[第七讲] 山石基本表现技法（二） 主讲人： 喻建十，天津美院美术创作研究院执行院长、中国画系教授，国家教育部高等学校美术类专业指导委员会委员，中国美协会员、美术教育委员会委员，中国书协会员、教育委员会委员，天津市书协副主席。 上节课我们讲到山石、山脉形态和形体的构成，并讲到皴法基本可以分为点、线、面三大类，之后介绍了面皴的特点及其基本应用，这节课我们来了解一下皴法中的点皴。 线缩小到一定程度，就形成了点。反过来说，线是由若干个点连续运行的轨迹所组成的。而线段在二度空间的平移，又形成了面。由此，可以说点是线和面最基础的组成单位。点是书画领域中的一个很重要的组成部分，如书法和山水画中的用笔都讲究“积点成线”，以追求屋漏痕、虫蚀木等具有穿透力和苍劲浑然的效果，实际都是在强调点在线条运行中的作用。 此外，前人也通过把点运用到皴法中来表现山石的肌理。那么，具体是用点来表现什么效果的山石肌理呢？我们从历来点皴所使用的方法和部位上可以总结出，点皴多用来表现植被比较茂盛的山石，以营造出一种郁郁葱葱的感觉。一般认为，点皴的创始者是米芾、米友仁父子，因此被称为“米点皴”，即干湿浓淡层层叠加，在画面中表现出一种浑然迷茫的感觉，使人仿佛置身于“山色朦胧雨亦奇”的境界之中。图一为米芾《春山瑞松图》（局部），从中我们可以清晰地看到“米点皴”在画中的应用。 点皴有横点皴和纵点皴之分，通常的画法是顺着点子的方向倒卧笔管，画横点时就横向倒卧笔管、画纵点时就纵向倒卧笔管，用毛笔的笔尖和笔腹着纸，当点的点子比较大的时候，还可以适当地采用顺势拖笔的方法。（见图二①②）米芾、米友仁的点皴作品中都是横点，这种点大多比较适合表现江南地区植被丰厚且坡度较缓的山丘、丘陵的形态。一般情况下，点皴都是要画若干遍才可以完成的。需要注意的是，画点皴并不是从山顶到山脚一次性按顺序点下来的，笔触要有适当地跳跃，同时要不断转换笔锋的方向，不要顺着一个角度一路排列下来。此外，点的动作也要有轻有重，有用拖笔的也有直接摆上去的。在这些动作的叠加作用下就会出现飞白，再加上用笔力度的不同，形成有的地方洇、有的地方不洇的效果，这样就可以呈现出苍茫、葱茸的效果了。 我们在看有经验的人作画的时候，一般都知道注意观察笔尖在纸上的动作，如拖笔的运用、笔锋的转换和下笔轻重的不同等，要知道笔锋转换、下笔轻重所造成墨色深浅的不同并不完全是因笔着纸的动作不同决定的，而是与蘸墨的动作有关。也就是说，调墨时，笔尖本身的墨就是不均匀的。画的时候不断摆动笔杆，实际上就是在不断调换墨色的深浅，再加上运笔轻重的区别，这样一笔下来画面上浓淡干湿的效果就都出来了。而没有经验的人往往是将墨调匀了再画，笔尖没有干湿浓淡的变化，画出来就是一片平涂，效果显然是不够理想的。 此外，很多人在涮笔的时候都是把笔浸到水里搅动着涮，其实是不对的，这是我们画到最后洗笔的时候才能有的动作。一般情况下，只在笔尖稍微蘸下水使其中一侧的墨色变淡就可以了，之后再在另一侧稍蘸浓墨，再画时也要注意行笔的轻重变化及笔管的方向转换，这样一笔下来还是可以呈现出浓淡干湿的丰富变化的。 大家在运用“人”字和“入”字的规律画山体时，脑子里要有一个山势的基本走向。点点子的时候也要有意识地把山脊处即表示山势走向的位置留出来。