齐白石最初是学木匠的，这是人所共知的旧闻了，但他是如何从一个木匠的起点，最终成了民国后乃至近代名声大振的篆刻大师呢，今天说一点他的旧事。
据齐白石自己在《印说》里记的原话是：“我诗第一，印第二，字第三，画第四。”
我们知道，他是著名的画家，这也是尽人皆知而使他闻名海内外的原因，但他自己却认为，自己的诗第一，印第二，远比自己的画好，这显然不得不让我们从他的篆刻艺术经历上挖点可供我们学习的东西出来。
（齐白石在画画）
一、学诗学画以提高综合修养
最初的齐白石是跟着师傅胡沁园做木匠活的，据《白石老人自述》（下称《自述》）称：“我们师徒常去的地方，是陈家垅胡家和竹冲黎家。胡、黎两姓都是有钱的财主人家，他们家里有了婚嫁的事情，男家做床厨、女家做妆奁，件数做得很多，都是由我们师徒去做的。有时师傅不去，就由我一人单独去了。”在黎家的走动让他结识了黎家许多影响他一生的人。
这个时候，齐白石已经二十八九岁，他在胡沁园家里学习绘画和研习诗文，这是齐白石最早的诗文艺术基础，是他的艺术启蒙期。
在黎家结识了第一位艺术同好是黎丹，据《自述》载：“有位朋友黎丹（黎培敬长房长孙），号叫雨民，是胡沁园的外甥。到我家来看我，留他住下。夜无油灯，烧了松子，和他谈诗。”这是与学友共同研习学问的记录，齐白石也有诗提及：“灯盏无油何害事，自烧松火读唐诗”
其实，齐白石在胡沁园处所学的诗文毕竟有限，而黎丹则是家学渊源，两个人水平应当是有一定差距的，所幸的是黎丹比齐白石年纪大10岁左右，又有木匠手艺和绘画功夫，这使黎丹很喜欢跟齐白石交往，甚至当齐白石两人分开后，齐白石因为诗文水平差，不敢跟黎丹通信，黎丹还专门买来信笺送给齐白石，强制要求齐白石跟自己通信。《自述》里载：“我自知文理还不甚通顺，不敢和朋友们通信。黎雨民要我跟他书信往来，特意送了我一些信笺，逼着我给他写信，我就从此开始写起信来，这确是算得我生平的一个纪念。”
在与黎丹交往这一断时间里，正是齐白石“扔掉了斧锯钻凿一类家伙，改了行，专做画匠了”的时间节点，他有次去黎家给老人画遗像，给人画像时，他获得机会观看黎家收藏的名画，有心的他尽心临摹，画艺猛增。这一段时间他在学诗文上也没有闲下来，绘画营生期间，为了提高自身诗文修养，齐白石自己组织了“龙山诗社”，不久又加入了黎松安组织的“罗山诗社”，潜心钻研诗文。齐白石诗文水平由此大增。
（齐白石刻“鲁班门下”）
二、学印十年终大成的几件小事
齐白石1896年开始学篆刻，此时齐白石已经32岁（所以说，入门晚并不可怕）了，他学篆刻也是在黎家，那个时候，黎鲸庵和黎铁安都正钻研篆刻，齐白石就向他们请教，两人不知道齐白石的篆刻水平，于是就让齐白石刻方印试试，结果齐白石一方印刻成，两人发现，他的水平已经相当高了（原因是在老师胡沁园处已略有自学），于是双方就在篆刻上互为师友，切磋共进。
有一天，齐白石问黎铁安，我总也刻不好，怎么办呢？黎铁安回答说：“南泉冲的楚石，有的是！你挑一担回来，随刻随磨，你要刻满三四个点心盒，都成了石浆，那就刻好了。”（没有更多的窍门，就是多刻。）
黎铁安这是玩笑话，但齐白石却用了心，于是从乙亥年起，他真的是闭门刻印，专心致志，磨石的石粉，真的磨到满屋都是石头泥浆，这一专心致志就是十年多的时间，直到庚戌年间止，齐白石篆艺大成。
黎铁安、齐白石初相识时，齐白石的篆刻水平并不为人所知，也不为人认可。显然，他的篆刻路子在此之前也是野路子。
