元代书法

元代对书法的重视不亚于前代，书法得到一定的发展。据明陶宗仪《书史会要》记载，元代书法家达300余人，其中以赵孟頫、鲜于枢、康里巎巎等成就最为突出。
　　元代书法，在元至元年间以前多受金代影响，继承颜真卿、苏轼、米芾的余绪，善书者虽不少，但成就不太显著。元大德至延祐年间，赵孟頫、鲜于枢等人崛起，提倡广泛师法古人名迹，特别强调直接取资晋、唐书法，轻视南宋的近体。他们身体力行，对古代诸大家的名迹进行广泛的探索和认真的临学，在学习古人的传统基础上“托古改制”，使晋、唐的传统法度得以恢复和发展，扭转了南宋以来由于士大夫多“趋时贵书”形成的所谓“恶札流饰”的积习，开启了元代的书法风格。因此，赵孟頫、鲜于枢被称为元代书坛的“巨擘”。
　　赵孟頫擅长篆、隶、楷、行、草诸体，法度谨严，用笔遒劲，体势朗逸，风格姿媚，创造独具面目的赵体。他的书法对当时及明、清两代影响很大。鲜于枢善楷、行、草书，笔法婉转遒健，气势雄伟跌宕，自成一格，其影响略逊于赵孟頫。著名书法家还有邓文原，在元大德至延祐年间，与赵孟頫、鲜于枢齐名，并称元初三大书法家。他擅长楷、行、草书，运笔清劲秀丽、韵致古雅，对于恢复和发扬绝响已久古书体作出了贡献。元中、后期的康里巎巎擅长楷、行、草书，能摆脱赵孟頫对当时书坛的影响。他的书法行笔迅急，笔画遒媚，转折圆劲，是赵孟頫、鲜于枢之后成就最为突出的书法家。元末杨维桢擅长行、楷书，笔法清健，富有个性。此外，吾丘衍、泰不华、周伯琦、虞集、吴叡的篆书或隶书，张雨的行书，释溥光、耶律楚材的大行楷书也都师承有自，各具面貌。其他如管道昇（赵孟頫妻）、赵雍和赵奕（均赵孟頫子），以及郭天锡、班惟志、姚遂、冯子振、钱良佑等都有一定的成就。而许多著名画家如吴镇、倪瓒等，也无不以书法见长。

元代书法总的发展趋势是以继承古代诸名家的传统法度为主，还扭转了南宋以来的衰敝书风。就这一方面看，应当是一个进步。元代楷书、行书的成就比较突出，篆书和隶书、章草等书体也得到相应的恢复和发展。

元代书法理论著作，属于通论的有郑杓《衍极》，属于丛辑的有苏霖《书法钩玄》、吕宗《书经补遗》、盛熙明《法书考》，属于书法技法的有陈绎曾《翰林要诀》、释溥光《雪庵字要》《雪庵永字八法》等。此外，在赵孟頫、鲜于枢、邓文原、虞集、柯九思等人有关书法的题跋中也有理论方面的精辟论述。

赵孟頫《帝师胆巴碑》（局部）

鲜于枢《苏轼海棠诗卷》（局部）

康里巎巎《述笔法卷》（局部）