若说起民国时印坛最出名的人，也许第一个想到的便是吴昌硕，而能与其比肩抗衡的，或许只有赵叔孺。
赵叔孺
其实赵叔孺自幼就在艺术上显示出极高的天赋，尤善画马。时任湖北藩台的林寿图是赵叔孺父亲的好友，一次特意到家中拜会时看到赵叔孺画的马甚是喜爱，即定下了与其幼女的亲事，当时赵叔孺方八岁。
林寿图是福州有名的大收藏家，家中的藏品不仅多且精，特别像是有吴道子白描的《历代帝王像》最为著名。九年后，赵叔孺来闽完婚，也因此他有幸看到林寿图的众多藏品，耳濡目染中的得到了许多滋养。在此期间，他深入研究三代吉金文字、唐宋元明古迹和书画，特别是对商周秦汉青铜器与秦汉印玺尤为热衷，常常废寝忘食地精心钻研。
赵叔孺、戚叔玉旧藏先秦金文拓本八十七品
西泠印社2015年春拍
赵叔孺在绘画上也是个全才，精于山水花鸟，画马专学的是郎世宁的笔法，工笔细致异常。他画的马姿态各异，但都突出了一股轩昂的气势，皮毛的质感尤为突出，显示出了他细致的观察力和高超的写实技能。
赵叔孺还擅画草虫，陈巨来曾回忆：“其画蜜蜂时，两翼只用淡墨水一点，略加褐色，远而望之，似振翅而飞也。某日尝出示一绢本小卷，长可八尺，高仅二寸，内各种草虫，几达一百余，云:均为对虫写生之作也。故凡所作，都能生动如生。”
赵叔孺 1943年作 双骏图
香港苏富比2011秋季拍卖会
赵叔孺 千里神骏
《西泠艺丛》
赵叔孺 千春万年
《西泠艺丛》
辛亥革命之后，赵叔孺不久就携家回到上海，订润例卖书画篆刻为生，一时间在上海滩名声鹊起，求画印者络绎不绝。赵叔孺学篆刻似乎并没有正式拜过老师，只是常年沉浸在古玺、秦汉印中，形成了一套自己的审美体系，善于兼收并蓄，博采众长。赵叔孺治印心仪赵之谦，他认为“咸同以来，篆刻之妙，当推吾家㧑叔”。他的篆刻风格也是丰赡妍美，风流婉约，从而自然流出一种典雅的气息。
赵叔孺 叔孺藏梁玉象题名记
赵叔孺为王祖锡刻 高山桃花冻石自用印一对
印文：1.永宝 2.王氏所得金石书画记
边款：1.叔孺为惕安仿三代文字。 2.仿汉九字印，鄞赵叔孺作。
福建东南2014春季艺术品拍卖会
赵叔孺收的弟子也不少，有七十二人，而其中跟随他最久便是陈巨来。对于赵叔孺“以学㧑叔卒能继吴缶翁之后，为印人首领者”，陈巨来总结的原因有三：
一、㧑叔所作，变化多端，面目至多，先生亦无所不能，且其所作仿六国币、汉封泥，以视㧑叔更为挺而且稳；
二、㧑叔于汉凿印至少仿作，先生于汉官印最擅长，汉六面印中白笺、启事诸作，偶一仿之，一刀既下，从不修润，神采奕奕也；
三、先生之作，得一秀字，与㧑叔之浑不同，故得能成此大名耳。但其书法，篆、隶、行，亦均学㧑叔者，故其名稍逊矣。”
赵叔孺 湘云又字雪庵
赵叔孺 雪庵藏鼎
赵叔孺 犬养健印
陈巨来说自己开始刻印时只是闭门造车，认为字不好就专心篆刻，后来得赵叔孺指教认真研习印谱则精进了不少。正式拜师之后，赵叔孺对陈巨来说：“你最好专学汉印，不必学我，学我像极了，我总压在你头上。”由此便开启了陈巨来专访汉印为事的篆刻生涯，他也一再说道因为先生的真诚教导才有了他后来的成就。
陈巨来
陈巨来回忆说赵叔孺刻印必在凌晨六时，他自己平生也就碰到三次，皆是在旁若无人时，赵叔孺当面取刀修改他的印章或是刻以边款。说明赵叔孺对这位大弟子的感情确实不一般，也是对陈巨来艺术的一种认可。
而因为陈巨来的一方印章还曾引发了一起不小的“版权事件”。赵叔孺曾经让陈巨来摹汉印仿”叔孺得意“一方，并且整合了之前在闽时林寿图所收藏的印谱，凡是《汉印分韵》中没有的文字都一一摹出，约达两千多字，再加上《十钟山房》里的文字，一起变成了一套六册的《古印文字韵林》。当时有个大收藏家叫罗振玉和日本的艺术家们交往甚笃，他十分欣赏赵叔孺的篆刻，便在日本文艺界中大家赞许，使得赵叔孺名声大噪起来。
可这一走就是3年，直到1929年，罗子经虽归还了全稿却并没有序言。没想到的是在两个月之后，蟫隐庐书庄出版了一套《古玺秦汉文字徵》，后六卷全然就是赵叔孺《古印文字韵林》的内容，而编辑写的则是罗振玉儿子的名字。陈巨来看到后颇为愤慨，立马告诉了老师，而赵叔孺看后只是一笑置之，但也断了和罗氏的来往。
赵叔孺 二簋二簠之斋收藏石墨印
赵叔孺 古堇周氏雪庵收藏旧拓善本
说来这部书也是命运多舛，几经波折都未能出版，直到1989年上海书店出版社才以《玺印文综》之名出版了，但是终究未能有赵叔孺的名字。历史总是错综复杂，后人也不好评判，正如陈巨来所说的，只要能公之于众，发挥了作用，何人编、署何名就显得并不那么重要了。赵叔孺连当初那么明显的抄袭都能忍耐，想来他在乎的只是印章文化本身能给大众带来的意义，别的都可以付之一笑。
1934年作 赵叔孺刻寿山石鸾鸟钮章
印文：寿
边款：甲戌秋月鄞赵叔孺仿秦鈢文字。
西泠印社2011年春拍
1934年作 赵叔孺刻昌化鸡血石狮钮闲章
印文：鸟飞鱼跃
边款：甲戌夏赵叔孺作。
西泠印社2011年春拍
沙孟海在《沙村印话》中曾说：“历三百年之推递移变，猛利至吴岳老（吴昌硕），和平至赵叔老（赵叔孺），可谓惊心动魄，前无古人。”可正式因为这样的的名气，赵叔孺自己反而是看得很淡，难免有些遗憾。陈巨来说“先生性其懒”，到了年关将至的时候才奋起书画，以付欠款。
赵叔孺刻印、林清卿刻薄意 寿山石花卉朱文章
印文：陈氏养庐藏书
边款：辛丑春日，叔孺治印。
福建东南2016秋季艺术品拍卖会
事实上，赵叔孺也确实是这样一个性情温和诚恳、绝不张扬的人，陈巨来说他家中唯一对外展示的只有“虢叔钟和梁玉造像二件供于案头作为摆设”，其余所有收藏均不示人。
他的弟子多达六十余人，这样想来其中应是有碍于情面而收下的，所以其实他从来不多加训教，偶尔碰到女学生缠住求教也就挥洒几笔而已，从不当面写作，但是对陈巨来、方介堪、沙孟海这些学生还是有所分别的，也是他们才使得这一门派得意发扬光大。
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