■方志恩
牵丝是指书法点画中的映带，永字八法中并没有牵丝这一说。在五体中，只有行书、草书才有牵丝。草书用的大都是实连之笔，有别于行书的牵丝。所以牵丝真正说起来只有行书一体。冯承素摹本《兰亭序》，牵丝鲜活、生动，犹有神助，可谓“下真迹一等”。
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牵丝看起来微不足道，但从中可充分看出作者的审美及功力水平。“茂”（图1）字是冯承素摹本《兰亭序》中最有代表性、最为复杂、最值得分析的一个字。该字凌空露锋落笔后，下按上提至第二笔，在迅疾中完成了一系列既富于情感又精准的高难度动作。尤其是第四笔撇反转至第五笔横，其间交接处的技法难度非常高。
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另有“地”（图2）、“与”（图3）、“足”（图4）、“能”（图5）、“兴”（图6）、“岂”（图7）、“悲”（图8）等字，皆可称之为一笔书，从起笔到结束，一气呵成。牵丝或提按有度，轻重得体；或圆转如折钗股，弹性十足；或细如丝发，圆润空灵。骨血肉气神俱在，不浮、不飘、不僵、不滞、不扁、不薄、不生圭角，使人神往。米芾有句名言：“若得笔，虽细如髭发亦圆；不得笔，虽粗如椽亦扁。”两相验证，深可玩味。冯摹《兰亭》大多为虚连，即笔断意连，隐藏的动作由一种无形的气势贯穿其中，是为高妙。
此外，颜真卿《祭侄稿》中的“亡侄”（图9）、“赞”（图10）等字，苏轼《寒食诗帖》中的“花泥”（图11）二字，米芾《苕溪诗》中的“船行”（图12）二字，赵孟頫《赤壁赋》中的“悲风”（图13）二字，《闲居赋》中的“窥天文之秘奥”中之“秘”（图14）字，等等，都是行书牵丝的代表作。
写小楷，特别是长篇小楷，须在极静的环境和心境下完成。将王羲之《黄庭经》、钟繇《荐季直表》、《张黑女墓志》放大后，就会发现其点画醇厚精古、雄健秀逸。只要是好字，一定是经得起放大和缩小的。所以，学习经典小楷，掌握用笔细微的功夫对牵丝的学习是十分必要的。
牵丝需根据字体的大小、笔势、结构灵活掌握。笔触很粗的点画，用极细的牵丝就显得做作小气，缺少和谐；很小的字用很粗的牵丝又显得粗率。总之，牵丝需要粗细有度，节奏与主笔协调。其中最关键的问题是，牵丝必须中锋行笔，否则病态百出。另外牵丝须有提按变化，最忌僵直脆硬，不然骨、血、肉、气、神便无从表现。任何的紧迫急躁、描画做作都不符合要求，也不能写出流畅、圆润、富于节奏和生命感的效果。
牵丝不可刻意，又不可无意，须在有意无意中自然产生。所以，临帖时，一是要临经典名帖；二是要细致入微，不能仅从技法上一点一画地去学，要善于从传统大文化入手，尤其是古之经典书籍中去深入，从生活中去观察、从自然中去体验，规矩可以言传，神妙必由悟入。
赵孟頫说：“书法以用笔为上，而结字亦须用工；盖结字因时相传，用笔千古不易。”这句话永远值得我们深思。
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