双笔书技法(十四)

本文作者(袁阔林、袁冰娘、袁一田)

坠竖与竖钩同练

坠竖

它是垂露竖的演变，由于它的身材短小，又常常与撇画组合成复笔，位处左偏旁，其起笔常与上笔交合(当然也可有一定间隔)，所以入笔较轻，然后引笔逐步加重，整体呈上细下粗，收笔时顺势回锋向右上收笔。此竖多用于'亻'、'彳'偏旁的汉字。

竖钩

这是楷书努与趯合体的简化。竖画是主体须实写，钩是附件须灵动，俊巧。此竖位于汉字右部，长竖、短竖多用。长竖须重下笔，中段向左弯，末端可右下顿转势向左上出钩，也可尾端提笔顺势向左下撇出以代钩，也可行笔至末端稍向左下转再向上出钩，状如倒眉。此竖用于汉字右侧'寸'、'刂'偏旁的汉字。

①左笔坠竖

正位轻轻入纸，向下行笔逐渐加重，使线条呈上细下粗之竖画，笔末端略向右下顿笔，然后再向上回锋收笔。也可顿笔后向右上出锋以此带起右方下笔，形成笔势的连贯性。

②右笔竖钩

入纸藏锋露锋均可，其竖可分三段，两头粗中间细，中段向左稍有弯弧，笔画末端稍停转势向左上出钩，或末端顺势向左下撇出以此代钩。

③左笔竖钩

过右侧锋入纸后右下顿，转势视际于右下行，右侧平滑，左侧涩滞，上下粗，中段细且左弯弧，行至末端向右下转势顿笔后再向左上出锋，也可在末端顺势向左下撇出以示代钩。左右笔之竖钩形成阴阳成对。

④右笔坠竖

过左侧锋入纸，由轻至重下行，形成上细下粗之状。笔画末端可顿笔后向下一拖成弧圆，也可在末端顿笔后向右上方挑锋，以带出右方之下笔。

竖画的运用

竖画是稳定全字的顶梁柱，变化无穷。在书圣王羲之悬针竖的启示下，历代书家各展才华在竖笔画这块领域打拼出百花争艳的新天地。如'除'、'隘'之左偏旁垂露竖，体格雄浑朗朗，像道伟岸自然屏障。保证了全字的和谐、沉稳的体态美;'革'、'命'之中的竖悬针，潇洒舒展，清新秀丽，展示了诱人的艺术魅力;'洋″、'车″的飞白竖，通体透露着仙骨神态，洒脱逸然;'虎'、'神'之蛇行竖，令人遐想元限，近而闲庭信步，远能蜿蜒千里;'保'、'健'之左下坠竖，体小而气壮，力鼎千钧。

值得一提的要说带钩竖如:'利'、'剑'等字，它的右边带钩竖，是以竖画为主，以其钩为附件合成的复笔竖。它的变化多姿多彩，以'剑'字之带钩竖为例:①带钩竖②悬针竖③飞白竖④蛇行竖⑤垂露竖⑥撇钩竖等等。

为了呼应，行笔连贯，行书常釆用连笔、带笔、翻笔等特殊笔法，但也有例外如《兰亭序》中'惠风和畅'之'畅'字，其中左'申'字旁中竖收笔时左上翻笔带出小钩，实为呼应无为之笔，'仰'字右边悬针竖改为收笔时左上翻带出钩，也是无'的'发出的空箭，何也？初学书者，不深求古人圣贤之道，单求形似，能得者几何，借用孔子的半句话'学而不思则罔'，给他们下个结论，最大成果是八级写字工匠，永远到不了书法家队伍的行列。一部三千年的中国书法发展史，'求变'始终是发展的主旨，一幅好书作，也是'变'在吸引人们的眼球，一步一步引入灿烂辉煌的书法艺术殿堂的。