民初之岭表印坛，是黟山派之天下，特立独行如易大厂，早年亦皈依门下。师黄诸家，能稍稍有自家面目者，不过李尹桑、邓尔雅两人而已。其邓尔雅虽未得黟山亲炙，而成就尚在尹桑之上，恰如缶庐五虎将，陈、赵、钱、王不敌来楚生者，说已见来楚生条。
尔雅名溥，宣统登极，因改名万岁字尔雅。八岁即能篆刻，及长心仪黟山，题黄牧甫印谱云：“怀宁印后谁神者，惟数黟山集大成。布白几何入三昧，冲刀旁午敌千兵。即论皖派承私淑，亦类斯翁至小生。釿锷今看钤谱者，窃云当以殿明清。”《沙邨印话》云：“尔雅私淑黟山，得其靓挺之媺，时出新意。”尔雅师黄，所以能“时出新意”者，不专主一家也，其自作“皖黟之间”印，寓意甚明，又复精通文字源流，龟甲虫书、古玺陶文、刀布权版，乃至西夏、藏、梵文字，悉取以入印，自然高古，正其论印诗所谓“上追甲金石，旁及陶瓦砖，三代同风气，印人所以传。”“大巧浑如拙，小学必先通，俗伧不识字，捉刀非英雄。”尔雅殁后，岭表黟山派竟成绝响，再无特出者矣。
赞曰：
甲金籀篆成文巧，邓皖黄黟变化真。
岭表印风继起者，邓斋殁后更何人。
（图16-1）见斋画记
（图16-2）五羊上人
（图16-3）万千
当别家印人都积极地借助斜线尤其是弧线来营造印面立体感的时候，邓尔雅却反其道而行，尽可能地利用刚直的线条将印面二维化，使视觉图案停留在纸上。“布白几何入三昧，冲刀旁午敌千兵”，这两句是研究邓尔雅篆刻的关键，黄小庚“邓尔雅的几何美学”对此阐释甚详：“前一句讲笔墨布局，即用横横直直的字划构成几何图形，后一句讲冲刀刀法，他（指邓尔雅）解释过：全依古法，执刀极竖，不异笔正，白文尤显易见，每作一划，自起迄收，平直无些子窒碍。就这样，笔墨布局经过刀法运转而具现，平中显奇，直中寓险，弯角处尤其凌厉，印面就表现出一种动态美而成为一幅几何图画。邓尔雅治印的几何美学，也和画家一样，既来自生活，连赏花审美学亦横斜都作几何看；也来自师承，上探先秦两汉，近学皖浙诸家，及赵之谦、吴让之而得力于黄牧甫，几何这个新词实发展了黄牧甫的印学精义。”如朱文“见斋画记”，（图16-1）线条分割出的块面，各种几何图形相映成趣。“五羊上人”小朱文，（图16-2）可以见窥用刀之爽利。这枚“万千”，（图16-3）边款说：“尔雅仿象形之玺，自以为是，万千谓然否？”更是点线面俱全，尤其有趣。
（图16-4）梅在斯
（图16-5）甲戌
（图16-6）气象万千
鸟虫篆朱文相对易作，白文构思较难，邓尔雅则相反，所作白文鱼虫印笔意简捷，线条流畅，与方介堪等繁复缠绵的篆法别是一种风格。为黄少梅刻白文“梅在斯”， （图16-4）边款云：“近见黄宾虹得新出土李堪玉印，精美如婕妤妾绡印，少梅姻家画盟属刻梅在斯三字，仿此奉贻。乙亥七月尔雅。”这枚“甲戌”，（图16-5）边款云：“十钟山房印举玉印龙成用鱼鸟文，尔雅仿之为甲戌字，此尔雅得意之作，识者宝之。甲戌春时年五十二。”偶然作朱文，盘曲相对较少，意到而已，如为黄般若所刻“气象万千”，（图16-6）颇异常格。
（图16-7）生后完白山人百卌年
正文引用了邓尔雅题黄牧甫印谱诗，其实他对皖派的鼻祖邓石如也是佩服无已，邓石如生乾隆癸亥（1743），邓尔雅生光绪癸未（1884年1月），晚邓石如一百四十年，在民国癸亥（1923）刻“生后完白山人百卌年”印，（图16-7）并赋诗云：“完白以来四癸亥，乾隆想见旧升平。说文统系谁相续，篆刻吾家至有名。能勿雕虫惭壮老，宁辞煮石当躬耕。童年偶识风丁字，敢说而今至小生。”印款中偶然涉及邓、赵印学评价，附抄于此。“万千”印款云：“吾家完白山人多以己书小篆入印，其浑浩流转之气未易学也。”“上马击狂胡下马草军书”边款说：“汉印中以平实者为难，平实中尤以光洁甚不易，撝叔以此为长。”
（图16-8）皖黟之间
（图16-9）阿弥陀
（图16-10）黄有
（图16-11）观世音菩萨化身造像
邓尔雅真书入印亦与前人不同法，沈禹钟印人杂咏专门以此为题材：“早时金石号神童，长被黟山默化功。入印真书新创例，六朝造像字同工。”如果印有“印眼”的话，这枚“皖黟之间”的“皖”字“白”旁自然向内屈曲，（图16-8）使全印皆活，便是此印的“印眼”所在。另一枚“阿弥陀”，（图16-9）边栏与文字营造极为协洽，字体类六朝刻经，端庄秀雅，水平在所镌楷书印中属上乘。此外又用苗文、满文、西夏文等治印，多属好奇之作，艺术性则未必高，这也是为黄般若刻连珠，上一字西夏文“黄”，下一字高丽文“有”。（图16-10）尔雅图案印也作平面构图，与来楚生异趣，这枚观世音菩萨化身造像，边款：“观世音化身甚多，此其一相。宋人取经平话、明人西游小说所云猴者，即本此也。偶见玉佛像如此，因摹入印。尔雅。”（图16-11）
（图16-12）甲寅八月得邝湛若藏唐琴绿绮台
（图16-13）绿绮台琴成一千三百年
（图16-14）绿绮台琴拓片
邓尔雅富有收藏，每得铭心之品皆刻印纪念，如印谱中有“甲寅八月得邝湛若藏唐琴绿绮台”，（图16-12）“戊午夏得冯氏翠琅玕馆所藏七家印谱”，“戊午夏得唐厌胜钱”等，其中最可珍贵的是绿绮台琴，此琴居广东四大名琴绿绮台、天蠁、春雷、秋波之首，作仲尼式，髹黑漆，日久渐变为褚色，琴底颈部刻有分书“绿绮台”三字，龙池右侧楷书“大唐武德二年制”七字，历年沧桑，辗转归尔雅收藏，尔雅筑绿绮园藏之，有长歌纪事，并于1919年刻“绿绮台琴成一千三百年”白文印纪念。（图16-13）其后又以拓片分赠同好，这是见于中华收藏网页上由铁网斋收藏章彻选编邓尔雅拓赠章士钊的绿绮台琴拓片。（图16-14）
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