来源：青藤艺术
浙江金华有“宾虹西路”。黄宾虹就出生在金华，这是对他的纪念。一个地方总能因人而名，名士就有这样的魅力。黄宾虹故居位于八咏楼边。八咏楼是沈约（有跟潘安齐名的“沈腰潘鬓”）、李清照、谢翱登临过的故迹，黄老降生此处，真令婺江文脉长流，风雅不绝。
黄宾虹故居
故居粉墙，在江南雨中，自然让人想起“我从何处得粉本，雨淋墙头月移壁”的诗句。这样的民族美学，来自于从小所见的浸润，在七旬顿悟。
黄宾虹的绘画技法，早年行力于李流芳、程邃，以及髡残、弘仁等。但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，六十岁以前是典型的“白宾虹”。
《着色山水轴》
六十岁以后，从新安画派的疏淡清逸，转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此为转机，黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。1928年黄宾虹首游桂、粤，画了大量写生作品。自此以后，黄宾虹基本上从古人粉本中脱跳出来，而以真山水为范本，参以过去多年“钩古画法”的经验，创作了大量的写生山水，在章法上前无古人。
《设色山水轴》
七十岁后，所画作品，兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他逐渐形成的显著特色。这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。
《浅绛山水轴》
在黄宾虹故居里，有位小朋友问：“为什么画里没有颜色。”他其实想问，为什么没有敷彩。这是很多人对黄宾虹画的印象——“黑团团里墨团团”。
实际上，黄宾虹在完成“黑宾虹”的转变后，又进行“水墨丹青合体”的试验。用点染法将石色的朱砂、石青、石绿厚厚地点染到黑密的水墨之中，“丹青隐墨，墨隐丹青”，这是受西方印象派启发，将中国山水画两大体系（水墨与青绿）进行融合的一大创举。
《扁舟飞泉图》
书法对黄宾虹来说，有着独特的实际意义，是其笔墨和画法的“源头活水”。黄宾虹对书法之于文人写意绘画的基础性强调和实践操作，几乎伴随其一生。黄宾虹积极主动地将书法原理运用于绘画，并取得如此高的现实效果。可以说，黄宾虹的绘画是建立在书法基础之上的楼阁，它的稳固和高度关乎书法。
黄宾虹作品欣赏
《栖霞晓望图轴》
《春花图轴》
《秋花异石图轴》
《溪山深秀图轴》
《山亭小憩图轴》
《紫薇花轴》
《着色山水轴》
《篆文楹联》
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