47.莎士比亚各阶段的创作及主题?
莎士比亚的创作可分为三个阶段:
第一阶段(1590-1599):创作主要是历史剧、喜剧和诗歌。作品基调为浪漫的、激越的、明朗的。这一阶段的主题为:十四行诗歌颂友谊与爱情;喜剧宣扬人文主义理想,宣扬仁爱、友谊、真诚的爱情即“爱情战胜一切”;历史剧反对封建割据,拥护中央王权,谴责谮主昏君,表彰明主贤君,认为开明君主施予仁政,则国泰民安,统一和平,社会和谐;
第二阶段(1601-1608):创作主要为悲剧。作品基调是现实的、悲怆的、沉郁的。主题为:表现了人文主义理想与丑恶现实的矛盾,以及理想的幻灭,全面剖析了人性,提示了权势与金钱是导致人性堕落的根源,呼唤人性的复归,同时也表现了正义的力量的不可压抑与顽强抵抗;
第三阶段(1608-1612):创作主要为传奇剧。创作基调是清丽的、俊秀的。创作主题为:用乌托邦式的幻想来探索人文主义理想的途径。
48.夏洛克的形象?
49.莎士比亚喜剧的浪漫、抒情风格的形成(也就是莎士比亚喜剧的基本特征)?
50.莎士比亚的四大悲剧?
1)《哈姆莱特》:写的是人文主义理想与英国现实之间的矛盾,反映了时代的进步力量与强大恶势力之间的斗争;
2)《麦克白》:写的是人的野心与人的善良的冲突,表现了权欲野心对人性的毁灭;
3)《李尔王》:写出了金钱权势对人伦关系和整个社会秩序的破坏;
4)《奥瑟罗》:写的是爱情的和谐及人与人之间的和谐关系遭到邪恶势力的破坏。
51.莎士比亚悲剧创作的个性?
1)从艺术上看,具有特别悲壮的色彩;
2)在形象塑造上,莎士比亚不仅将人物放在外部冲突中去描绘,而且写出了人物的内心冲突,体现出了形象塑造的深刻性和精致性;
3)就艺术风格而言,莎士比亚悲剧一般不把悲喜截然分开,而是在不损害悲剧基调的原则下把它们结合起来,在情节发展的进程中,让庄严中有轻松,从而达到以喜衬悲,以喜促悲的效果,并使主题蕴意得以升华;
4)在表现手段上,莎士比亚充分发挥自己的艺术想象,让鬼魂、女巫上场,来帮助制造气氛,展开情节,刻画人物,从而取得了惊人的艺术效果;
5)意象的充分运用,则构成了莎士比亚悲剧语言上的最大特色;
6)思想内容上,广泛、深刻地揭露了社会的阴暗面。对人性做了全面、透彻地剖析,深刻揭示了权势与金钱是导致人性普遍堕落的根源,所以他热切地呼唤人性的回归。他的悲剧,还闪耀着强烈的思想光芒,表现理想的崇高性和追求理想的执着性,表现正义力量的不可压抑和顽强斗争。
52.莎士比亚传奇剧的审美特色?
1)浪漫情节中的奇崛美;
2)田园背景里的恬适美;
3)象征结构内在的和谐美。
53.哈姆莱特的形象?
他是文艺复兴时期处于理想与矛盾中的人文主义者形象,他由一个快乐的王子变化发展为了一个“忧郁的王子”“犹豫的王子”。
54.哈姆莱特的忧郁与犹豫?
哈姆莱特的忧郁主要是理想与现实产生的矛盾,理想破灭所引起的一种精神危机。
哈姆莱特的犹豫,这是关于哈姆莱特行动延宕的问题,对于他来说,为父报仇与重整乾坤这两方面是结合在一起的,他看到了一个伟大的目标,但又不知道该如何去行动,这是他犹豫的原因之一,另一方面还因为他所进行的关于人类生命本体的哲学的探讨,涉及到人的生存、死亡与灵魂等形而上的问题。感觉到人的渺小与不完美,迷惘、焦虑与惶惶不安的情绪与心态,笼罩在他复仇的过程中,也就有了他的行动上的犹豫与延宕,使他成了“思想的巨人”“行动的矮子”。
55.莎士比亚戏剧情节的生动性和丰富性主要表现在哪里?
1)首先表现在他反映生活的广度上;
2)其次还跟剧本紧张尖锐的戏剧冲突有关系,戏剧冲突的发展与起伏变化,决定了双方的行动,而行动又决定了人物的性格,而这种曲折复杂的戏剧冲突,又使人物有了充分的机会表现自己的性格;
3)最后表现在莎士比亚打破了古代戏剧的框架,在一个剧本中,把悲剧的因素和喜剧的因素结合在一起,这也加强了情节的生动性。
56.莎士比亚笔下人物的特点及塑造人物性格的主要手法?
特点:1)性格的多面性与复杂性;
手法:1)非常善于在人物对比中来突出主人公的性格;
57.巴罗克文学?
巴罗克文学产生于16世纪下半叶,起源于意大利和西班牙,在17世纪上半叶达到盛期,兴盛于法国。巴罗克一词来源于西班牙,原来是首饰行业的用语,后来被用来指称16世纪以富丽繁复、精雕细刻为特点的建筑风格,巴罗克文学因风格华丽散漫、繁复造作与其类似,故此得名。代表作家为卡尔德隆《人生如梦》等。
58.法国古典主义文学?
这是欧洲17世纪主要文学思潮,它形成和繁荣于法国,随后扩展到欧洲其它国家,是资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产物。它的出现是君主专制制度和历史过渡时期的需要,以笛卡尔的唯理主义作为基础,文化上,它推崇并模仿古希腊文学。它创作原则最主要是以理性来控制感情,把理性作为文学创作和评论的最高标准,因此它是一种崇尚“理性”的文学。
思想特征:1)受到王权的直接干预,在政治思想上主张国家统一,反对封建割据,歌颂英明的国王,把文学和现实政治结合得非常紧密;
艺术特征:1)从古希腊罗马中心汲取艺术形式和主题,但依照他们自己的需要来理解希腊人;
59. 莫里哀喜剧的讽刺功能?
1)喜剧的责任即是在娱乐中改正人们的弊病,执行这个任务最好莫过于通过令人发笑的描
绘,抨击本世纪的恶习;
2)一本正经地教训,即使面面俱到,也往往不及讽刺有力量,规劝大多数人,没有比描画他们的过失更见效的了,把恶习变成人人的笑柄,对恶习就是重大的打击。
60.答尔丢夫的形象?
这是莫里哀《伪君子》一个主人公,是天主教反动势力的典型,伪善欺恶。
61.阿巴贡的形象?
《吝啬鬼》中的守财奴,既吝啬又好色,虽舍不得花费,却又关注舆论,要保持家庭的正常运转,是资本主义发展初期资产者的典型代表,吝啬和占有欲成为他的绝对情欲。
62.莫里哀笔下人物的特点?
莫里哀笔下的人物与莎士比亚笔下的人物相对比,莎士比亚笔下人物是圆的,表现人物性格的复杂性,而莫里哀笔下的人物是扁的,着重表现人物性格的单一方面。
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