从今天开始，我来聊聊我学启体字的一点心得，尽管不一定正确，总算是几年来学习积累来的所思所想，落成纸面上的文字，请大家多加批评。
首先来谈中锋。孙伯翔先生谈书法，说自己追求清凉境界，这在启体字中体现得尤为突出，其原因就是中锋的使用。中锋写出的笔道干净且立体，能将清凉的气质体现透彻。尽管启先生强调自己不懂得中锋的玄妙理论，但他仍然能在书作中把中锋运用得出神入化。而对于初学启字的人来讲，中锋用笔是最关键、也是最难的问题。
我这里谈到的中锋的定义，与传统的（笔杆垂直行笔）和启先生谈到的（笔道边缘光滑）均有所不同。这里说的中锋，是在书写过程中，笔尖在笔道的内部、而不是边缘移动，亦或是将笔毫完全铺开“刷”出笔画。在我练字的过程中，我发现，这样书写出的笔画往往厚实稳健，压得住纸。而与之相对的，即使形态基本相同，使用笔尖在笔道边缘移动的侧锋笔法所写出的笔画，也往往发虚、发飘。
究其原因，主要是笔毫与纸面摩擦力的问题。侧锋用笔时，往往笔毫与纸面的夹角较小，书写时笔毫的弯曲程度也小，故而因弯曲所产生的笔毫对纸的压力就小，相应的笔和纸面间摩擦力就小，笔在行进的过程中容易失控，手上的控制稍有不慎，笔道就会发颤。更严重的情况下，如果用力稍猛，笔下的点画就会偏离自己设想的“航线”，往往写飘。
而在中锋用笔时，由于需要把笔尖在笔道中间行进，笔杆往往要竖起来，有时笔杆会与纸面垂直（有些老先生追求笔笔中锋，就会苛求自己时时刻刻将笔杆与纸面垂直）。这时笔毫压在纸面上，弯曲的夹角几乎呈90度，弯曲的程度大，相应的，弯曲所产生的对纸面的压力也就大，摩擦力也就相应的增大。这就很大程度上控制了笔毫不会轻易左右摇摆，所写的笔画也就相对准确、扎实。不知大家有没有过类似感觉，在书写过程中，某一画写得惬意时，只要向自己设想的方向使力，笔毫就像被规定在一个轨道里一样，不偏不倚，不轻易左右摇摆，稳稳地向你设想的方向行进过去了，这大抵就是中锋的功用。启先生写悬针竖，往往又细又直，很少摇摆偏侧，就是这个道理。
（图为启功先生书写字例，最末一笔即中锋行笔写成的悬针竖。）
对于初学者，想要学习中锋用笔，除了在练习书写时观察笔尖的位置外，还可以尝试着感受笔与纸面的摩擦力。练习同一个笔画时，调整不同的笔锋角度，我们常常可以感受到，中锋行笔时，笔毫似乎贯满了力量，写起来十分轻松。这种摩擦力的差异，在使用硬毫笔（如狼毫、马毛、鼠须及人工化纤加健笔）时显得尤为明显。
当然，有很多点画是无法用中锋写就的，这种情况下就必须使用侧锋。在传统的书法理论中，笔笔中锋的说法常被提及，这实在是误人子弟的。王羲之《兰亭序》中的许多笔画，就都是用侧锋写成。故而从古至今，中锋侧锋是相辅相成的，很多时候甚至是难以明确界定的，在书写过程中，我们不可能抛弃任何一个。然而，中锋用笔既是启体瘦劲清凉特点的成因之一，又是初学的难点，所以在第一次着重提起。这并不意味着在启体字中没有侧锋用笔的存在。
（作者：汪洋）
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