缺乏经验的人往往会平涂，那样就没有山石结构若隐若现的感觉存在了，整个山也就没有骨力、没有立体感了。 画点皴的时候，因为笔触是以点为主，点多且密，往往会覆盖已有的山石结构。为了保险起见，我们可以先用淡墨勾出一个轮廓，然后再画点皴，最后把之前淡墨的痕迹覆盖，就可以得到一个完整的画面了。要使之前的线消失，我们有两种方法：一种是从山体的受光面开始，往山阴的角度去排列点，从而把山阴处挤亮；一种是从山阴的部分开始排列，从而把山阳处挤亮。（见图二③）中国画不像西方绘画那样，一定要近实远虚、近重远浅、近密远疏，一定要符合物理上的透视原理。中国山水画的基本构成规律都是围绕着“阴阳”二字来定义的，讲求“阴阳相生”。这就给了创作者一个很大的自由度，可以根据画面需要随心所欲地调整，但是掌握不好的话，比如一会儿阴挤阳、一会儿阳挤阴，就会使画面显得混乱。这要求我们心里要有一个准则，或是往山阴的地方挤，或是往山阳的地方挤，总之方向一定要保持前后一致。 因为点皴基本是用同一种方式在行笔，所以在排列组合这些点子的时候要有浓淡干湿的变化，但是最好不要是顺序地变化，而要有跳跃性的变化。顺序变化就是由深到浅、由湿到干的依次排列，这样画会使画面显得单调、板刻、不自然。而跳跃性地画点，即不是按顺序走的，而是打乱了顺序排列，这样在一笔里就会出现若干种变化，使画面效果显得丰富多彩、和谐自然。（见图二④⑤） 另外，在毛笔的选用上，就我个人经验而言，点皴不适合用太尖、锋太长的笔去画，因为那样画出来的点看上去会非常锐利，太锐利就使画面显得薄了，而山水画是讲求浑然的。用笔锋较短、较粗的笔点出来的效果就比较圆浑，所以我们在使用这种技法的时候尽量选择秃一点的、锋短一点的笔。此外，笔锋铺开得不宜过散、过乱，以保持笔锋的弹性。在运用点皴的时候 还需要注意以下几点： 第一，点的形状要基本统一，不要有过于明显的变化。如果画长点，那基本上都要是长点；如果画圆点，那基本上都要是圆点。如果是纵向的点，基本都要是纵向的；如果是横向的，那要基本都是横向的。不要在同一个画面里出现长短不齐、横七竖八的状况。 第二，按山石结构排列要基本有序，不应该过于散乱无章。虽说排列时不要按顺序变化而要有跳跃性，但跳跃得要有度。也就是说，点的大小、形状、方向还是要保持基本一致的。点皴是用来塑造山石肌理的，所以笔触应该沿着山脊或山坳走，即要按照山石的基本结构走，而不能乱排一气。 第三，要注意点子之间的粘合与分离的节奏关系。缺乏经验的人有时会画得软软塌塌的，这就是在点的粘合环节中出现了控制上的失误，把点子全合在一处了，而没有拉开笔触与笔触之间的距离，使画面糊涂成了一片。所以大家在创作中一定要做到见墨又见笔，把笔触的感觉保留在墨里，那样整个画面就有骨力了。 第四，点子之间的余白要符合山脉的走势纹理。 第五，由于点皴多采用积墨的方法进行，因此“浑厚而不失空灵，苍茫而不失润泽”，即所谓的“厚且透”是我们应该要把握的要点。 最后需要说明的一点是，从山水画的发展历史上看，以点皴为山石表现主体的风格样式远不及面皴、线皴多。也就是说，就皴法而言，点皴的使用范围并不是很广，这也就为我们日后为促进此领域的发展提供了空间。
《高泉泻石》 喻建十作
图一
图二
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