有些书法入门书常常用这样的图来示范用笔，还美其名曰藏锋。
这种图示误人子弟，害人不浅，生硬，机械，完全割断了书法点画的笔势往来。这也是很多人写字写成“老干部体”的原因。我们要问一下，古人真是这样写字的吗？
二王一路的笔法，起笔一般都是露锋直入，没有藏锋入笔一说。不信，请看王羲之《兰亭序》
再看智永千字文，也没有藏锋入笔的。
学笔法要看墨迹本，因为墨迹本的笔锋非常清楚，显示了运笔的真相。而刻帖及碑并不完全可靠。
米芾曾经说过,“恨无索靖真迹,观其下笔处。”下笔,也就是起笔。米芾的话说明起笔的重要性。每一点画有无起笔、行笔、收笔是书法专业与业余的区别。读帖、临帖,一定要首先重视“观其下笔处”。
下面我们看看米芾如何八面出锋，来处理起收时候的锋面变化。
一、起笔切入。
二、起笔顺入。
三、貌似是逆锋起笔，其实是承接上一笔的笔势。
“不”字横的起笔
四、S形的起笔
米芾的这种笔法来源于王羲之的《兰亭序》
S型是承接上字笔势形成的。
五、对不易察觉的收笔，可以省略的收笔，米芾决不偷工减料。
米芾虽然自称“刷字”，但对每一个点画的起行收交代的很清楚，决不偷工减料。
“山”字的横的小尖，显露了收笔。
“去”字的横笔不因后面粘着点省略收笔。
这些笔画的收笔许多人往往忽略省略。
六、顿笔收笔
七、出锋收笔
“泉”最后一笔向下提笔而出。
八、米芾的特色产品——向上出锋收笔。
“謳”字横向上收笔的秘密在于——最后写'品”
“理”字横向上收笔的秘密在于——最后写竖笔。
九、起笔收笔用隶法。
“書”的横画起笔是隶书的蚕头。
“親”的第一点向右出锋，不与下一笔呼应；一个字刚开始就收笔收工休息，这就是用笔的自然之处，想收就收，没有清规戒律。
米芾曾经遗憾“恨无索靖真迹,观其下笔处”，当今社会，印刷术发达，我们见到的下真迹一等的墨迹本印刷品数量是古人无法想象的。古人的墨迹明明白白告诉了笔法，如果再走马观花的看不见古人的用笔之妙，真有点愧对这个时代。
留个作业：
看看下图，有哪些不易察觉、容易忽略的运笔动作？
怎么样，
你看懂了么？
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