我们都看过很多优秀的字帖,但是字体放大后的也许并没有认真研究过,尤其是看了王羲之、黄庭坚、赵孟頫等人的书法,放大后,看到了他们的用笔真的可谓登峰造极。从起笔、切笔、转笔、收笔等,到行笔的节奏、布局的疏密等,似乎我们看到了当时他们创作时的场景,也听到了他们书写时笔触的声音。
1. 王羲之
王羲之
王羲之
王羲之
王羲之
王羲之
王羲之
王羲之
王羲之
以上字体为王羲之《兰亭序》中局部字体的放大。《兰亭序》作于东晋永和九年(353年),序中所记是他与志同好友、萧散明贤41人宴集会稽山阴兰亭雅集,“挥毫制序,兴乐而书”,字间毫无隔碍,文思和书法皆为一时之妙,通篇气势完足,神清骨秀,似有神助,为历代书法精品,现已神龙本为最佳。
2. 颜真卿
颜真卿 《祭侄文稿》
《祭侄文稿》追叙了常山太守颜杲卿父子在安禄山叛乱时,挺身而出,坚决抵抗,以至“父陷子死,巢倾卵覆英烈彪炳之事。书法气势磅礴,纵笔豪放,常常写至枯笔,更显得苍劲流畅,气势悲愤激昂。
3. 怀素
怀素 《论书贴》
怀素 《论书贴》精选
该帖精谨纯熟,意气平和,运笔悠然自得,起落分明,笔势圆融婉转,骨气深稳。
4. 米芾
米芾 《德忱帖》精选
米芾 《德忱帖》精选
《德忱帖》为米芾《草书九帖》之一,该帖气韵流畅、结体错落有致、章法疏密相间,点画之间,妙趣横生。
米芾 《多京楼诗册》精选
米芾 《多景楼诗册》精选
“宋四家”中以米芾的行书成就最高。其特点是运笔迅疾,用笔中侧锋相互配合,有“八面出锋”之誉。该帖从头至尾,沉着痛快,一气呵成。
5. 黄庭坚
黄庭坚 《砥柱铭卷》精选
《砥柱铭卷》为纸本行楷。黄庭坚的行书源头来自“二王”,效法颜真卿,杨凝式。黄庭坚习惯“高执笔”:将手指捏住笔管尾部,垂直向着纸面,保证了腕部、肘部乃至肩部分最大自由度,从而保证了他“长枪大戟”的笔画、“辐射状”的结体。
6. 赵孟頫
赵孟頫 《昼锦堂记》精选
赵孟頫 《昼锦堂记》精选
赵孟頫 《昼锦堂记》精选
赵孟頫在书法方面竭力提倡恢复”二王“的书法传统,该作品用笔遒劲挺键,笔圆带方,翻转、缓急并进。
7. 唐寅
唐寅 《吴门避暑诗》
唐寅的《吴门避暑诗》,圆润秀丽,行笔圆熟而洒脱,不急不滞。
唐寅 《吴门避暑诗》精选
8. 王铎
王铎
王铎的行、草书宗法“二王”、米芾等人,用笔或方或圆,时见折笔顿挫,结字奇崛险茂而富于变化,章法恣纵错落而不失法度,笔势连绵而大气磅礴,于秀逸婉转之中追求刚健豪迈、苍郁雄畅的“气骨”。
9、傅山
傅山 《早起非真健诗轴》
傅山 《早起非真健诗轴》
傅山的字形蟠绕跌宕,纵横磅礴,他提出了”宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁真率毋安排“的书法美学观。
10. 郑板桥
郑板桥
郑板桥独创一体,自称”六分半书“,字形变化多端,章法诡谲有致,摇曳多姿。
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