文/李刚田
展览的形式对这些年的书法篆刻创作产生着极大的影响，审美方式的变化影响着审美发生变化，人们在保持书法篆刻艺术独特性的同时，加强其形式效果，注重在审美上对第一感观的冲击力，由于审美特点的变化又影响到技法的种种变化。在当前的艺术创作潮流之中，正值充满创造力年龄的雄志，便是一弄潮儿。
无论如何变，本体的特点，就是书法或篆刻区别于其它艺术门类的个性不能失去，所以书法篆刻艺术历来都重视对历史遗存的取法和借鉴。但在今天以展览为标志的时候，人们常见的“颜柳欧赵”等虽属经典，正因为其“常见”，相对来说缺乏新颖感，缺少审美上对第一印象的冲击力，所以青年一代的书家非常重视从过去人们不甚留心的历史遗存中讨生活，从而在创作中展示出一种新颖的形式。
雄志正是这样，如他的隶书，从冷僻的、草率的、拙陋的简帛书中取意，又从过去认为不堪师法的元明人隶书中取意，努力把古拙的美、俚俗的美转化为“一丝不挂”的大雅；如他的篆书，并没有“正经”地去写泰山刻石，也没有“认真”去临鼎大器，而是博取广收，其中战国金文、简帛书有之，玺印文字有之，泉布文字有之，糅合为一，取古之奇趣与民间之浅白，而没有步趋于“正统”的雅；又如篆刻，他学过汉印，使其印具有了平直之中的醇厚，他学过近人，又使他形成了自己的刀法特点和其它技巧手段，但他没有囿于宗法汉式这个金科玉律，而是在古玺汉印之间，印内印外之间寻求，尤其是战国玺印，雄志从这志较少有人开垦的篆刻宝地中得益最多。另外，他丰富而多变的篆书是他篆刻创作的一个重要支撑。近期雄志编著的大型印谱《秦印印风》，搜集整理研究了大量以秦印印风为典型的作品，对他的印学思想与创作表现可以说是又一高度的提升。
雄志的法古是站在当代艺术创作立场上的，一切古典的遗存，只是作为他创造适合于当代审美的书法篆刻艺术的素材，而不是以摹古为能事而标榜风雅。如他的行草书，总是从整幅作品的形式效果着眼，而不斤斤于点画结构之细节完美；他的隶书，以质直之笔去写古厚之趣，其笔墨形质如民歌俚曲一样，在似为单调的音域中一咏三叹去营造氛围；他的篆书合度的加入装饰性的结构，追求古典与现代、质朴与华饰之间的结合；他的篆刻，着眼于章法上大的布白关系，重视大的视角效果，其印面经营与美术创作中形式构成的规律相通，但仍保持着很浓的“印味”，而不是“美术化”。
概而言之，雄志的书法篆刻风格可以用古与奇二字评之。其创作思想与手法，在于力求古典的深邃与时代的广袤兼而得之，求形新而意古。
许雄志艺术档案
别署少孺，1963年生于郑州。祖籍江苏海门。先后问业于徐学萍、李刚田、韩天衡、马士达、黄惇诸先生。并多次担任兰亭奖、国展及其一系列专业展评审委员。现为：中国书协理事、中国书协篆书专业委员会副主任、西泠印社理事、中国艺术研究院书法院研究员、中国艺术研究院篆刻院研究员、河南省书协副主席、河南省篆刻专业委员会主任、河南印社社长。
作品获奖：
全国第五届书法展“全国奖”（1992年，沈阳）
全国第三届正书展“全国奖”（2002年，天津）全国首届青年书法展“全国奖”（2004年，郑州）
全国第五届楹联书法展“一等奖”（2004年，周口）
学术专著《秦代印风》获首届兰亭奖“提名奖”
作品出版：
《许雄志书法作品集》
《当代著名青年书法十家·许雄志卷》
《当代著名青年篆刻家精选集·许雄志卷》
学术著作：
主编大型印学丛书《秦代印风》
主编《秦印文字汇编》
著述《秦印创作技法解析》
执行主编《清明书画选集》
执行主编《古风与经典》古今书画作品选集。
编著《鉴印山房藏古玺印精华》
编著《鉴印山房藏古封泥菁华》
编著《鉴印山房新获古玺印选》
编著《秦汉简牍选粹》
荣获第二届“兰亭七子”称号
获《书法报》青年实力书家30人提名
获《中国书法》中青年实力书家60人提名
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