▲郑永泰作品（三角梅，高180cm）
杂木盆景枝托枝条的制作，最重要就是打造线条美。在实际操作中，要充分运用艺术手法，尽可能表现线条的起伏摆动、抑扬顿挫、节奏韵律。枝托的延伸要上下前后变化，硬角软角兼用、弧线曲线结合，采用多曲构弯，长短相间，使线条富于变化，流畅自然，而又显示力感。
▲郑永泰作品《君子之风》（九里香，树高120cm）
杂木盆景的枝托布局与线条美，要靠不断修剪整型制作，逐步接近预期设计目标，不断提高艺术品位和境界，这方面岭南盆景的蓄枝截干方法最具代表性。蓄枝截干方法虽然很费时日，但可充分显示枝法功力和作品的艺术含量，且不断剪截，摘叶逼芽，脱衣换锦，可促进树木新陈代谢，有利于树木的生长，应是制作杂木盆景的重要技法。
▲郑永泰作品（火棘，盆长50cm）
蓄枝截干不是光剪（截）不扎，按笔者理解，其具体做法是：蓄枝截干，先蓄后截，以蓄为主；剪扎结合，先扎后剪，以剪为主。
▲郑永泰作品《铁骨丹心》（胡颓子，树高105cm）
先蓄后截，就是要以蓄为主，不能急功近利，特别是第一节（段），一定要蓄养到位，即养至预期粗细的二分之一至三分之二，不能过小，也不能过粗，过小截后增粗较难，可能造成老树嫩枝，或第二节比第一节粗，过度比例失调，若养至预期粗细再截，截后可能继续长粗，一样比例失调，故要掌握火候，恰到好处。
剪扎结合，就是不能光剪不扎。自然界老树枝条受种种外力因素作用，产生弯曲变化的自然美感，而盆树不加蟠扎，出枝多为硬直，不经蟠扎调整很难表现自然美感，且杂木盆景枝条木质化后就很难弯曲，所以在木质化之前，就要及时对枝条进行蟠扎，岭南盆景枝条弯曲造型方法很多，粗枝多用强拉、破干、切口等强攻方法。这里所说的蟠扎，是指对各级枝托枝条出位方向的调整，定向拿弯，定型后再行剪截，分段调整剪截，而不是用金属丝对整条枝条从头到尾一次性蟠扎定型。枝条蟠扎调整愈多，脉络线条变化也愈丰富，作品的美感和品位相对愈高，同时，如果蟠扎屈曲角度到位，有的可代替节节剪截，适当偷工，可以有效缩短作品的成型时间。
▲郑永泰作品《秋韵》（枫，盆长90cm）
杂木盆景完全成熟后，枝梢仍在不断生长延伸，树冠会愈来越大，内膛分级细枝会逐年枯萎，必须忍痛及时缩剪末段枝梢横角，重新蓄养，以保持架构完整，树形紧凑，不然，时间一长，或许就是几年之后，就会造成树型松散，枝托脉络成为藤状组合，内结构空洞，形成伞状空壳，再想改变就很难，就只能大幅裁截成半成品或进行改作，这种情况在境内外成熟杂木盆景作品中时可见到。当今杂木盆景成熟作品越来越多，如何在土壤、肥料、药物的研制和使用上，以及在科学的养护管理上来延长这些成熟作品的艺术生命，让其保型传代，已成为必须认真探讨和解决的重要课题。
▲郑永泰作品（黄杨，飘长115cm）
▲郑永泰作品《雄踞宝地》（朴树，树高120cm）
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