谈到明朝的篆刻史，文彭始绕不过去的坎，而谈文彭必谈何震，后面还有苏宣、汪关和朱简，这五个大咖基本可以构成明朝时期的篆刻史，篆刻史上“文何”并列，二人介于师友之间，文彭始吴门三桥派的开山之组，何震是雪漁派的鼻祖是明朝时期最重要的一个印学流派（后世也有称为黄山派、徽派、皖派、新安印派），对后世的影响可谓深远。
何震是谁呢？其生卒年不详，但是也可以有个大概的框定。
何震（约1530—1606），字主臣、长卿，号雪渔。古安徽婺源（时属安徽徽州现属江西）人。何震十几岁拜师文彭，通六书之旨。著有《续学古编》，何震篆刻能名扬天下，还得仰仗一位精通印艺，时任兵部左侍郎的大僚——汪道昆。汪氏曾将由文彭篆稿的数十方灯光冻石交给何震镌刻，何震过人的篆刻天赋得到了汪道昆的赏识，便利用他在戍守边关军中的人脉资源为其极力推介，使何震“遍历诸边塞，大将军而下，皆以得一印为荣”，名利双收，蜚声四海。
何震可以说是历史上第一位职业篆刻家，之所以这么说，是因为篆刻是何震吃饭的看家本领，当然了并不一定说何震不通书法、绘画和诗歌，相反其石诗书画印的集大成者，只是在篆刻上更强罢了。说来有趣，彼时文人皆好提刀刻石，却又不愿以“印人”名世，而何震公然以印人自居，凭借其全面、精熟的篆刻技能，游艺于士大夫之间，那个时候“印人”就跟工匠没什么区别，所以文人虽有刻印的爱好但是都不甘自己矮了别人半截。何震精通书法和绘画，虽然绘画不曾有传世之作遗世，但是《明画录》中对何震的绘画还是给出了中肯的评价，至于诗和书，在南图藏万历三十七年（1609）环翠堂刻本的汪廷讷《坐隐先生全集》十八卷中见到了何震为汪廷讷的棋谱题诗，这首题诗由汪廷讷按原迹刻在该书中：
山空万木带常林，掩映虚堂翠欲沉。棐几湿云团竹色，藜床清影散蕉阴。悬巗峭壁浮青霭，飞瀑流泉泻碧岑。移榻西窗聊对奕，朗呤得意一披襟。雪渔何震草（用连珠印“长”“卿”）
何震的小楷写得有晋人风范。而此跋的风格和何震篆刻边款风格一致，说明何震的书法功底不是一般工匠所能够有的，诗文大气，也是非一般工匠所能为。
何震篆刻得益于文彭和顾从德的《集古印谱》》，又于万历初年受江都张学礼之聘，临摹了大量秦汉古印。长期的古典熏陶使何震除擅长借鉴铸印、凿印、玉印外，对当时尚未明确断代的战国古玺和未得文人赏识的鸟虫殳篆也作尝试。大量的实践锤炼更让何震能娴熟掌控青田石易显刀笔韵味的特性，印作冲、切皆擅，猛利、酣畅，彰显出进退裕如的痛快感和肯定感。何震篆刻博采众长，各体皆备，镌刻了大批诗文隽语闲章，并有意识追求刀法在篆刻艺术中独立的审美价值。何震驾驭石性，首创的转石就刀单刀刻边款文字的技法（丁敬的边款其实就是来源于何震的边款刻法），简易生辣，独树一帜，更是成为后世印人相继效仿，经久不衰的典型形式。
清初周亮工说：“自何主臣继文国博起，而印章一道遂归黄山（徽州）”。当然了这是作为黄山人对黄山人的赞美之词，但也不可否认何震是历史上第一个集诗书画印为一身的大家。
联系客服
