吴昌硕的艺术创作，无论书法、绘画、篆刻，在近现代艺坛都称得上是一代宗师。在绘画方面，继承发扬了虚谷、赵之谦的海派风格，开辟了大写意花鸟画的一代新风，称得上是近现代艺坛第一人，其艺术风格亦影响深远。缶翁晚年，定居上海吉庆里，专注艺事。七十岁时被公推为西泠印社首任社长。吴氏书画，皆是得益于自少年时期即攻习篆刻，以篆刻立基，故能深谙中国书画中“计白当黑”之道，下笔如下刀，五指齐力，笔力雄劲，入木三分，于书画中蕴含着浓郁的金石气息。
Lot312
吴昌硕 岁朝清供
立轴 设色纸本
178×93.5cm.
钤 印：俊卿之印、仓硕、归仁里民、虚素
题 识：陶器文字鲜能识，栽花盛果亦大观。坐我画中已仙矣，粗茶淡饭无饥寒。岁朝清供约略写之，亦感时物之迁流也。丁巳冬吴昌硕年七十有四。
松丸东鱼（1901-1975）题画盒：吴缶庐先生岁朝清供图妙品。戊申（1968年）六月东鱼松丸长拜观。
说 明：松丸东鱼（1901-1975）即松丸长三郎，日本著名篆刻家，颇富学识与名望。于昭和前期（二十世纪三十年代后）几度来到中国,结交诸多中国古文字学界老辈的书法篆刻名家和印学家。曾与傅增湘、罗振玉往来颇盛，为傅增湘治印多方，摹刻数十方黄宾虹藏印，黄宾虹为其书画帖题“半天朱霞，云中白鹤”。东鱼自立志篆刻创作以来，终生敬慕吴昌硕，相继出版了许多书画印谱，有《吴昌硕匾额集》、《缶庐榑桑印集》等。
展 览：“吴昌硕、王一亭、齐白石展”，京王百货店（日本），1973年9月7-12日。
出 版：
1.《吴昌硕墨芳》，封面、图编第39，株式会社思文阁（日本），1971年版。
2.《吴昌硕、王一亭、齐白石展》，京王百货店（日本），1973年版。
3.《吴昌硕真迹拾遗·11》，第39页，丸孙商店株式会社（日本），2014年版。
▲出版书影
清供起源于祭祀。东晋时期兰亭雅集即“修稧”，为的是洗去冬日尘埃，感受春意。故而常指岁朝、岁时之始。岁朝即正月初一，古代称元日，元旦等。“岁朝清供”是中国画家爱画的画题，以其美好寓意，明清以后画这个题目的尤其多。隆冬风厉，百卉雕残，晴窗坐对，眼目增明，亦是岁朝乐事。
▲ 局部图
吴昌硕每年于新年伊始作《岁朝清供》以寓吉祥。缶翁所作的“清供图”很少取材于常见的牡丹，而多取水仙红梅。在《缶庐别存》中有一段话披露了其用意，文曰：“己丑除夕，闭门守岁，呵冻作画自娱。凡岁朝图多画牡丹，以富贵名也。予穷居海上，一官如虱，富贵花必不相称，故写梅取有出世姿，写菊取有傲霜骨，读书短檠，我家长物也，此是缶庐中冷淡生活。”
▲ 局部图
此图信手挥洒，真情流溢笔端，以石榴、牡丹、佛手等题材入画，画中翠绿的水仙，鲜红的天竺、柿子，橙黄的香橼，寓意事事如意，喜庆吉祥。笔法隽逸洒脱，极具清逸雅淡之气。用墨、设色也恰到好处，用墨浓淡相宜，设色俏丽鲜艳，雅妍相兼，吴昌硕喜用复色，色墨混合，易于表现浑厚、淡雅、和谐、清明的格调。双勾敷色的水仙花，更体现了吴氏运笔遒劲古拙的独特风韵。吴昌硕绘画造型受两汉雕塑及颜真卿美学思想影响，以充满张力的外向圆弧形为物象形态，完全超脱了自然物形的细节对笔墨抒写的拘束，代之以简约、概括的笔墨语言符号，同时因笔着墨不均匀，别有一股生辣的味道。他所坚守的笔墨和构图理念对整个中国画史产生了原创性意义。
Lot 313
吴昌硕 春风太平
立轴 设色纸本
168.6×81.2 cm.
