* 海外藏品: 画作表面 千年老化特征 膜的断裂 清悉可見 - 是无可争議的真迹.东京国立博物馆藏品: 筆墨纸张缺乏 千年老化特征,纸龄明显不足二百年.
* 海外藏品: 是完整的, 没有接缝的
画作长卷, 符合古书画的 尺寸特征.
东京国立博物馆藏品: 五段画作 接缝组成, 是
受到 珂罗版 照相 的技术 限制.
引用 马世川 論証 富春山居图 是 珂罗版 的 新浪博文 "
《富春山居图》的救赎(1) "
台北的《富春山居图》就是淡油墨珂罗版印刷的结果,当时的照相还没有能力一次性将6米多长的手卷尽收眼底,只好将手卷分段分别拍摄,这就形成了一个一个照相版的图像单元,印刷后还要裁剪,这样的单元拼接起来就是今天《山居图》的印象,因为照相版的“无缝对接”是一个无法完成的任务,所以,每到接缝,对于珂罗版来说就如同是一场灾难。
* 海外藏品: 俱有 李公麟 落款 和 印章.
东京国立博物馆藏品: 无款
以上两版本的图片比較得出 无法抗拒
结論:
李公麟 《五马图》(海外藏品) 是 李公麟 《五马图》
真迹.
东京国立博物馆藏 李公麟 《五马图》 是
珂罗版.
這样的结局对收藏界 中的 "崇日派"
是否一盘淋头的冰水?