若论米芾的字，“跳宕敧侧、沉着痛快”这一特点，还是基本能得到公认的。
明代书画家董其昌将其位列宋代书法第一。
我喜欢米芾的字，是他“超逸”“神骏”的妙处。
宋高宗赵构曾说过：“米芾得能书之名，似无负于海内⋯⋯以芾收六朝翰墨，副在笔端，故沉着痛快，如乘骏马，进退裕如，不烦鞭勒，无不当人意。然喜效其法者，不过得外貌，高视阔步，气韵轩昂，殊不究其中本六朝妙处酝酿，风骨自然超逸也。”
这段话的大致意思是说：米芾写的好，沉着、痛快，像骑马一样，进退自如。但学习他的人，不过学了他的字形和样式，其实他的字真正的好处是深得魏晋风度，所以风骨超逸。
以这样的寥寥数语评价一位书法史上大师级的人物，今天我们看来显然过于精简了，一般的欣赏者是很难全面体会其意的。
米芾流传至今的作品包括题跋以及被当作前人书法的临古帖，大概有七十余件。
据说名垂千古的“三希堂”法帖之一的王献之《中秋帖》就是米芾的临本。
米芾对书法的分布、结构、用笔、章法有他独到的特色。
“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，在变化中达到统一。
米芾的用笔特点很明显。
起笔往往比较重，到中间稍轻，遇到转折时提笔重按直转而下。
看看这个＂向＂字和＂月＂字：
米芾有很多特殊的笔法。
米芾的勾很有特色。
最有名的是蟹爪钩，应当来自王羲之《兰亭序》。
上图对比一下：
这是《兰亭序》的钩，重点看＂殊＂字的钩：
往下看，米芾的。
放大一个看，
再看米芾把蟹爪钩变化到撇的应用，往下看：
还有 “门”字右角的圆转，应当是出自颜真卿行书。
米芾捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间。
上几个捺笔图看看：
对于较长的横画还有一波三折。
丰富的用笔，结体的生动，能看出得益于褚遂良。
经常看到米芾的书法中有侧倾的体势，应当来自欧阳询。
米芾的书法作品很重视整体的章法气韵，同时又能兼顾细节的完美。
通过点画及结字的正侧、偃仰、向背、转折、顿挫随遇而变，独出机巧中，形成他飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。
据翁方纲的考证，米芾41岁前署名是“黻”，此后是“芾”。
他38岁时写的《苕溪诗帖》和《蜀素帖》是米芾的代表作品，当时署名是“黻”。
《苕溪诗帖》是写在纸上的，秀润劲利，攲侧生姿。
《蜀素帖》是写在绢上的，渴笔多，笔锋转，毫发毕见。号称《中华第一美帖》。
放大一个字看看细节：
其他著名的帖比如《张季明帖》丰腴流畅，
《李太师帖》宽展肥美，
《寒光帖》《盛别帖》圆转遒媚，
还有老辣苍劲的《研山铭》、《舞鹤赋》⋯⋯
米芾成就大、争论多，书法特点的话题太大。
先写到这里吧。
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