凤鸟纹是具有中国传统丰富内涵的精美纹样，它体现了本民族独特的气质风度和理想夙愿，拥有永恒的审美价值，是我国传统艺术纹样中不可缺少的一部分。
早在原始社会时期和殷商时期，就已经发现了凤鸟的图案，足以见得其已经在人们的生活中存在了3000多年。
纵观历史，凤鸟纹的应用由来已久，各个朝代的代表器物都有使用到各种形态的凤鸟纹，这既是古人对大自然的解读，又是对艺术的感知，从而创造了最初的绘画艺术，反映了当时各时期的历史和文化状态。
«——【·西周凤鸟纹的起源 ·】——»
早在祖先开创的原始艺术中，已经出现单独使用凤鸟纹作为主题纹样来使用，追溯到起源是存在于现实的自然生物，而凤鸟纹的雏形就是原始时期先民在陶片上刻画绘制鸟的图案发展起来的。
石器时代早期的各类艺术文化中，陶器、玉器的装饰中画有大量的鸟图案遗迹。
在陶器、青铜器地制作与创作中，许多美术专家和工匠都将鸟纹样用于绘画。
西安半坡出土的一件彩绘残陶片，上面绘有一只昂起头来的鸟形象，给人一种简单而又朴实无华的感觉。
且早期先民就已经对鸟有了敬仰，在《良渚文化与中国文明的起源》中周膺提及：“鸟在这里可能是沟通日月、人与日月、人与万物的信使，日、月、鸟的组合表征太阳崇拜与鸟崇拜的结合、自然神崇拜与祖先崇拜的结合。”
最早凤鸟纹也是多与太阳图形同时出现，因为太阳和鸟都被中国先 人所崇拜，最具有代表性的应该是河姆渡文化的双鸟朝阳纹牙雕。
其正面纹样为一个同心圆与两只回首的鸟纹组合而成，在同心圆外圈还绘有太阳光似的光束，整个纹样呈左右对称性的形式。
经过不停的时代变迁和文化的进步，鸟纹逐渐丰富起来变为凤鸟纹，并蕴藏着中华先民的独特审美意识和文化内涵。
随着时代更迭、农业持续发展、社会观念在不断改变，鸟类与人的生活生产方式联系甚密，更加深了人们对于凤鸟的认知和崇拜，增加了在生活器物装饰和艺术表现中凤鸟纹样出现的比重，同时还会赋予其更多的美好祈愿。
经历过夏商代后，西周时期人民反抗商的残暴统治，这时期的青铜器就是对商代嗜酒亡国的警戒，重视礼器并强调礼治的意义，继而西周凤鸟纹才会与社会秩序与期待有联系。
其不仅源于生活还源于神话传说，早在《山海经》中也有将其动物变为能够通神灵与世事的有灵性形象。
且据《国语·周语》记载：“周之兴也，鸑鷟鸣于 岐山。”岐山是周族的起源之地，在西周崛起后，岐山上出现了一只类似于凤凰的神禽在鸣叫，也就是文中记载的鸑鷟，这是符合天意。
可见凤鸟纹对于周人也有着重要意义，并且他们已把生活中的点滴用艺术的形式记录表现下来，有意识地对凤鸟进行艺术性刻画，并随着社会的不断发展，使西周凤鸟纹成为经典纹样，展现与其他时代不同的文化艺术特点，表达了人们的理想、追求和意愿。
因此西周凤鸟纹的盛行也可以说是我国先民对美好愿望的表现和真实写照。
«——【·西周凤鸟纹的历史演变·】——»
西周凤鸟纹是随着社会的不断发展和工艺技术的不断前进，经过了历代发展演变才逐渐形成独具西周时期特点的凤鸟纹，从最早的抽象形式发展到典型形式，其造型特征、结构上经历了原始时期和商周时期的演变而逐渐成熟,并能够展现较强的时代特点。
在考古资料中还发现，先人运用自己的智慧在陶器、玉器和青铜器上已经把凤鸟纹运用的非常熟练，把艺术与生活相结合创造应用。