（谭延闿）
这一年的某一天，两广总督谭仲鳞的大公子谭延闿（后来的湖南省省政府主席），慕名前来湘潭，请黎铁安刻十二方印。黎铁安说：有个齐白石比我刻得更好！谭延闿同意了。齐白石当然不敢怠慢，精心设计篆刻。黎铁安看到齐白石的十二枚印后，大加赞赏，对齐白石的高超艺术从此赞不绝口。
因为那几方印章刻得好，谭延闿越看越高兴，逢人便拿出来炫耀。这日，有个雅士魏子斌（据齐白石自传记为丁拔贡<可钧>，其他人则记为魏氏。）来访。谭延闿知道魏子斌算是长沙的刻印名家，便把齐白石刻的印拿出来一同欣赏。魏子斌一看是齐白石所刻，马上露出鄙夷的神色，说：“这个齐白石是个山野村夫，无名之辈。几年前，他还求我给他刻印。我当时没有理他。我怎么有闲工给他刻印？想不到，今天他竟给您刻起印来了。这印没有一点章法，布局吗，你看，零乱不堪。这是什么刀法？没有功力，更不说什么艺术价值了。您是个有识之士，收藏这山野村夫之印，岂不有失脸面？！”
谭延闿对篆刻没有很深的研究，而魏子斌是长沙叫得响的刻印名家，魏子斌说不好，收着这东西又有什么用呢！他便把齐白石刻的十二方石印全部交给魏子斌，说：“既然这些印刻得不好，你拿去帮我磨了重刻吧。”
黎铁安听说谭延闿将齐白石所刻之印交给魏子斌，唯恐这十二方印被毁，于是亲自跑到谭延闿家，力陈齐白石之印乃艺术佳品，劝谭延闿取回这十二方佳印。不料谭延闿不听他的分辩，反埋怨黎铁安不该推荐齐白石为他刻印。黎铁安又赶去找魏子斌。魏子斌已将十二方印章重新磨平另刻了。
齐白石闻知此事后，既为自己的受辱而愤愤不平，更为黎铁安的重才惜物而感动。不管世人对齐白石的作品是褒是贬，齐白石还是心平气和安慰黎铁安，叫黎铁安不要与无知的小人计较。
这是已亥年（1899年）的事，当时齐白石35岁，谭延闿这一年只有19岁，还处于书法的学习期，也还没有成为著名的书法家或者湖南省省政府主席。那个年纪的谭延闿把别人刻的印章给人拿走重刻有情可原吧。
庚戌年（1910年），齐白石又到长沙，这时候的谭延闿已经成为书法家，并且也开始钻研篆刻，一边学习赵之谦，另外钻研的就是齐白石的篆刻作品。谭氏从把齐白石的作品送人磨了重刻，到遵齐白石为师，到少在他眼里，齐白石十几年间完成了他自己篆刻艺术人生的大转变。
3、齐白石印学语录
自1896年始学印，齐白石先从旧师胡沁园，再交黎家朋友，又从黎家得到丁敬、黄易的印谱，又学赵之谦《二金蝶堂印谱》，再从《天发神谶碑》获得启发，终成自家风格。（齐白石完整的学印经历可见另一篇文章：齐白石的学印过程），他的印学语录有这样几条经典的：
“刻图章不要学我，学我就是摹仿，没有好处。”
“刻印，其篆刻别有天趣胜人者，唯秦、汉人。秦、汉人有过人处，全在不蠢，胆敢独造，故能超出千古”
（齐白石刻“不知有汉”）
“余之刊印不能工，但脱离汉人窠臼而已，同侣多不称许。独松庵老人尝谓曰：‘西施善颦，未闻东施见妒。’”
“余刻印，不拘昔人绳墨，而时俗以为无所本。余尝哀时人之蠢。不思秦、汉人，人子也。吾侪，亦人子也。不思吾侪有独到处？如令昔人见之，亦必钦佩。”
（齐白石刻“白石翁”及边款）
“余之‘白石翁’三字印，此五换矣。”
（齐白石刻“老白”及边款）
“‘老白’二字五磨五刻方成，此道之不易可知矣。”
“纵横歪倒贵天真，削作平匀稚子能。若听长安流俗论，汉、秦金篆尽旁门”。
（【老李刻堂】之190）
联系客服
