭酒王懿荣，病中服药时，发现名为龙骨的中药上面刻有文字。因为他有钟鼎文的学识，遂认定是一种古文字。经过仔细追寻，知道龙骨出自河南安阳小屯村，而这里正是古代商朝的京都。此后中央研究院历史语言研究所又进行了有计划的发掘，得到有字的甲骨十馀万片。经过整理，字种约有四千多个。已经释读的有一千多个。

商王朝遇到国家大事，必须占卜，以预知吉凶。在龟甲或兽骨上钻孔烧灼，根据裂纹（兆）做出判断。并用文字刻在甲骨上，此即所谓“甲骨卜辞”。这些甲骨卜辞，实际上就是盘庚迁殷以后商王朝的国家档案。内容涉及畜牧、农事、狩猎、灾祸、疾病、祭祀、征伐诸多方面。

甲骨文因系刀刻，线条细，结构尚未完全定型，但已经具备了象形、指事、会意、形声这四种造字方法。对甲骨文的研究，已经成为专门的学问。

 

（二）金文（西周）

公元前1300多年，殷商后期，已经有了青铜器。青铜器是铜锡合金铸造的器具，有礼器、乐器、兵器、食器，以钟鼎为多，是统治者和贵族的重要用品。尤其是鼎，被称为重器，甚至是国家政权的象征。史书上有“禹铸九鼎”的记载。“毁其宗庙，迁其重器”，是春秋时期灭亡一个国家所采取的彻底措施。

金文是刻铸在青铜器上的文字，故又称钟鼎文，属于“古文”字系统。西周时期的青铜器，刻铸的文字渐多，甚至多至几百字。内容多为纪念性的铭文。因为是铸造，有的字笔道很粗。

 

（三）大篆、小篆（秦代）

春秋战国时期，由于经济的发展，政治和军事斗争的需要，在学术上出现了百家争鸣的局面。著述和文字，互相促进。诸子各家的学说和著作，用文字记录在竹简上，流传后世，对中国文化的发展，影响深远。当时所用的文字，是所谓“古文”字。

此时秦国的文字称为大篆，亦称籀文。结构较金文更加整齐匀称，是小篆的前身。秦始皇统一中国后，对文字作了整理统一工作，废除六国古文异体字，对大篆酌加简化推行全国，这种字被称为小篆。小篆写在竹简上。

小篆是汉字第一次规范化的字体，线条园曲，匀称，整齐，统一部首偏旁，部位定型，已具备方块雏形。现在刻制的印章，多用篆体字。好古者也常以篆字作为书法字体。电脑软件中有一种幼圆体，笔道就是模仿小篆。

 

（四）隶书（汉代）

隶书是汉代流行的字体。隶书其实应该叫做吏书，是官吏行文的写法。隶书改变篆字的园曲笔画，笔道较粗，明显的用横、竖、撇、点、折的笔画组成文字，方块形更加明显，这可能跟纸张的应用有关。形体的这一重大变化，是从篆字到楷体的过度字体。现代人基本上能够把它跟楷书相对应，比较容易识别。电脑软件中有隶书体字型。

 

（五）楷书（魏晋以后）

楷书又称真书。楷书由隶书演变而来，楷，是法式、楷模的意思。隶书的笔道几乎一样粗，楷书的笔道首尾常有粗细之分，在下笔和转笔时笔道较粗，这跟毛笔的使用有关。

楷书自从魏晋流行以来，已经成为汉字的标准字体。儿童习字的字帖，多为楷书。

 

（六）草书

草书就是写得潦草的意思。它的兴起，主要是为了加快书写速度，节省时间和工作量。其特点主要是连笔和省笔，甚至简化部件。

草书有章草（隶草）、今草（楷草）、狂草三种。章草是从隶书演变而来，汉章帝时即已形成，流行于两晋。这同使用毛笔有关。今草是楷书的草体。到了唐代，又出现了狂草。狂草是今草的进一步发展。所谓狂，就意味是随心所欲的写。草书本来是为了写得块，但狂草任意省略、合并、连接，横竖撇点折（一丨丿丶乛）相连，形成不规则的弧线，甚至一挥到底。狂草与楷体字形相去甚远，往往难以辨认，失去实用价值，而成为一种书法艺术。

 

（七）行书

行书介于今草和楷书之间，是楷体的快速写法。行书既写得快，又基本上保持清晰的笔画，实用性较强。写信，记录，起草，一般均用行书。

行书，魏晋时期已盛行，这也是因为使用毛笔，比较方便。现代用钢笔、圆珠笔书写，字体基本上都是行书。

 

（八）印刷体（唐宋以后）

唐宋以后有了雕版印刷，楷书有了印刷体。印刷体是一种规范书法。现在使用的有以下几种：

1，宋体，笔道横细竖粗。平方形，另有一种宽形（宽大于高）的宽宋体。

2，仿宋体，横竖笔道同样细，字体秀丽，平方形。另有一种高大于宽的长仿宋。

3，楷体（字帖体），字体丰满，接近于手写体。楷体是学生临摹的字体，范本有颜鲁公、柳公权的字帖。

4，黑体（方头体、粗体），粗笔道，用于印刷大标题。

5，隶书，新魏体，幼圆体，一般用于印刷小标题之类。

现代印刷字体，均有电脑软件。