原始时期凤鸟纹有写实的、抽象的，以流畅和有弧度的线条为主要的艺术表达方式，并将图案进行夸张性变形，充分体现了先民复杂的想象力和美好理想。
商代凤鸟纹由抽象的简单线条概括鸟首形象到逐渐概括整体凤鸟造型，风格粗狂，并多以侧面形式出现，凤鸟造型身短，一般垂尾。
夏商周时期继承了原始时期的文化成果，手工艺技术和生产力逐步提高使得凤鸟纹在青铜器、玉器等装饰应用范围逐渐广泛。
西周时期凤鸟纹开始盛行，在文化象征意义上，由商代的图腾含义演变为拥有祥瑞之意的瑞鸟。
同时西周时期凤鸟造型也出现变化，其身长，尾多上卷。
西周早期的凤鸟纹与商代尚有些许相似，但仍有抽象的凤鸟纹，以单独纹较为多见。
慢慢发展后，西周中期凤鸟纹逐渐清新活泼，风鸟冠与尾羽的形态丰富多样；
无论造型还是构图，都有很大变化，出现分尾式凤鸟纹，鸟头向回看，尾翼下卷，基本构成S型骨架，线条逐渐摆脱了商代以直线为主的特点，以流畅的弧形造型呈现出有西周特点的凤鸟形象，使凤鸟纹表现出清爽舒展、生动活泼的形象。
西周凤鸟纹常运用对称格式，常用带状纹样将母题环绕，呈现不断循环的纹样，表现出秩序感与节奏感，其与西周礼治有着密切的关系。
可以说西周凤鸟纹的演化是从直线变为曲线的过程，这样看似简单的线条变化，其实还蕴藏着意味深长的文化内涵。
总体来说，西周早期凤鸟纹的风格与商代还并没有完全区别开来，但中后期就逐渐发展为独具西周时代的质朴风格特征，周人用此不断记 录和展现人们生活方式，艺术表达能力也逐渐得到提升。
«——【· 西周凤鸟纹造型特征 ·】——»
西周凤鸟纹作为这个时代的艺术文化符号，具有此时期独特的艺术特征，其图案造型多样，图案的组成大致相同，例如：
对称式、二方连续式等，并具有节奏和韵律，这是造型艺术的重要原则，同时还将凤鸟的神秘用艺术手法夸张地表现出来，体现当时社会森严的等级制度、保守的社会风气和艺术审美情趣。
西周凤鸟纹由质朴到后期的华美都值得去探索，呈现形式也有平面式的凤鸟纹和立体式凤鸟纹，其载体多是在玉器和青铜器，青铜器上的纹饰相对于更丰富些。
还会与其他纹样相结合运用，如云雷纹等；
玉器的凤鸟纹样在形状上更规矩一些，以长方形和圆形居多。
两者互相衬托彼此成为重要构成，形成艺术与实用并存。
根据收集到的西周凤鸟纹资料，进行整理归纳出其艺术特征，从而后期也能对西周凤鸟纹背后蕴含的文化内涵做合理分析。
西周时期早期凤鸟纹的形象全为侧面，还存留有商代凤鸟纹的部分特点，普遍为S形，直线痕迹还未完全消失，形成方圆相融合的特点。
到了中后期西周凤鸟纹出现多种不同的丰富华丽造型，形象既有写实的，也有异变的，造型简单清晰并写实，观赏性极强，正往华美舒展的方向发展并具备周代此时期的风格。
西周凤鸟纹整体可从凤鸟冠、头部、凤鸟喙、尾羽等部位进行艺术特征分析，并可以区分出多种造型特征。
凤鸟冠形状多样，许多都为卷体式，还有冠带更加飘垂， 十分华丽，如西周时期的青铜器——孟簋。
凤鸟的眼睛多为正圆与椭圆，鸟喙大多是弯钩形且呈闭合状，另外小部分为张开状，表现出凤鸟鸣的状态。
而最具多样性的是尾羽，分为长尾、垂尾和分尾等多种形态，随着时代变化鸟体的创作结构也随之变化。