钤 印：俊卿之印、昌硕、雄甲辰
题 识：和气一团真性情，菖蒲服食菜为羹。成仙成佛无过此，人坐春风心太平。奠孙先生属画，为拟朱笥河笔意，而仍似孟皋，钝根人有如此，恨恨。丁巳岁杪，吴昌硕。
赵雪侯（1879-1954）题签条：吴缶庐先生岁朝图。昌硕以字行，安吉人。乙丑秋（1925年）赵雪侯。钤印：雪侯印
说 明：
1.此作为天津人民美术出版社旧藏。
2.本画题签者为赵雪侯（1879-1954），名士鸿，字雪侯，号养逌斋，会稽人（今浙江绍兴）。为赵之谦族弟。工花卉，善摹乃兄，书也似之。游艺海上，声闻一时，名列海上题襟馆，亦为时下之佼佼者。吴昌硕曾在1924年出版的《养逌斋画屑》扉页上题“画树长春”，并题诗相赠：“不独传家谈旧学，书奇酷肖郑文公。寒窗读画无杯酒，信手招来廿四风。”
出 版：
1.天津人民美术出版社1984年挂历。
2.天津人民美术出版社年历片。
3.《天津人民美术出版社藏画－吴昌硕画集》,图49，天津人民美术出版社，1990年版。
4.《中国近现代名家画集－吴昌硕》,图114，天津人民美术出版社，1996年版。
5.《吴昌硕精品集》,图106，人民美术出版社，1999年版。
6.《中国画名家经典画库－吴昌硕》,第33页，河北美术出版社，2001年版。
7.《吴昌硕画集·上册》,第87页，长城出版社，2003年版。
8.《中国十大名画家画集》,第68页，北京工艺美术出版社，2003年版。
9.《中国艺术大师图文馆－吴昌硕》第51页，山西教育出版社，2006年版。
10.《嘉德二十年精品录·近当代书画卷·一》，第62页，故宫出版社，2014年版。
▲ 天津美术出版社藏画标签
▲ 出版书影
清供题材以其美好寓意，历来为海派画家所青睐，特别是如此作《春风太平》，更加吉祥如意。画中绘水仙、石榴、兰草、柿子、佛手，所蕴含的美好含义，如缶翁所题“和气一团真性情，菖蒲服食菜为羹。成仙成佛无过此，人坐春风心太平”。全画洋溢着岁朝时节的喜庆气氛。此作既成，缶翁自题“为拟朱笥河笔意，而仍似孟皋，钝根人有如此，恨恨”。前指朱筠，后系张学广，一为清时宿儒，一是缶翁师风，俱缶老师法心仪者。至于“钝根”、“恨恨”云云当为缶翁自谦谐笑尔。
▲ 局部图
作此《春风太平》之时，缶翁年逾古稀，此时的吴昌硕心胸豁达，作花卉似解禅意，绘果实如育儿孙，画境乃心境，无非解其心性也，故而驰笔纵横，挥洒自如。大写意的色墨将岁朝喜庆诸物张扬得格外有生命力，空白处便以书法补上，这又是他的骄傲，诗书画印俱全，不怕疏漏，用笔是如此的潇洒倜傥。极具金石味道的书法题文，以其铁划银钩般的行书题于画幅左方，为此画的疏密布局衬托的恰到好处，落落大方。
▲ 局部图
吴昌硕作画重“气”，笔墨和构图皆以“气”贯注之，故有“苦铁画气不画形”。其“形”乃物象之形。此幅《春风太平》即以篆籀笔意绘各类物象之形，所画天竹、水仙、石榴、香橼、红柿、牡丹等物，气行于形内，而气势浑穆，构图饱满，设色古艳。
- The End -
中国嘉德2018春拍精品展
时间安排
【深 圳】
6月2日 星期六 10:00-20:00
6月3日 星期日 10:00-18:00
深圳瑞吉酒店
罗湖区深南东路5016号
5层 Astor宴会厅
中国嘉德2018 春季拍卖会
预展Preview
6/15 - 6/17
北京国际饭店会议中心、嘉德艺术中心
拍卖Auctions
6/18 - 6/22
嘉德艺术中心
二十世纪及当代艺术
预展Preview
6/10 - 6/17
嘉德艺术中心
联系客服
