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【戏曲栏目】越剧流派联唱

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7:43 丫丫:越剧流派联唱 来自安般兰若


唱词

徐派:我张珍远道来投亲,蒙岳父命我在碧波潭畔功书文,我常把自身比张羽,怎奈是无缘难把龙女亲。



毕派:我只道自古荒田稗草生,父女都是势力人,那天雪春送衣来,方知小姐一片心。



戚派:有了金,有了银,你安心勤读过光阴,一旦荣贵得功名,那时再提旧时婚,扎彩花轿到门庭,高头大马骑郎君,吹吹打打上大厅,不怕老父不答应。



傅派:西湖山水还依旧,憔悴难对满眼秋,山边枫叶红如染,不堪回首忆旧游。


尹派:洞房悄悄静幽幽,花烛高烧暖心头,喜气阵阵难抑制,这姻缘百折千磨方成就。


袁派:莫不是步摇得宝髻玲珑,莫不是裙拖得环佩叮咚,莫不是风吹铁马檐前动,莫不是那凡王宫殿夜鸣钟。



范派:一边走,一边喜,同窗竟会成连理,一边走,一边想,我与她同窗共读情意长,一边走,一边呆,我不辨男女三长载,一边走,一边忖,想起了十八里相送她到长亭。


【越剧流派介绍】


徐派

徐派:徐派由徐玉兰创立。她吸收了绍剧粗犷悲壮的特点,京剧刚健、坚实的技巧,又融合了越剧早期小生唱腔中朴实、淳厚的因素,形成了自己华彩俊逸,洒脱流畅,奔放高亢,感情炽热,曲调大起大落,跌宕明显的特点。徐派代表作有《红楼梦》中的贾宝玉、《西厢记》中张珙、《春香传》中李梦龙、《追鱼》中张珍等。徐派优秀传人有徐小兰、金美芳、刘丽华、汪秀月、钱惠丽、翁荔英、张小君等。

毕派

毕派:毕派由毕春芳创立。毕春芳擅长演喜剧,她发声清脆且富有弹性,音域较宽,善于唱法的变化来塑造人物形象,她吸收了范派和尹派的唱腔精华,袁派的表演技巧,融汇贯通自成一格。毕派代表作有《王老虎抢亲》中的周文宾、《白蛇传》中的许仙、《玉堂春》中的王金龙、《血手印》中的林招得、《卖油郎》中的卖油郎等。毕派优秀传人有杨童华、杨文蔚、丁小娃、孙建红等。

戚派

戚派:戚派由戚雅仙创立。戚派的特点是感情真挚浓厚,曲调朴实,花腔不多,但组织严密,节奏鲜明,音型简练并经变化反复出现,形成给人印象深刻的特征。戚派代表作有《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《白蛇传》中的白素贞、《王老虎抢亲》中的王秀英等。戚派优秀传人有周雅琴、朱祝芬、金静、徐洁和、周美姣、王杭娟、朱蔺等。

傅派

傅派:傅派由傅全香创立。其主要特点是唱腔俏丽多变,跌宕婉转,富有表现力,表演充沛,细腻有神,有感人以形、动之以情的魅力。傅派是越剧花旦唱腔中的重要流派。傅派代表作有《梁山伯与祝英台》中的祝英台、《情探》中的敫桂英、《李娃传》中的李亚仙、《杜十娘》中的杜十娘、《孔雀东南飞》中的刘兰芝、《人比黄花瘦》中的李清照等。傅派优秀传人有薛莺、胡佩娣、洪芬飞、张腊娇、何英、陈颖、颜恝、陈岚、陈飞等。

尹派

尹派:尹派又尹桂芳创立。她的表演朴实而不呆板,聪颖但不轻佻,潇洒而不漂浮,吐字清晰而别有风味。尹派的特点深沉隽永,缠绵柔和。尹派代表作有《何文秀》中的何文秀、《屈原》中的屈原、《沙漠王子》中的沙漠王子、《红楼梦》中的贾宝玉等。尹派优秀传人有尹小芳、筱桂芳、宋普南、茅威涛、赵志刚、王君安、萧雅等。

袁派

袁派:袁派由袁雪芬创立。在越剧唱腔艺术发展史上,袁雪芬是个重要的代表人物。1943年,她与琴师周宝才合作创造了[尺调腔],把越剧唱腔艺术推进到一个新的阶段,越剧的所有流派都是在[尺调腔]基础上发展并丰富起来的。袁雪芬创立的“袁派”对越剧旦角唱腔的发展、提高和里派的形成有着深远的影响。袁派唱腔的风格是质朴平易,委婉细腻,深沉含蓄,韵味醇厚。袁派代表作有《祥林嫂》中的祥林嫂、《西厢记》中的崔莺莺、《梁祝哀史》中的祝英台、《香妃》中的香妃等。袁派优秀传人有张云霞、金采凤、吕瑞英、筱水招、朱东韵、方亚芬、陶琪、华怡青等。

范派

范派:范派由范瑞娟创立,工小生。范瑞娟的表演以温厚典雅著称,具有男性稳健轩昂的阳刚之气,其唱腔特点是淳朴滋实、宽厚响亮、热情内涵,咬字坚实稳重,行腔迂回流畅,拖腔丰富,旋律起伏多变。范瑞娟是“弦下腔”的创始人,因此范派“弦下腔”最规范淳朴、丰富动听。 范派代表作有《梁山伯与祝英台》中的梁山伯、《孔雀东南飞》中的焦仲卿、《李娃传》中的郑元和、《打金枝》中的郭嫒等。 范派优秀传人有丁赛君、史济华、方雪雯、章瑞虹、吴凤花等。

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责任编辑:苏瑾

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