其表现手法也运用了夸张的艺术手法，所绘出的纹样令人赞叹，所有西周凤鸟纹的造型都可从凤鸟冠和尾羽的造型入手来进行分类观察 其艺术特征，可以说这些凤鸟纹饰是周人所创作出专属于西周特色的纹样。
根据图像资料的归纳，将各种类西周凤鸟纹造型做了具体的艺术特征分 析，并以表格的形式呈现出。
A类为西周早期抽象凤鸟纹，轮廓简洁以条形为主，鸟身没有多余装饰，仅 仅作为纹样图案装饰，不存在具象的凤鸟造型。
B类西周中期凤鸟纹有两条尾羽或三条尾羽为下垂状，尖喙或勾喙，眼睛为正圆形。
两条尾羽凤鸟纹的下尾羽向下卷为云纹状或鱼尾状，头部上方的长冠犹如绶带状；而三条尾羽凤鸟纹则是下面两条尾羽向下卷曲同样呈现为云纹状。
C类凤鸟纹尾羽向上卷曲，一条饶过鸟身卷至鸟首前，另一条在鸟身后；鸟首朝前或向后回转，这样造型的凤鸟纹往往两两相向站。
D类凤鸟纹为直立式，尾羽向下垂直于地。
一种为圆眼并且喙向下勾，身子昂首挺立端正，经常与其他的纹饰相互搭配装饰。
另一种尾羽向后垂于地，有两条冠羽，其一为短小向上立，另一为细长绶带形向首后下方卷曲。
E类中一种尾羽末为鱼尾分尾式凤鸟纹，冠羽向后卷如长绶带状，尾羽上和冠羽上皆带有小刺状形态的装饰，喙为张开似鸣叫状，西周早期的凤纹簋就为此 类凤鸟纹的装饰。
另一种尾羽依然为下垂后的鱼尾状，但尾羽上部延伸出三条短尾羽，冠羽为多齿状并装饰丰富，喙为闭合向下勾。
F类凤鸟纹体态丰腴饱满、造型富丽华贵，是西周凤鸟纹的高峰，明显展现出此时期的时代艺术特色。
在尾部上端有一条短而平又向后的尾羽，另一条向下向内垂地卷曲，或全部尾羽弯曲向后，呈现成大的回曲状；
冠羽一条短而首后伸展，另一条长而下垂于凤首前为卷曲状；
凤鸟首为回首或向前状态。
这类凤鸟纹的形象更加精美，丰富了视觉效果，与简单的凤鸟纹形成对比。
G类为长尾凤鸟纹，有长尾或卷尾。
整体身形修长，长长的尾羽最长可为鸟身的四分之三，上方尾羽短小向后并在末端向上翻卷，下方尾羽长并呈反方向分别向上向下卷曲；冠羽短小飘逸，正圆形眼。
H类凤鸟纹为凤鸟身形为卷体，冠羽也为长冠卷曲，整体造型呈正圆形，鸟首为回首状，圆眼，通常在器物的盖顶之上作为装饰。
«——【·总结·】——»
在中国传统艺术长河中，西周凤鸟纹经历不断演变沉淀才形成独有的特点和风格，反映了时代的变迁，承载了深刻的文化寓意象征。
西周凤鸟纹文创设计运用传统元素和现代设计思维的结合，并尽可能满足大众对文创设计艺术审美、情感需求、文化内涵和实用价值的要求。
为了能够更好地通过现代文创设计传播西周凤鸟纹的传统纹样文化，本文研究了西周时期凤鸟纹的历史起源和发展，通过归纳图文信息，分析梳理了西周凤鸟纹的艺术造型特征和文化寓意。
«——【·参考文献·】——»
[1]吴山编著.中国纹样全集新石器时代和商·西周·春秋卷[M].山东:山东美术 出版社, 2009.08.
[2]濮安国编著.中国传统艺术(续)[M].北京:中国轻工业出版社,2000.8.
[3]刘晓霞,贾荣林编绘.鸟类图案设计图典[M].北京:中国纺织出版社,2019.5.
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