散文诗

它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。本质上属于诗，有诗的情绪和幻想，给读者以美感和想象，但内容上保留了有诗意的散文性细节；形式上有散文的外观，却短小灵活，形散神聚；可押韵，也可不押韵，没有诗歌那么强烈的节奏，但仍讲求韵律美。结构上大体有纪实性、想象式、哲理式和象征式四大类。题材丰富，一般表现作者基于社会和人生的小感触，注意描写客观生活触发下思想情感的波动片段。手法上多以诗入文，如托物言志、象征等。

作为一种近代文体，散文诗是适应近、现代社会人们敏感多思、复杂缜密等心理特征而发展起来的。虽然中国1000多年前就有类似散文诗的作品，欧洲在16～17世纪不少作家就写过很有诗意的散文，但作为一种独立的文学样式流行起来，是在19世纪中叶以后。第一个正式用“小散文诗”这个名词，并且有意采用这种体裁的是法国诗人C.波德莱尔。他认为散文诗“足以适应灵魂的抒情性的动荡、梦幻的波动和意识的惊跳”。在中国新文学中，散文诗是一个引进的文学品种。1915年《中华小说界》第2卷第7期刊登的用文言翻译的I.S.屠格涅夫的四章散文诗（当时列入“小说”栏，译者刘半农），是外国散文诗在中国的最早译介。1918年《新青年》第4卷第5期发表了刘半农翻译的印度作品《我行雪中》的译文，文末所附的说明指出它是一篇结构缜密的散文诗。“散文诗”这一名称从此开始在中国报刊上出现。对于这一文体的性质和特点，《文学旬刊》在1922年曾有过理论探讨，西谛（郑振铎）、滕固、王平陵等人都发表了意见。

《野草》封面

五四时期的刘半农、徐玉诺、许地山、焦菊隐、徐志摩等人都有散文诗发表。鲁迅、郭沫若、茅盾、朱自清、冰心、郭凤、柯蓝等作家创作的散文诗在中国新文学中有相当大的影响，其中思想和艺术成就最高、影响最大的是鲁迅的散文诗集《野草》。